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http://news.sina.com.tw/article/20120601/6913753.html[/center]
[center][h1]美影厂：中國動畫前世今生[/h1][/center]
5月8日，曾執導《沒頭腦與不高興》，參與《哪吒鬧海》《黑貓警長》等經典動畫片製作的藝術家張松林先生去世。加上去年水墨動畫創始人之一錢家駿離世，2010年特偉和上世紀90年代末期萬氏兄弟的離開，上海美術電影製片厂(以下簡稱“美影厂”)第一個黃金時期的代表人物可謂“繁華散盡”。
上個月，美影厂度過了55歲的生日。繼1999年《寶蓮燈》獲得口碑、票房雙豐收之後，儘管有《勇士》《馬蘭花》等優秀原創作品和《葫蘆兄弟》《黑貓警長》《大鬧天宮3D》等片的復映，美影厂卻始終沒有再現上世紀60年代、80年代的輝煌，期待中的美影厂新的春天也始終沒有到來。
成立之初
動畫藝術家十年大爆發
上海美術電影製片厂(簡稱美影厂)正式建制于1957年4月，那一輩中國動畫人的血脈來自上世紀40年代。1941年，上海的萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵和萬滌寰四兄弟在“大鬧畫室”成立20年後，推出100分鐘的動畫長片《鐵扇公主》。該片是世界第二部動畫長片，在它之前，僅有迪士尼公司在1937年拍攝的長片《白雪公主》。而日本在7年之後，才拍出以中國神話為題材的長片《白蛇傳》。
日本侵華戰爭打亂了中國動畫這個美妙的開端，在偽滿洲國長春市成立了滿洲映畫協會(簡稱“滿映”)。1945年，日本投降，滿映更名為東北電影製片厂，並設立美術片組，很多後來中國動畫的重要人物：特偉、靳夕、王樹忱、段孝萱、嚴定憲、徐景達等人都來自那裡。與此同時，在重慶的國統區，錢家駿等動畫人也在探索著中國動畫的道路。
1957年，特偉帶領東北電影製片厂美術片組全班人馬，加入上海電影製片厂美術片組，隨後獨立成為美影厂，特偉是第一任厂長。很快，錢家駿、萬氏兄弟等全國重量級動畫人齊聚上海，開始了中國動畫復興之路。美影厂成立當年，萬籟鳴便啟動了《大鬧天宮》的拍攝，包括張光宇、嚴定憲、唐澄等人都參與了這次創作。時隔40年後，嚴定憲在接受《看電影》雜誌采訪時回憶：“那個時候的人比較簡單，做這個動畫片都沒有報酬的，就是工資，每天加班加點，沒有加班費。獎金也是很少的，這個月妳拿過了，那妳下個月無論做多好也不能再拿了。就是一種好勝心和榮譽感。”《大鬧天宮》1961年和1964年分上下集上映，不僅在國內很轟動，也在社會主義陣營國家中取得了相當的聲譽。不過直到改革開放之後，該片才在西方國家得到認可，1978年的倫敦電影節上，一位美國影評人說：“看完《大鬧天宮》，我們就應該承認萬籟鳴世界藝術家的地位。”
那個時代的美影厂聚集的都是動畫藝術家，嚴定憲的夫人林文肖接受媒體采訪時曾回憶道：“老厂長特偉的‘敲戲劇樣式之門，探民族風格之路’這兩個口號始終影響著我們那一代的年輕人。”充滿中國民族色彩的水墨動畫、剪紙動畫、木偶動畫層出不窮。可惜的是，由於文革的到來，動畫藝術家們的熱情被遏制，萬籟鳴被關進了“牛棚”。而為他贏得世界聲譽的《鐵扇公主》和《大鬧天宮》成了罪證。這之後，中國動畫的鼻祖几乎結束了自己的動畫生涯，文革十年也几乎沒有太多有價值的作品誕生。直到1979年國慶30周年獻禮片《哪吒鬧海》讓人看到了美影厂的風采。
轉型之痛
阿童木和米老鼠來了
