謝孝德創作一甲子：山不朦朧非山水不澄清非水

http://udn.com/NEWS/READING/REA8/7139477.shtml

謝孝德創作一甲子：山不朦朧非山水不澄清非水

【欣傳媒╱記者林致婷／台北報導】

2012.06.05 05:21 pm

什麼樣的繪畫功力，能夠代表台灣參加巴西聖保羅國際雙年展、紐西蘭國際展、歐洲巡迴藝展、法國加城國際展、英國克里芙蘭國際素描雙年展等各大展覽？在國際畫壇佔有一席之地，甚至在1983年被列入英、美世界名人錄，他是台灣大師級畫家，同時也是第15屆金曲獎最佳客語演唱人謝宇威的父親－謝孝德。國立新竹生活美學館，力邀國寶級藝術大師謝孝德開設「謝孝德寫意造境精品展」，展出一甲子藝術生涯的創作水彩精品。

台灣大師級畫家謝孝德，是第15屆金曲獎最佳客語演唱人謝宇威（右）的父親。
圖片提供／文化部

一甲子的藝術創作之路，謝孝德描寫功力圓融無比，乾濕與色彩精準掌握，他認為東方藝術山水畫的表現最有價值的理念是「寫意」、「渲染」的功夫。將人生、自然界視為「天人合一」，堅持創作上的「造境」：自幾千年中國文化藝術汲取精髓，看盡千山萬水後，將所得融於心中，然後將最美之境界創造出來，並結合西洋的透視觀點，組合成獨一無二的山水構圖。如《湖邊仙境》，湖前岸上色彩絢麗與湖山相映，形成仙境，遊客欣賞湖邊美景，令人心曠神怡。

始終秉持著「山不朦朧不是山，水不澄清不是水」的精神，謝孝德在油畫的創作上，取材自人生百態、生老病死，好的油畫作品應能融入畫家的感受和批判，如《紅潮裂浪》作品，深深刻畫出臺灣社會現象的時代感。在而水彩的創作上，則以山川流水作為主題，既能夠如西洋繪畫般精準掌握形體，也有如國畫潑墨山水渲染的意境，將宇宙真實山水融化成為內心揮灑的山水。

6月1日起至6月20日國寶級藝術大師謝孝德「謝孝德寫意造境精品展」，共計展出66件大師水彩精品。同時，6月9日還將以「現代藝術何去何從？」為題主講，從水彩雕刻方面，深刻闡述藝術的演變，以及今後藝術的發展趨勢，6月10日則推出蝶古巴特時鐘DIY活動。

【延伸資訊】
國立新竹生活美學館：www.nhclac.gov.tw/
地址：新竹市武昌街110號
電話：（03）526－3176
DIY活動報名：（03）5263176分機205

【2012/06/05 欣傳媒】@ http://udn.com/

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http://www.libertytimes.com.tw/2012/new/jun/6/today-center1.htm?Slots=TPhoto

繪畫完美人生多重障友吳孟修首展

〔記者余雪蘭／嘉市報導〕天生重度聽障及右手萎縮的吳孟修，從小喜歡塗鴉，克服學習障礙，一路讀到文化大學美術系國畫組畢業，用左手做畫，擅長描繪鳥獸，六月起應邀在東區戶政所舉辦生平首次的個展「境」，並將義賣作品，所得部分捐給嘉義市聲暉協進會。

今年四十歲的吳孟修，出生時因為難產，左手拉傷，導致萎縮，一歲多時父母又發現他聽力異常，檢查竟是重度聽障。

不過上天為他開啟另一扇窗，他從小對色彩特別敏銳，由於聽不清楚別人說什麼，難以與別的孩子玩成一片，塗鴨成了他生活中最大的樂趣。

高中就讀稚暉美工學校設計科，畢業後考進文化大學美術系，在此之前，除了學校的教學外，吳孟修並沒有特別拜師，大學時代受過嶺南派水墨畫大師歐豪年的指導，畢業後仍持續向不同派別的老師習畫。作品曾入選九十七年國際創作競賽展書畫組，去年參加全國身心障礙者書畫比賽，獲得國畫組第一名。

吳孟修創作十多年，第一次舉辦個展，對其意義非凡，他表示，畫畫無法餬口，卻是他情感的出口，目前他的工作不穩定，不過從不放棄繪畫，繪畫填補了身體的缺陷，完美他的人生。
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翁鴻盛油畫展　表達哲學觀念與審美思考

2012/06/05 16:44 記者黃玿琮／台中報導　　　　　

有「航空畫家」之名的翁鴻盛，沉浸油畫創作20幾年，作品不以自然的真實，或貼近美學規律的唯美靜物取勝，而是利用獨特的物化構件組合，表達現代人的哲學觀念與審美思考。即日起至7月1日，在臺中市立葫蘆墩文化中心2樓畫廊展出。

翁鴻盛老師5日帶領一群托兒所的小小畫家們，找出四項繪畫密碼，包含紅色椅子(象徵地位)、權杖(象徵權力) 櫻桃(象徵誘惑目標)、飛機；並以活潑生動的方式指導小小畫家們努力「搞飛機」，利用獨特象徵符號完成一張張讓現場觀眾驚艷的繪畫作品。

他曾潛心於立體、超現實、表現主義等三個繪畫特性以吸收養分，作品奇特不流於俗，以具象形式與抽象畫法呈現具體又模糊的虛擬境界。作品「開拓的征途」中代表權位的權杖、椅子、怪異的女性臀部，讓人思考生命中地位、權力、慾望的相互影響。「期待」、「等待」、「魚躍龍門」、「邁向新里程」，發揮非理性、無意識的思維，將日常生活所見、以及e世代的事物，採用夢境、反邏輯的手法呈現藝術的無限可能及變異驚奇的視覺效果。

