[center]
http://news.sina.com.tw/article/20130910/10624909.html[/center]
[center][h1]沒有傳統就沒有創新 Extract from Heritage[/h1][/center]
網路地產王 (2013-09-10 17:20)
分享|
【網路地產王/綜合報導】
黃小石
《當代設計》雜誌出版人、作家兼設計師。2012年獲頒中國室內裝飾協會「中國室內設計十大年度人物」。
空間代表作：
「新儒家」樣板房系列
「青花巴洛克」樣板房系列
王磊形象公社與王磊洋髮廊系列
安薇塔英國茶館北京店、成都店
成都「威斯特花園」休閒會所
這篇文章是我七月底受《WATCH旁觀者》雜誌之邀到重慶與設計師交流分享的演講內容，談的是中國元素在現代設計的運用，我將它重整摘錄於下。
中國傳統元素的精粹，不但可運用到現代設計裡，在經過提煉與演變後，更能煥發出新的生命力。但所謂的創新不是無中生有，而是要有所依託，今天我們做設計的依託之一，就是從中國的傳統去吸取營養。但也不能只把傳統元素拿來照抄照搬，而是要融入現代手法和精神，將傳統元素不斷提煉並抽象化，拿現在流行的話說，就是要用現代國際的視野來說中國故事，這樣才能出現令人眼前一亮的效果。
從來沒有一個民族像中國人這樣強烈地想把自己內在的精神需求投射到自身所處的空間裡去，不管是建築空間或自然空間，在唐詩三百首中，幾乎都可看到人與空間互動的影子。如陳子昂的登幽州台歌：「前不見古人，後不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下。」從這首詩即能看出中國人的空間感包括大自然、天與地、建築古跡歷史，同時貫穿古今前後的時間與空間緯度，層面多重，浩瀚無垠。
中華文化上下五千年，其中有很多發明創造，比較可惜的地方是，普遍沒有得到很好的傳承，也沒有發揚光大，反倒是被外國人拿去模仿、改良、創新，比如中國茶飲文化。當然，兩岸一直以來還是有不少有心的設計師在傳承中國元素的基礎上，試圖從不同的角度去做改變和創新，而且也做出了一定的成績。如台灣50年代新建築發軔期的精神領袖——王大閎，作品包括建國南路自宅、淡水假日自宅計畫案、弘英別墅、國父紀念館，都從中國元素中得到了設計的靈感並充分加以體現。他把自家的紅磚牆刷成具有現化感的白色，加上黑色格子的雙開門，可以推動合併的門扇，讓整個空間顯得裡外通透合一。圓形的壁燈、介於方圓之間的蒲扇狀窗洞、並利用窗洞來借景的手法等，都是中國最典型的設計運用。弘英別墅更使用了九宮格的格局設計，妙處無窮。它是那麼樸素，卻有一種簡單乾淨的美。我們是一個寫方塊字的民族，九宮格的空間排列具有強烈的中國意境。此外，他設計的國父紀念館也是從中國古代的官帽形狀得來的靈感，高高翹起的屋簷，看上去極具力的美感。
又如台灣亞洲大學設計學院副校長劉育東的一個數位建築作品，也體現了中國水墨狂草的意境，他從中國書法的草書尋求靈感，建築的外形像極了草書裡瀟灑渾厚的一撇一捺。台灣設計師耿治國的餐館設計，不僅大量運用了中國的元素符號，甚至還將這些元素體現在服務員的制服上，表現得非常徹底。北京藝術家周七月更出人意料地將中式元素與透明的壓克力材質結合起來，誕生出脫胎于傳統又符合現代美學的家具作品。
其實，不僅我們在傳統裡吸取營養，西方人也早就這麼做了，他們一直不斷在傳統的經典中尋求創新，尤其東方傳統文化的元素，更是不少西方設計名家所依託借重的。例如美國設計大師萊特的一系列草原風格的別墅作品便是受到了日本傳統建築的啟發而誕生的；被喻為設計界鬼才的法國設計大師菲力浦．史塔克設計的多款家具，也明顯地是從傳統洛可可家具、18世紀新古典主義家具、傳統明式圈椅中汲取靈感。而美國近幾年炙手可熱的女室內設計師Kelly Wearstler，也擅長將傳統的中國元素和現代元素混合，進而創造出令人耳目一新的空間。目前有許多運用東方元素而產生的新設計，表現得可圈可點，而這些作品事實上是出自西方設計師之手。
梁啟超曾說過：「中國學問界，是千年未開的礦穴，礦苗異常豐富。但非我們親自絞腦筋絞汗水，卻開不出來。翻過來看，只要你絞一分腦筋一分汗水，當然還你一分成績，所以有趣。所謂中國學問界的礦苗，當然不專指書籍，自然界和社論實況，都是極重要的⋯⋯」中國傳統文化是我們設計創新的依託，如果能將中國的傳統元素回歸到本質，加以精簡化、意象化，重新去審視它們的內涵，以現代的精神去加以設計和規劃，是可以非常和諧地體現在現代生活裡。面對這樣一座寶礦，如果我們不去仔細地發掘與利用，是非常可惜的。
作為設計師的我們要有繼承傳統的責任，並懂得從傳統裡去鍛煉出現代精神來，如果原封不動地呈現，相信大多數人都會受不了。設計不僅僅是審美的一種手段，它還要解決問題，更要體現出作品的時代意義。上世紀七十年代日本的工業產品之所以暢銷全球，就是因為他們能夠抓到二十世紀的時代精神：短、小、輕、薄。現代作品一定要有現代精神，要有新鮮感，具備時代的意義。這就需要我們從傳統文化裡去披沙瀝金，下功夫去提煉出歷久彌新、具備時代精神的作品，否則做出來的東西是不會有生命力的，不會受到時代的歡迎。
邱吉爾說：「人塑造環境，環境塑造人」，雖然他是設計的外行人，卻講了一句有關設計的真理。我舉一個生活上的實例來說明，我台灣的家位在小山坡上，因地處偏僻，有時經過的路人會把垃圾袋放在院子旁，我看到後，沒有生氣反而有點同情。台北垃圾是不落地的，每天傍晚定時會有垃圾車來接走，會將垃圾袋放在我家門前，表示那人可能無法配合垃圾車的時間。我試圖想辦法改變這個情況，我回家時喜歡拿著小鋤頭種花除草，於是我就作了一個實驗，把幾棵大樹的枝椏修短，讓陽光可以充分灑在土地上，又買了一些非洲堇的花種來種植，不久後，那一片山坡地就開滿了五顏六色的花，慢慢地蝴蝶飛過來了，鳥兒也來了。這時，我在路邊立了一塊小告示寫著：「一個美的地方，就會有美的故事發生，因為它的背後，蘊藏著一顆愛美的心。」從此之後，丟垃圾的情形就再也沒有出現了。
其實，環境帶來的力量是人人都可切身體驗的，美好的環境能給人們的行為和心境無法預計的改變，最後我想說的是，作為設計師，我們應該更能敏感地感受到這種變化的力量，也更有責任透過設計來促成這樣的改變。
【網路地產王
www.vrhouse.com.tw】
(2013-09-11 09:57)