1978年改革開放以後，手冢治蟲的《鐵臂阿童木》在中國刮起日本動畫片的旋風，隨後到來的是迪士尼的《米老鼠與唐老鴨》，以及一批中外合資動畫代工厂。這對美影厂的觀念、製作方式、人才體系都構成了巨大的沖擊。
2011年，微博上流傳這樣一條傳聞：“1986年的《邋遢大王》以後，美影厂的主力約200人都被借到迪士尼趕工。完活兒以後，全都被迪士尼 幫忙辦綠卡留了下來。僅一人回國。從此美影厂一蹶不振。僅存在於歷史中。”這條頗為聳動的微博引發諸多討論，多位曾在或正在美影厂工作的動畫人都對此否 認。目前從事動畫投資顧問和漫畫工作的杜俊曾在美影厂工作，他在微博中表示：“我厂的人當年確實集體干加工，大量人才流失深圳。但美國綠卡頂多一兩人。美 影不爭就一原因：機制沒落。”
吉林動畫學院副院長王柏榮，上世紀80年代中期在美影厂擔任副厂長，在他看來，上世紀80年代前期，美影厂在文革停產10年後，被壓抑的創作沖 勁得到釋放，出了《哪吒鬧海》《九色鹿》《天書奇譚》等一系列好片子，但體制改革和計划經濟思維的沖突也逐漸暴露出來。“廣電部當時指示我們，在目前還有 一點補貼夠發工資的前提下，要廣泛和社會、國際聯繫，開發市場。但也有人吃慣大鍋飯，總希望國家永遠能夠支持，總之兩種思維開始鬥爭。”王柏榮告訴記者。
王柏榮任副厂長期間，美影厂改革薪酬制度，把職工的收入和創造的財富聯繫起來，這也影響到了一些人的切身利益。
上級叫停中日合作《西游記》
報酬上的雞毛蒜皮還算小事，王柏榮覺得，重要的是美影厂在生產和人才戰略這兩個方面出現偏差，“有些同事把美術片作為地方的利益，不願意讓美影 厂走出去，在競爭中保持優勢地位，以為不對外合作，就能保護美影厂。事實上走出去才能提高眼界，但中外合作的模式並沒有徹底執行。”
王柏榮所說的中外合作模式，始于1983年前後。在與加拿大、美國等地交流學習後，美影厂提高了生產效率，包括《狐狸列娜》《不射之射》《夜 鶯》等中外合作動畫片都受到了小朋友的歡迎，利潤也從1984年的55萬，激增至1987年的170萬元，這在當時可是不小的數字。
合作的思路在1987年遇到很大的挑戰。當時美影厂在文化部的介紹下與日本電視台NHK商談100集的《西游記》動畫片合作項目，其中劇本由日 方來負責，中方負責原畫設計、導演等具體工作。合作成功的話，美影厂可以得到400萬美元現金收入以及全球版權的20%分成。眼看就要簽約了，上級部門卻 叫停了合作。王柏榮回憶說：“日本人的劇本比較現代化，比如孫悟空變成推土機，千里眼的眼睛其實是電視。應該說還是很健康，但依舊受到非議。”他至今記得 當時列出的五大罪狀，“什么《西游記》埋在地下是個寶，挖出來和日本人合作不倫不類﹔什么引進國外加工，把原有的中國動畫創作規律沖毀﹔最好笑的一條是什 么，讓人民群眾加班加點，會傷害到大家的身體。”
南方代工工厂高薪“挖牆腳”
就在美影厂拒絕這次合作的同時，香港翡翠公司在深圳成立動畫製作基地，國外動畫公司也在深圳成立大批動畫加工基地，這些公司開始到美影厂高薪挖人，包括王柏榮在內的動畫人，就在心灰意冷中離開上海前往南方。
對於這次人才流失，目前在美影厂擔任導演工作的張振暉接受記者采訪時表示，人員流動在那個年代是每個單位都有，美影厂當時還是有人留下來，創作 出《舒克貝塔》、《魔方大廈》等等好作品。但動畫導演張松林生前在接受媒體采訪時指出，美影厂的“熟人”將才華投放在外來動畫加工上，一定程度上也讓國產 動畫土壤更加貧瘠。
1993年後，計划體制的保護傘開始消失，美影厂被迫進入陌生的市場環境。時任厂長的金國平曾對媒體描述此前的生產模式：“我們從不用管發行， 也從不用考慮投資風險。我們有大把的資源和時間來拍攝藝術短片，然後拿去國外參展。”北京電影學院動畫學院院長孫立軍分析道，美影厂的衰落帶有國營文化單 位的通病，但關鍵原因還是決策存在失誤：“沒有做十年、二十年規划。專業人才老化，新生力量一直沒有建立起來，說到底還是沒有研究市場和尊重市場。”