現任經濟部漢翔航空設計專業經理的翁老師，翁鴻盛老師20幾年來持續不輟投入繪畫藝術創作領域，近期的創作內容以航空飛機為創作重點，因此亦有「航空畫家」之名。因曾擔任屏東及金門駐縣藝術家的經歷，深刻體認在地文化與生活藝術，進而擴展視覺生活經驗，豐富創作體材與獨特的內涵，展現純粹冷靜的生命力量。

翁老師的繪畫創作聚焦於過往的藝術歷史與社會生活的現時性，作品呈現蓬勃的生機和創新技法，並獲全省美展第二名、桃源美展第二、三名、全國美展等國內各項美術競賽獎項。辦理個展及聯展共50餘場，並榮登國家文藝基金會與典藏合編2003年華人美術年鑑，2007、2011 法國皇宮「法國藝術家沙龍」入選參展。

「情生意暢－翁鴻盛油畫展」展期至7月１日，6月16下午2時舉辦「翁鴻盛繪畫創作展作品導覽解析」帶領民眾瞭解作者以拆解及建構的意涵、強烈的批判性意識與個人情緒色彩，轉化為繪畫形式的創作理念，歡迎民眾到場參與。〈新聞來源／NOWnews台灣味〉
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尋找生命的價值／為自己開闢一條新路

【聯合報╱閻瑞華（苗栗西湖)】

2012.06.05 02:49 am

圖／右耳

我的朋友小威在求學過程中，每科成績都低空飛過，有些科目甚至不及格。小威在體育方面，如跑步、桌球、籃球、羽毛球等，也無一擅長，看在老師或其他長輩的眼裡，他簡直一無是處。
某天小威吃了媽媽買的麵包，忽然很想學烘焙，於是高中畢業後，便朝著烘焙業發展。現在他已是某家麵包店裡不可或缺的麵包師傅了。

我的另一個朋友筱琪在學生時代談過幾段感情，但皆無疾而終；上班後認識的對象，交往一陣，往往因個性的摩擦導致分手，因而至今仍然單身。但是筱琪並不擔心別人說她是黃金「剩」女，她將這些與異性交往的感想與體會，寫成多篇小說，成為兼職的小說寫手。

我還有一位已婚的朋友珊珊，當她從親友口中耳聞丈夫偷吃事件時，雖然對此事了然於胸，但卻不追問，也不生氣，仍是做好家庭主婦的角色。她參加繪畫與插花課程、讀書會，陪一對兒女做功課、做家事，假日則帶兒女出遊。

當珊珊和一群愛好繪畫的朋友合辦畫展時，兒女皆陪同出席。珊珊從婚姻中悟出人要找出自己的價值所在，不要為另一個人而活，不然生活會越來越狹窄。

這些朋友的例子讓我體會到，不論我們的學識經驗、身家背景為何，都要能夠為自己開闢一條新路，並在這個過程中，找出自己的價值所在。

【2012/06/04 聯合報】@ http://udn.com/

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南華畢業季精彩展覽不斷

‧南華傳播系2012/05/30 五月起畢展起跑由傳播、視媒、幼教、創產首先展出精彩作品
【南華傳播系／記者沈筱容、劉珮芬∕南華大學報導】

從五月起，南華大學視媒系、幼教系、傳播系、創產系，四系學生成果盛大舉行、精彩展現，展出現場人潮絡繹不絕。

幼教系九十七級畢業公演「遊，戲三部曲」，將三個不同主題的故事，以詼諧幽默並且運用手偶、杖頭、真人三種不同形式演出，吸引孩童的觀賞，讓孩童在觀賞故事中學習，成功的演出深受孩童的喜愛。

此公演籌備一年，三個故事分別闡述親子間的互動與溝通、同儕之間的互動，以及教導幼兒如何自我管理、收拾房間與玩具。此外，為了讓孩童融入戲劇、提升學習興趣，於嘉義市兒童館的表演，每一個故事的換場，都由演戲的方式帶領孩童，讓孩童在遊玩的情境中觀賞表演。

傳播台北畢展表演獲得滿堂彩。圖片提供／傳播系

視媒系九十七級畢業展「What’s Art (藝下如何) 」，作品形式豐富多元，展覽內容包含西畫、立體造型、水墨、數位四大類作品，作品各具特色，吸引眾多觀看人潮前往詢問。此外，展覽於北、中、南地區巡迴舉辦，希望讓全國民眾看到同學們的經典創作。
視覺媒體藝術學系畢業展覽負責人許松霖表示，這次立體造形的創作特別受到矚目，其立體造型類主題─讚，順勢搭乘全球最知名的社群網站facebook「讚」的手勢作為題材，各個畢業生運用不同材質、風格營造出不同的創作靈感，除了吸引大家的注意之外，台北場展覽也於四月十三日刊登在聯合報的教育版。

創意產品設計學系，從五月一日起展開成果巡迴展，以「下午參點」為主題，首場展覽於該校無盡藏圖書館四樓展出。此外，五月中也於嘉義市文化中心展覽館，以及台北世貿中心三館的31屆新一代設計展展出。

創意產品設計學系系主任林振陽表示，今年畢展作品每件設計皆注入休閒、放鬆的創作元素，包括大型家具、小型產品以及數位概念產品…等。將展覽主題命為「下午參點」的原因，是希望在觀展過程中，能帶領觀賞者以愉悅的心情，享受輕鬆悠閒的午後時光。

傳播學系九十七級的畢業展覽「媒來演去-邂逅23.5」台北場在五日上午於台北光圈熱鬧展出。現場除了展出平面、電視、公關、廣播、論文之外等作品，今年更特地增設電視互動區，讓前來參觀的民眾可以現場體驗當主播的樂趣，透過現場工作人員貼心幫忙剪接後，可將影片帶回留作紀念。

傳播系九十七級畢展總召郭翊萱談到這次「媒來演去」主題表示，希望能夠喚起大家小時候有青梅竹馬的感覺，所以在海報、宣傳片的設計上面，都以高中生的素材為主。展覽現場的同學們都穿上自己高中時期的制服，帶領現場民眾回到那青春懷舊的時光。

全文網址: 南華畢業季精彩展覽不斷 - 校園畢展 - 校園指南 - udn校園博覽會 #ixzz1wzJ5Ggd6">http://mag.udn.com/mag/campus/storypage.jsp?f_ART_ID=392879#ixzz1wzJ5Ggd6
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二信廣設科畢業藝文饗宴　5日起基市府藝廊展出

http://www.cdnews.com.tw　2012-06-04 18:15:59

王鵬捷/報導

　二信高中第廿三屆畢業成果展，5/12至5/18於該校文創大樓展出後，受到極大迴響，應邀到基隆市政府進行校外展，展期為6/5至6/28，今天（6/4）進行佈展開幕式，基隆市長張通榮蒞臨展場，嘉勉參展同學，鼓勵市民朋友有空來到市政府，共享藝文饗宴，一睹二信高中廣設科的精彩作品。
　　
　張通榮市長今天早上十一點左右，走出市長室，來到市政府二樓的藝廊展場，受到二信高中百餘位師生的熱烈掌聲，在該校黃校長、廣設科謝啟駿主任的陪同下，仔細欣賞同學的創作，深深的被現場琳瑯滿目的作品所吸引，最後致詞，歡迎該校師生到市政府展出作品，同時嘉勉他們，預祝展出成功。
　　
　張通榮市長表示：二信高中不論在升學或競賽表現都相當出色，尤其該校廣設科，廿餘年來拿下七次的全國四技二專升學考試的榜首，今年謝伊婷再度登上全國廣告設計類榜首。這次利用市政府藝廊的空間，邀請該校廣設科師生展出畢業作品，讓市民朋友能在洽公之餘，也可以享受這場藝文饗宴，同時可以一展基隆學子的學習成果，與全體市民分享這份榮耀與喜悅。
　　
　這次在基隆市政府展出的作品，內容豐富，作品多元，兼具傳統，掌握流行，作品琳瑯滿目，有看頭，包括３Ｄ電腦多媒體、平面設計、包裝設計、產品設計、服裝設計、工業設計及油畫、水彩、水墨、書法、版畫等，其中利用３Ｄ軟體重建清末基隆驛站全貌，讓參觀市民一睹早期基隆車站的立體風貌，令人印象免最深刻。
　　
　二信高中表示：該校每年升學成績都拿到基隆市最高分，國際發明展獲得多面金牌，市長百忙之中抽空接見表現優異的同學，肯定同學的努力，甚至親自到該校頒獎表揚，受到市長的肯定與鼓勵，該校同學表現一年比一年出色，受邀到基隆市政府展出廣設科畢業作品，獲得市長親自加持勉勵，相信這些學生未來會更努力表現，為母校及基隆市爭光。
　　
　二信高中廣設科謝啟駿主任表示：該校廣設科一向以走在流行尖端，掌握時代脈動及流行趨勢自許，隨著時代的變遷，二信廣設科已是不單純的廣告設計教學，而是融合藝術與科技、人文與商業的全方位設計教學，這次在市政府的展出，受場地限制，無法全貌展出，但仍可從精選的代表作中，感受到二信廣設科年輕學子的全方位創作能力，與未來發展的無限可能，希望各界先進及市民朋友能到現場觀賞，享受藝文饗宴，多給這些年輕學子鼓勵及指教。
　　
　今天市長主持開幕，蒞臨展場給同學勉勵，現場特別播放利用最先進的３Ｄ軟體技術，重建的日據時代一九○八年的基隆驛（第三代基隆火車站），以三六○度的全視角展示基隆驛的全貌及製造過程，用最尖端的電腦繪圖科技，傳達最優雅細緻的古典風情，作品細節考究詳實，不但記錄基隆驛昔日的風采，更將當時的蒸氣火車、人力三輪車等物件一一完美呈現，值得市民細細品味。
　　
　今年二信高中畢業展，在該校文創大樓展出期間，吸引了安樂國中美術班及信義國小美術班同學前往參觀，反應非常熱烈，6/5起將再度在市政府藝廊展出，預計展到6/28，希望市民朋友能撥空前往參觀，共同分享這難得一見的「藝文饗宴」。
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http://www.nownews.com/2012/06/05/91-2821052.htm

《舌尖上的中國》海報侵權山水畫！　設計者致歉畫家

NOWnews.com 今日新聞網
2012年6月5日 13:23

近看，是兩根竹筷搛起一片臘肉，讓人饞涎欲滴；遠看，沙洲出浴，夕山披霞；遠近中間，不著一墨，想得出一江如練，水流無聲，正是中國山水計白當黑的手法。七集電視紀錄片《舌尖上的中國》參加第65屆坎城影展的海報，用足了「中國功夫」。
大陸新聞中心／綜合報導

『近看，是兩根竹筷搛起一片臘肉，讓人饞涎欲滴；遠看，沙洲出浴，夕山披霞；遠近中間，不著一墨，想得出一江如練，水流無聲，正是中國山水計白當黑的手法。七集電視紀錄片《舌尖上的中國》參加第65屆戛納(坎城)影展的海報，用足了"中國功夫"。只這麼寥寥幾筆的點染，饕餮裡的風景，山水間的美食，一目了然。』一張海報，曾經作為一部熱播紀錄片最洗練的概括，得到過如此的讚譽。

根據新民晚報報導，也是這張海報，昨(4)日被爆出涉嫌抄襲中國美協副主席、廣東美協主席許欽松的山水作品《嶺雲帶雨》。昨(4)天23時38分，海報設計者、平面設計師張發財在自己的新浪微博貼出『關於《舌尖上的中國》海報侵權的回覆』，承認侵權事實，並表示希望能夠盡快當面向許欽松致歉。