重新出發
《寶蓮燈》開始嘗試明星化
1994年11月，金國平在美國看到了動畫片《獅子王》，該片在國內受到的歡迎也讓他大受触動。回國後，他開始籌划動畫長片《寶蓮燈》，並學習 美國模式，邀請陳佩斯、姜文等明星配音，邀請張信哲、李玟等演唱主題曲。該片1999年上映後，取得了2400萬元的票房，是陷入低谷的上世紀90年代中 國動畫電影的一個新的起點，人們似乎又看到了美影厂重新輝煌的可能。但2000年後，國產動畫還是被迪士尼和日本動畫逼到角落。
談到當年的戰略失誤，王柏榮表示：“有些老藝術家習慣做自己的短片。我們可以中外合作或者商業化的方式賺錢養藝術家，搞純藝術。別人拿著美金來 敲門妳不要，現在是既沒有錢，藝術家也變得越來越少。”王柏榮還認為，此前低估了傳媒的力量，“上世紀80年代初期日本人在大力發展電視動畫時，我們還認 為藝術性強的動畫片放在電視上播是一種墮落，當意識到電視動畫片的重要性後，發展機遇已不復存在。”
中國直到上世紀80年代後期才有動畫短片在電視台播出。2006年8月，廣電總局禁止境外動畫片于17：00至19：00在全國各大電視台播出，國家對動畫產業的扶持力度加大後，中國原創動畫才有起色。
1997年前後，王柏榮曾想回美影厂，但發現情況已大不如前：“10年後再想回到市場上去，第一個沒人，第二個沒錢。更重要的是，以前妳是和各個國家的文化部、國際著名電視台合作，現在衹能和動畫製作的個體戶合作，格局一下子就被做小了，所謂機不可失，時不再來。”
後美影時代
超越“喜羊羊”的焦慮
進入21世紀後，中國動畫產業環境變化很大，與漫畫、遊戲的關係更加密切，而美影厂目前還是專注于中國民族特色的題材。2007年，繼《寶蓮 燈》之後，美影厂推出《勇士》，三寶做音樂，孫楠唱主題曲。2009年，《馬蘭花》找來黎明、姚明、林志玲配音，今年初的《大鬧天宮3D》配音陣容更強 大，但始終沒有恢復元氣。
北京電影學院動畫學院院長孫立軍分析說，1999年美影厂的嘗試是值得稱讚的，但之所以沒有引發連鎖效應，他認為原因有三：“第一人才過于老 化，美影厂主力創作人員都快60歲了，很難适應現在的觀眾﹔第二，市場化運作流程掌握也不夠，他們始終沒有達到如今博納、華誼兄弟這樣成熟的營銷機制﹔第 三，和我們現在院線、觀眾對國產動畫片認知有關，很長一段時間還停留在免費給孩子看的傳統。”
1999年之後，一直從事教學的孫立軍也從《寶蓮燈》的成功中，吸取經驗教訓，開始了《小兵張嘎》《兔俠傳奇》等動畫創作。“我們都很尊重美影厂，妳是專業的機構妳應該拍出更好的動畫片來。”
在張振暉看來，美影厂還有優勢：“我最近參與《邋遢大王奇遇記》修復，經常和老導演、編劇老師們求教，和他們接触越多越覺得自己所學不夠。”據 他介紹，《邋遢大王奇遇記》影院版的修復工作即將完成，影片將在暑期檔上映。目前美影厂運作機制完整，平均每年會向社會推出一部影院動畫，除了老片修復 外，三部新的原創影院動畫片正在籌備劇本階段，電視動畫方面，《大耳朵圖圖》也在繼續新的系列並籌備影院版新作。
客觀地說，美影厂現在已不是中國動畫唯一的橋頭堡，但中國動畫目前的發展在老一輩美影人看來也有很多需要改進的地方。王柏榮直言：“喜羊羊系 列，在我們看來不是特別成功的片子，和《邋遢大王》《哪吒鬧海》等有不小的差距，我怎么感覺整個國家的欣賞水平在往下走？衹能說我們要做的東西還有很 多。”
C22-C23版采寫/新京報記者 楊林
(2012-06-06 13:57)