以為借用古畫

張發財稱，『2012年2月，受朋友委托，我為《舌尖上的中國》設計了一幅海報，因為時間比較趕，當晚我想好了用筷子和山水畫結合的創意，在網上搜了一大堆山水國畫的古畫，從中篩選了一張進行調整使用，第二天上午弄好給朋友。』張發財表示，在5月31日前，自己一直以為海報選用的是古人的古畫，並沒有考慮使用版權的問題，但當晚在朋友的提醒下搜索發現自己借用的『居然是當代知名畫家許欽松先生的畫作《嶺雲帶雨》』。

張發財稱，為《舌尖上的中國》設計海報純屬幫忙，未收取任何費用，所以並無版權購買的預算，『我完全不會考慮使用有版權問題的作品，此次失誤是由於本人沒深入確認網路圖片的來源造成的。』記者找到了《嶺雲帶雨》圖片，仔細比對，發現《舌尖上的中國》海報與其局部的確幾乎完全一致，只是在顏色的處理上將山水的水墨則變成了臘肉的朱紅色。

盼望當面致歉

據張發財所述，『發現我的嚴重疏忽後，當晚立即聯繫了所有能與許先生有聯絡的朋友，在6月1日上午要到了許先生的手機號碼，並在上午的11時13分給許先生發送了一條短信致歉，告知許先生我的錯，並希望能飛到廣州協商版權費用的事宜，由於一直沒有得到回覆，我又於6月2日、3日撥打許先生的手機，但一直無人接聽。』所幸，最近一直忙於畫展的許欽松在昨(4)天22時42分回覆了短信。張發財說：『非常感謝許先生回覆。老實講，這幾天我過得很忐忑，許先生的短信讓我感受到了他寬闊的胸懷。讓身為設計師，一直反對侵犯版權行為的我，感到無比慚愧！』

張發財在微博的最後情緒略顯激動地說：『等您空下來希望能盡快和您聯繫，給您賠罪。』

版權意識薄弱

雖然張發財一再聲明自己從事設計行業多年，對侵權行為很不齒，『使用許欽松的畫作是無意之舉，並非蓄意使用』，但仍有不少網友對他的解釋並不買帳：『這種風格的畫兒看著真不像古人古畫，搞設計的應該對美術史有些了解吧？就算是無意的，歸根結底，還是版權意識不強。』律師認為，無論蓄意與否，製作方除須徵得許欽松同意並支付其報酬外，還涉嫌侵犯了許欽松的署名權、修改權以及保持作品完整性的權利。

或許版權意識不強，並不是張發財一個設計師的問題，也不是中國影視海報設計領域的頭一遭，《讓子彈飛》《非誠勿擾》《最愛》等知名大陸影片的海報都曾被指稱抄襲或模仿。中央美院的肖勇教授坦言：『大陸是創意產業較弱的國家，電影海報抄襲只是冰山一角。大陸不乏設計人才，但如果不能給他們成長的時間和土壤，就很容易讓他們走捷徑。』或許這也不會是最後一次，但至少，希望它能成為中國設計人版權意識成長的一個注腳。

《舌尖上的中國》海報。

許欽松的作品《嶺雲帶雨》局部圖。
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台灣/嘉市府文化局四樓展覽室展出清流畫會會員聯展[/h1

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http://www.cdnews.com.tw　2012-06-05 18:52:19

劉芳妃/傳真

劉芳妃／報導

　清流畫會源起於民國81年，由一群亦師亦友之藝術工作者，為促進彼此交流，提升繪畫品質而成立，並於99年1月正式立案為全國性畫會社團。畫會之名，意取東晉穆帝永和九年，王羲之於會稽山陰之蘭亭，舉行詩會，邀集當時之名士，所謂「群賢畢至，少長咸集。此地有崇山峻嶺，茂林修竹；又有清流激湍，暎帶左右，引以為流觴曲水…」之勝境，托意於雅集，「水澈則清，其源能流」，「清流濯濯意無限」有藝水長流，任重道遠之意。

　該會多年來以「志於道，據於德，依於仁，游於藝」之宗旨，推展水墨藝術，並以追求東方繪畫為內涵。在指導教授黃才松教授的帶領下，彼此交流成長，會員近80人，藉雅集彼此修心性，養天機，大家心靈無塵無垢，創作靈感如活水源源不絕，畫會會員年齡有別，根基不同，其畫風也各具特色，除秉持師承之外，並希望超越自我不斷成長，會員作品參加各項美展屢獲佳績，備受各界肯定與推崇。

　該會謹訂於101年6月6日至6月24日假嘉義市政府文化局4樓展覽室展出會員作品展，歡迎各界藝文人士踴躍前往觀賞。
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明潭美展單車道也入畫

【聯合報╱記者紀文禮／魚池報導】

2012.06.03 03:49 am

日月潭向山遊客中心向山藝廊夏季展，昨天以「日耀青山，月映峰雲」率先登場，展出青峰藝術學會會員畫作30餘幅，全部畫作慈善義賣所得將捐給犯罪被害人保護協會臺灣南投分會，展期到8月底。

日月潭國家風景區管理處和青峰藝術學會共同主辦的這項慈善畫展，作品以油畫水彩為主，再加入書法、水墨、陶藝等創作元素，畫風主題以日月潭各景點寫生創作居多，不僅融入原住民故事，連展出地點向山遊客中心及日月潭自行車道都入畫。

青峰藝術學會長王楨棟表示，學會成員多是退休老師，這次在日月潭的展出，承襲青峰藝術學會，期望把藝術的美與人性的善結合，因此在日管處支持下將作品全部義賣，並捐給犯保協會當作協助犯罪被害人及其家屬重建家庭的基金。

昨天開幕後，現場參觀民眾十分踴躍，而且對慈善義賣紛紛共襄盛舉，一天下來已順利義賣出7幅畫作。日管處說，這項畫展除了讓國內外遊客欣賞藝術作品外，也可將愛心擴及更多需要幫助的人。

【2012/06/03 聯合報】@ http://udn.com/

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屏東美展頒獎得獎作品吸睛

2012/06/03

【聯合報╱記者劉星君／屏東報導】

2012屏東美展昨頒獎，屏東獎得主為黃澤華（左起）、賴建文與楊道生的代領人鄭麗華；賴建文設計的「秀氣禪桌」，拿下工藝產品類屏東獎。記者劉星君／攝影

2012屏東美展昨上午在屏東縣文化處舉行開幕及頒獎典禮，今年美展徵選主題分為攝影類、立體類、工藝類、視覺類等4大類，楊道生、黃澤華、賴建文3人，分別以攝影類「鬥浪」、立體類「馬甲」與工藝類「秀氣禪桌」拿下屏東獎，視覺類則從缺。
工藝類屏東獎得主，是就讀屏東科技大學木材科學與設計系研究所一年級的賴建文，他從生活經驗出發，將自己要用的木桌，放大優點，弱化缺點，改裝設計，回收舊檜木，創作出「秀氣禪桌」，用天然髹油塗裝秀出獨特工藝之美。

獲立體造型類屏東獎的59歲黃澤華，獲獎作品「馬甲」以紅銅為材，透過竹編銲接成實體，讓金屬柔化，宛若竹的編織。拿下攝影、數位影像類屏東獎的楊道生，將水墨融合現代數位化創作，作品「鬥浪」，將3D立體模型與平面水墨圖結合。

全文網址: 屏東美展頒獎得獎作品吸睛 - 校園榮譽榜 - 校園指南 - udn校園博覽會 #ixzz1wzNd1nyJ">http://mag.udn.com/mag/campus/storypage.jsp?f_ART_ID=393472#ixzz1wzNd1nyJ
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嘉市景仁幼兒園2 ~ 3日在228紀念館展出藝術創作畫展

http://www.cdnews.com.tw　2012-06-01 17:46:32

劉芳妃/傳真

劉芳妃／報導

　嘉義市景仁幼兒園將於6月2 ~ 6月3日在嘉義市228紀念館展出幼兒藝術創作畫展，每件作品多以兒童的自我主觀手法作畫，對於形狀、色彩、空間的處理與成人的作品大異其趣，有誇張表情、誇大比例、異想天開等怪異好笑的畫法，孩子們大膽的表現了自己最原味的體驗與感受。

　本次展出的作品逾200餘幅，均由二歲至七歲兒童所創作，園方期盼透過這樣的展陳，讓大人們了解孩子的原創性、符號語言並解讀稚子的心靈世界，這些無限的創意來自幼兒的想法，而所表現的文字與圖像紀錄，能協助成人更了解孩子們對事物的看法與建構的過程，讓大人們梳理出其中的各種關係; 欣賞者可透過孩子的眼睛，藉由獨一無二的原創圖像，進入兒童天馬行空的藝想世界，期待觀眾從鑑賞的角度去品味圖畫中的創意美學，隨著孩子們的視野，展開另一種探索與發現。

　本屆發表的兒童創作其作品運用水墨、粉彩、水彩、壓克力顏料、布料、色鉛筆、彩色筆、陶板、再生資源……等多元媒材；每一幅作品中人物造型天真、用色大膽，充滿兒趣。孩子們天生即擁有源源不絕的創意潛能，充滿天真童趣的想像空間與沒有邏輯的畫法，正是兒童畫可愛又吸引人的地方。從兒童畫作中不僅可以感受兒童所知所見的生活經驗，更可以感受到每個孩子的差異性與獨特性。　　

　麻珊珊園長表示，現代的藝術思潮是鼓勵孩子發揮想像，表現其與眾不同的創作，而不是畫得像。兒童畫可以幫助家長用不同的面向、不同的方法來認識自己的孩子。　

　創造力藝術是所有幼兒學習的一個有力工具，不同年齡的孩子需要不同的教學法，以遊戲帶動教學或主題式教學甚至運用哲學討論教學法或美學經驗教學法等，想讓兒童藝術往下紮根除了家長對孩子的鼓勵外，學校教師的帶動及改變過去對兒童美術的一般觀念也是非常重要的一環，冀期能以活潑的藝術教學，在日常生活中引發兒童們本身具有的創作力與思考力，兒童在什麼時期該有什麼樣的畫作，除了天份外，是隨兒童成長的環境和接觸自然的感受有所不同而呈現出來，繪畫不僅是一種藝術及美的傳達，也是兒童語言的呈現，每個孩子都是獨一無二的寶貝，每幅作品則是舉世無雙的創作，尊重與讚美是孩子跨越框框的最佳捷徑。

　引導孩子將生活經歷、內心的想法具體呈現再與人分享，是段有趣的過程，孩子把藝術拿來玩，事實上是記錄了幼兒自己走過的童年歷史。

　本次展陳除了228紀念館的展期外，亦將於7月份在嘉義市監理站及7、8月份在嘉義市基督教醫院藝廊巡迴展出，歡迎市民朋友踴躍前往參觀。
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張大千、傅抱石紐約夏拍焦點

2012-06-05 01:27 中國時報【王良芬／紐約四日電】
　紐約貞觀國際拍賣公司將在六月十日舉行二○一二年夏拍，總共拍賣三百一十五件珍貴藏品，包括中國書畫、陶瓷、青銅器等。中國書畫拍賣的焦點是張大千的《潑墨荷花》，拍價約為廿萬到卅萬美元。

　另一焦點是金陵畫派傅抱石的力作《調樂圖》，畫面上有三位琴友，體現中國水墨畫的詩意之美。拍價約在十萬到十五萬美元。

　這場拍賣會拍品包括傳統畫和現代畫，總共超過七十件，價格從四千美元到兩萬五千美元不等。

　另一精品是弘一法師李叔同的《大慈大悲菩提觀音像》，此件設色水墨紙本立軸拍價約在八千到一萬兩千美元。此外，林良的《蒼鷹喜鵲圖》筆法老道，畫中除了印有林良私章，還有四位大收藏家的收藏印，預計拍價卅萬美元。明宣宗朱瞻基廿九歲時繪製的《雙鷹圖》，氣魄雄壯，為宣德存世畫中少有的巨作。

　拍賣會另有瓷器、青銅器、玉器等各類古玩上拍，其中最珍貴的是雍正年制的《粉彩紅釉花鳥蒜頭瓶》，清三代以粉紅為地的瓷瓶稀少，該瓶畫工精緻細妙，竹葉顏色由深至淺，與此瓶相配的另一件現收藏在北京首都博物館。
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竹東國中第一屆美術班成果展登場

【聯合報╱記者王慧瑛／即時報導】

2012.06.03 04:40 pm

新竹縣立竹東國中第一屆美術班成果展「藝想世界」，正在蕭如松藝術園區展出，學生展現創意巧思，表現不俗，學生親友紛紛到場打氣，展期至6月30日。

30名學生展出62幅作品，包括油畫、水彩、水墨及設計等，作品水準讓人驚艷。學生傅安的色鉛筆作品「沉重的重擔」，畫出高齡化、少子化社會下，下一代面臨的壓力愈來愈沉重，以漫畫手法呈現，趣味又發人深省，作品獲得全國學生美展入選。

【2012/06/03 聯合報】@ http://udn.com/

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張大我：大我妙墨

張大我說：“‘大我’是我的真名。什么是‘大我’？‘大我’就是我的一種狀態，是包含了全人類的‘我’，先‘大我’而‘小我’，‘小我’不死‘大我’不生。”

　　從北京到澳大利亞的塔斯馬尼亞，張大我二十余年旅居生涯為他帶來的不僅是廣闊的生存空間，也為他一直以來的書法藝術探索開辟了無限的創作空間。

　　⊙記者唐子韜

　　如今，年近古稀的張大我每年有一半的時間租住在北京北苑的一處居民樓里。他說，這是他從父親那繼承的習慣，不願意置房產，來去自由，沒有牽絆。

　　“莫名”的水墨

　　張大我說，漢字是中國文化的精髓，中國藝術文化史的核心是書法史。而他這樣的藝術家就肩負著一個變革書法藝術表現的神聖使命。

　　張大我認為，中國的現代書法，不可能從一個“維新”的傳統中誕生，而是要脫胎換骨，重新認識和梳理。他的書法現代之路，所展示的不同時期的作品，就是一個參照。書法為資源的抽象繪畫，便是中國的書寫性抽象藝術的主要形式。

　　在張大我看來，書法已成為瞬間揮就的水墨畫。“我的水墨畫，是在筆墨與宣紙的触摸中，尋找的一種莫名。”他說。

　　張大我稱自己的水墨畫是“廢紙三千”之

　　後的“妙手偶得”。正是這種偶然得之的妙墨，成就了水墨的抽象性。有人讓他解釋他的作品，張大我引用愛倫堡欣賞畢加索的作品時所說過的話：“畫可以看，不可以說。”

　　書寫抽象繪畫，對他來說是“試圖揮運晨曦前的空靈，試圖播灑朦朧中的山響”。而對於畫面的效果，他稱之為“情致的含混，意趣的模糊”。

　　他所探求的水墨抽象，是他尋找的一種“莫名”，是一種“妙不可言”的感受。而這也與他對傳統筆墨的陶醉息息相關。他說：“中國傳統書法的現代演繹，是我最近20多年來藝術探索的主攻課題。”

　　在張大我看來，書法藝術的現代變革，是一項值得他這一代藝術家“從根本上改變以往的‘奴婢人格’，確立‘不肖子孫’新形象的神聖工作。”

　　正是在這樣的精神鼓舞下，張大我對中國的現代書法的深度研究，在剖析傳統書法的輝

　　煌璀璨之中，確立了向現代和前衛的轉型，確立了張揚人性的自由與崇尚自然的新秩序。而這卻與魏晉以來，中國的文人傳統精神不謀而合。

　　“大我妙墨”

　　張大我說，中國文字最大的特點是，一字包含萬象，極其豐富。“一字，是詩、是歌、是雕塑、是散文。”正因為如此，漢字可以“掰開、揉碎之後，立體地呈現”。

　　由於家學影響，張大我從兒時啟蒙，第一次接触毛錐，至今已有60余載。描紅、臨摹、讀帖、背臨、意臨、創作……他的書寫始終被限定在一個十分理性的思維方式之中。而自從上個世紀80年代初至今，“大我妙墨”的創作，確立了他從“源自書法”到“逃離書法”之後的一種全新思維方式。

　　“大我妙墨”是一種“以非理性方式追尋理性定位”的揮運過程，是從有形到無形的演繹過程中，產生的意象。作品的畫面，大多是線性的抽象。

　　“一支一米多長的筆桿，飽蘸著濃墨和顏料（30多到40厘米的超長鋒毫），在不同的背景音樂的播放之中，隨著樂曲的旋律變幻，如一個獨行者，在偌大的紙面上揮運著，揮運著……從焦墨到色彩，從純青（黑色）到銀白……在可視、可見和無視、無見中變幻著。我在尋找著一種新的創作方式，也在探索著一種‘光的抽象’。當然，更想去揭示一種原創的精神！談何容易……”這是張大我對一次創作的記錄。

　　這樣的創作在他自己看來，已經接近20世紀下半期以來西方的“行動畫派”（Action Painting）的創作方式。這一畫派的代表美國人杰克遜﹒波洛克（Jackson Pollock，1912－1956）是以一系列即興的行動完成作品創作。在事先沒有草圖的巨大畫布上，藝術家將顏料桶里的顏料混合物滴灑在巨大的畫布上。憑著直覺和經驗不停地在畫布中走動作畫，留下充滿活力的色彩痕跡。

　　“這不僅僅是視覺，其實是有一種氣息在傳達。在創作過程中，常常是在‘水滿自溢’的時候，

　　才會有這樣的感覺。”張大我說，“這一揮而就的意象，是在揮灑的過程中，自我內心的一種宣泄。”

　　有形至無形

　　當代書法的一大特點是，漢字的表現性書寫──帶來的結果是漢字的“變形”和筆墨規矩的探索、突破和創新。張大我便是在當代中國書法的復興之路上的一位勇猛前行者。

　　在很多人看來，書法藝術與當代藝術形式的結合一直是個悖論：一方面不可避免地需要保持傳統筆墨的技巧，把持書法之為書法的本質﹔而另一方面，需要徹底放棄傳統形式的囿隅，而又試圖給予漢字最大的自由度，甚至突破字形。

　　在許多几乎看不到中國傳統漢字跡象的現代書法作品中，唯一保持的是書寫這種行為，或者是傳統水墨創作的空間排列與時間序列。當代書法家、書法理論家成浦云認為，中國漢字的形態學已經被開發成“抽象視覺創造”的產物。

　　在張大我的作品中，象形結構在復雜的多層圖像中產生效果，形成了一個優雅、動感、墨色濃淡變化的整體平面。他的線條點畫書法從中國漢字的時空約束中完全解放出來。富有韻律感的曲線墨跡，放任毛筆在紙面跳出視覺芭蕾，使作品空間充滿積極的力量。是書法還是繪畫？這樣的分門別類疑問，似乎已經喪失了意義。

　　當代書法藝術的實踐作為真正“活著的傳統”正在復興，書法藝術與今天的人們仍然可以交流對話，並表達著當代人的意識和感受力。

　　自然生大美

　　“游絲線跟書法靠得更近。”這是張大我對於書法的一個判斷。作為中國傳統書畫藝術中的“游絲線”是筆墨表現的精華之一。張大我不僅在自己的水墨藝術，還在攝影中傳達著他對線條的迷戀。

　　線條對於張大我來說無所不在，大到山川河流，小到樹木花草，自然造化成的線條被他用照片固定下來，形成一幅幅抽象作品。他用相機在自然中尋找著類似書法線條的抽象美。

　　與一些藝術家不同，張大我這樣做，並非要在自然中尋找創作的靈感。而是相反，他是將自己的創作靈感和思路，用之于探尋自然之中同樣存在的“大美”景象。這個景象既是被藝術家主觀意識所發現的“人化自然”。

　　在他的創作發現中，似乎悟明了“道生一，一生二，二生三，三生萬物”的亙古理論。這在自然的造化中早已成形，又在藝術家的心中激蕩出層層漣漪，進而付諸筆和紙的摩擦触摸中。

　　張大我告訴我，他經常漫步在塔斯馬尼亞海灘。常常被一些退潮時沙灘上留下的痕跡所吸引。這些痕跡、線條，在他看來，是自然的藝術杰作，是與抽象性的表現相通的。他認為，人類的藝術是從自然中參照得來的，人在呼吸吐納自然的精華時，又將藝術的思維投放于自然當中，陶醉在“物我兩忘”的情境中，與大自然有機地融合為一體。
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新水墨：徘徊在國際與本土的十字路口

⊙記者邱家和

　　水墨藝術，土生土長的本土藝術，被一百多年來引入的西方藝術所激蕩而不斷蛻變，近年來成為藝術市場的新熱點。從標榜學術的雙年展，到炫耀財富的藝博會，水墨都成了焦點。恰逢上海朱屺瞻藝術館與多倫現代藝術館發起“上海新水墨藝術大展”，不僅聚集了許多藝術家、策展人參展，還請到了國際知名的學者舉辦論壇，讓我們有機會從作品到觀念澄清水墨藝術這個概念。

　　朱屺瞻與多倫：新水墨大展

　　上周末，“水墨縱橫──2012上海新水墨藝術大展”的學術主題展“回到地域──水墨與美術史”在朱屺瞻藝術館開幕。展覽規模宏大，同時在朱屺瞻藝術館和上海多倫現代美術館舉行。展覽選取了清末、民國時期、新中國成立、“八五新潮”及上世紀90年代至今的8位藝術家：朱屺瞻、張桂銘、賈又福、王川、廣曜、宋鋼、王純杰、雷虹，以現代水墨和當代水墨的互動以及藝術家個案的形式展開美術史內部的對話，梳理中國水墨發展至今的歷史線索。與此同時，一起開幕的還有上海新水墨藝術基地特展，由劉國松、陳家泠和仇德樹這3位上海新水墨藝術基地創始人參展。

　　展覽主辦者認為，“水墨”不僅是一種媒材，它是中國傳統價值和意義的符號，任何改良或者革新的方案都必須直接動搖“水墨”背後核心的傳統價值觀、意識形態才可能導致其真正的演進：從林風眠、徐悲鴻等在引入西方繪畫方法，到新中國藝術家們為了表現新時代的氣象打破原有的筆墨程式，到70年代末出現現代“水墨”，逐漸成為被藝術家自由使用的媒介，在到90年代以來，新文人畫、實驗水墨等新的藝術現象不斷衍生，帶來水墨領域內新的思考維度。2005年起每年舉辦的“新水墨”大展，已經成為每年一次檢閱水墨藝術成果的盛大活動，而今年最大的特點，是國際論壇極其引人注目的主題：“回到地域”。

　　國際研討：回到地域

　　在5月26日持續一整天的論壇上，朱屺瞻藝術館的藝術總監陳九在論壇上指出，從2005年開始朱屺瞻藝術館和多倫藝術館聯合舉辦了上海新水墨大展，已經持續8年，推出了很多中國新水墨藝術家的成果，借助社會的力量共同打造了新水墨基地。上海不僅有陸家嘴那樣的新都市景觀，也是中國都市文化最集中的體現，而上海的新水墨就是這個都市文化的活體。

　　學術論壇上引人注目的是一眾國際學者，如來自印度的學者帕羅-戴夫-穆克赫吉（Parul-Dave ?Mukherji）、來自美國的著名學者包華石（Martin J. Powers）、詹姆斯﹒埃金斯（James Elkins）與蔣奇谷。他們從水墨藝術與中國傳統哲學範疇“氣”的關係、與“筆触”的關係、與觀看方式的關係，展開他們的論述。而國內學者中央美院教授殷雙喜則梳理了建國初期“新國畫”的成型﹔南京藝術學院顧丞峰則考察了“新水墨”概念的演變。四川美院王南溟、北大教授朱青生則在發言中直接回應了海外同行的觀點。

　　作為論壇的主持人之一，朱青生認為，水墨藝術的探討涉及中國藝術和西方藝術的區別問題，比如外國學者看中國水墨是當作繪畫來看，但一個中國人會把它當作書法來看。觀看方式的差異，還涉及哲學根源和思想方法的根源。他強調中國的思想方法不是來自於邏輯，而是來自於另外一套思考問題的方法，那就是中國古代的經典《易經》所體現的──各種因素調節在一起取得了一種折中的效果：許多事情的發生不像西方邏輯學所強調的那樣有因果關係﹔同時，同樣的原因可能產生完全不同的結果。他表示，由於這種根本的差異引起世界美術史學會的重視，將於2016年舉辦的下屆世界美術史學會大會將在中國舉行。

　　埃金斯：世界上主要的邊緣藝術

　　知名學者詹姆斯﹒埃金斯認為，中國的水墨畫是世界上最邊緣主要的藝術。“邊緣化”有三方面的表現：第一，通常來講水墨畫在一個展覽上會有單獨的展覽空間﹔第二，在西方的一些學院里大家關注的都是中國的當代藝術家而不會關注水墨畫藝術的發展﹔第三，水墨在中國的藝術史上的一些表現還有它當前的現狀。如果要給水墨畫一個新的定義，涉及四個要點：第一不應該因為它使用水墨來做定義﹔第二不應該以筆法來定義水墨畫﹔第三點不應將水墨本身作為一個支持和論據來給水墨做定義﹔第四不應用技巧來形容水墨畫的定義。他認為水墨畫是取決于它受到歷史影響的廣度和深度以及它的容量，也就是需要多種歷史的沉淀，多種多樣相應的信息才能對其作出更好的解釋。

　　他表示，正是因為如此，水墨畫並不容易融入整個的國際藝術品當中。有的觀眾不想花很長時間去充分理解作品的內涵，他們可能衹願意花費几分鐘的時間。這也就是水墨畫遲遲不能進入國際市場被觀眾理解的原因。從傳統的西方美術市場看來，中國的水墨畫看起來那么無聊，既不夠實驗性也不夠前衛，不包含一些熱議的話題。要使中國的水墨畫在世界上真正有所建樹還需要更多的努力。

　　蔣奇谷：回到水墨畫

　　論壇的另一位主持人蔣奇谷，有著多重的身份：他既是一位從事美術史研究的學者，也是一個策展人，同時還是一位藝術家。他在論壇上大聲疾呼，現在水墨變得錯綜復雜，應該回到水墨的出發點，回到這個問題的本身，回到水墨畫。大家一直在討論的水墨藝術不是水墨畫，而是一種新的藝術。比如在最近看到的一個生物水墨裝置作品《稻田里的故事》，由裝置與視頻構成，後者用數碼顯微鏡顯示生活在水稻田里的草履蟲，他不禁要問：這個作品與水墨畫有什么關係？為什么要稱它為生物水墨作品？在當下水墨藝術裡面，像這樣的水墨藝術非常多。但是我發現一個共同的特點，不僅在媒體上，更加在觀念上面和水墨畫分道揚鑣，它們和水墨畫的聯繫牽強附會，已經完成了水墨畫的否定，並從水墨畫裡面已經完成了脫胎換骨的作用，形成了一種新的藝術形態。水墨藝術不是水墨畫﹔水墨藝術沒有給水墨畫帶來促進和發展﹔我們要回到水墨畫。

　　有趣的是，蔣奇谷與他在美國芝加哥藝術學院學畫的學生，在上海徐匯藝術館聯手舉辦了一個畫展。在畫展上，蔣奇谷旅美25年來創作的水墨畫，也許是他的藝術觀點的最好說明。比如蔣奇谷的作品中有一組人體作品，用中國畫的筆法來畫人體，而在手法上又是中西混雜的：人體，用純粹的中國畫線條方法畫出﹔其他部分則挪用了西方的表現元素。又如其命名為“宁靜致遠”的系列作品，可以籠統歸入“山水畫”的範疇中，在畫面的表達上更多地調用了西方所熟悉的中國觀念和元素，將中國山水畫的觀念和抽象表現手法糅合。而在其“庄周夢蝶”系列作品里，靈動的線條、敏感的色彩、大開大合的構圖與清醒雅致的氣息是藝術家的擅長，但也揉進了現代構成元素。有人說，蔣奇谷的線條是靈動的，這種靈動既是因為他擅長提筆，也是因為他善寫長線。這種線條配合著扎實的造型能力，就能使線和形渾然一體而隨心所欲──想寫什么就寫什么。

　　在展覽現場，蔣奇谷那些金髮碧眼的美國學生的水墨作品煞有介事，當有人問特地趕來觀看的詹姆斯﹒埃金斯，蔣奇谷師生的作品之間最大的差別是什么，埃金斯的回答可謂一語中的：區別正在於畫面上的線條。他所強調的正是水墨畫中的“筆法”的不同。也許，這才是蔣奇谷大聲疾呼的“水墨畫”的靈魂。
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