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[center][h1]插畫師最怕被侵權 每次交完稿都會惴惴不安[/h1][/center]
北京新浪網 (2014-03-08 03:35)
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雖然照片普及了，但是插畫還在，插畫並沒有因為快門一閃的便捷而失去自己的位置，反而因為自己獨特的魅力頻繁出現在各種場合。美國老牌雜誌《紐約客》的封面必用插畫，而且都是精品。英國議會新聞、法庭新聞，也經常用當場素描來表現。網上瘋傳的上世紀《時尚》的復古插畫，更被現在的人們頂禮膜拜，就算攝影技術已經讓模特們毫髮畢現，風尚大片也早就成了個獨立的攝影門類，但要比優雅、比雋永、比內斂，插畫還是更勝一籌。這就更不要說給小朋友看的童書繪本，可以說那些插畫不但教給他們最初的知識，更奠定了他們未來的審美基調。如此看來，以畫插畫為職業，應該是個非常愜意又有成就感的事情了，但其實行行都有隱情秘辛，插畫師也不例外。
TA是怎麼入行的
愛畫畫，敢行動，最終實現從自動化專業到插畫師的跳躍
插畫師六毛現在已經成了一個真正意義上以“接單”為生的個體戶。他早已搬離城市，入住鄉村，除了畫畫，擺弄些古董陶瓷茶壺才是他的正經事。但是能過上這樣近似“隱居”的生活，其中的波折迂迴還是相當的多的。“我最早是學自動化的，當時家裡讓學這個專業主要還是為了好找工作。但是我完全不感興趣，課也沒好好上。別人都找工作的時候，我還在租的房子里研究怎麼做四川腊肉呢。”但是大學四年，六毛一直沒有間斷畫畫。“我的繪畫生涯止於中學，那時候一切以學習為重，就不學了。我就去玩攝影，但是對於攝影，我基本就是個器材發燒友，當時課本上都是我手繪的照相機。”可見對於畫畫才是真愛。
既然不喜歡本專業，六毛索性拿著自己四年來畫的水彩、水粉、素描、設計、插畫等作品去跟工業設計的人競爭面試。“面試的人一般看看我的這些畫，都說美術功底還不錯，但是軟體不會用，你回去等消息吧，然後就沒有消息了。後來又聽朋友的女朋友說，有個公司在做V I，我當時連V I是什麼都不知道，就直接感覺到這個東西能吃飯，於是畢業就決定轉行。”在家用一個星期的時間學繪圖軟體，做作品，拿著這些輾轉了中山、東莞、上海，和每個畢業找工作的孩子一樣各種奔波勞碌，終於進到廣州一家公司。雖然現在看來那個公司還非常初級，但是對於六毛來說，那個地方算是平面設計師生涯的啟蒙之地。
開始畫插畫是在進入到“例外”之後。“我進例外是沒有寫簡歷的，我找了很多以‘M e’開頭的英文單詞，然後組合在一起做了個小冊子，意思就是It’s m e。”在例外做設計的時候，開始用一些插畫表現，雖然很多都沒出街，但畢竟是個不錯的嘗試。
雖然都需要相似的職業技能，但六毛認為插畫師和平面設計師還是有很大差別的。“平面設計師更像建築施工隊的，他們的自由度特別低，客戶隨時都能用他的需要否定你的專業性，而我最不喜歡的商業設計，更像是企業的幫凶，就是明明很一般的東西，硬要做出理想的狀態。但是插畫師不同，他們的作品基本不可以改。”所以插畫師雖然也需要工作邀約，畫的東西也是商品，但工作的主動性明顯要高。而其中個人風格特別明顯的，只為自己興趣畫畫的，比如意圖出繪本的那些人，又有點類似於藝術家了。
乾這行需要什麼條件
除了會畫、能做好“命題作文”，還要會賣稿
作為一個插畫師，首先肯定應該是個畫畫的能手，電腦軟體也必須會，什麼photoshop、corelpaitor、illustrator，就算沒做過設計的人，多少也都聽說過一些。但是六毛卻說，“如果有某類風格做得極好的話，可以忽略其他細節。比如，前一陣就聽說巴西一個12歲的少年用矢量軟體畫插畫就很有自己的風格，做電子樂的CD封套就極好。他可以完全不會手繪。”但是對於普通人的話，要完成相應的工作邀約，還是要技術全面一點比較好。六毛現在主要採用先手繪線稿，再用電腦上色的方式，因為這樣比較便於印刷，他還經常混用各種軟體，比如也曾用3D M A X畫過。
當然插畫師也不能僅僅會畫畫，他們的工作中還有一個大項目是“賣稿”。“因為只做插畫，出書的插畫師是比較少的。很多都是傾向在設計中使用插畫，或者是按照一定的要求製作插畫。在插畫畫出來之後，你要有解說，告訴客戶你的理念、你的想法，這也是個很重要的過程。”
怎樣算是一個優秀的插畫師呢？“保留自己的風格的同時闡述好故事。”六毛說既然很多插畫都是“命題作文”，那麼就要用自己的方式完成好任務，做到這一點並沒有那麼容易。“插畫是一個在藝術和現實之間做了相應的妥協的行業。能吃上飯的藝術家太少，但生活還要過，那麼插畫師可以在這兩者之間做一個平衡。所以插畫不能無限制，不能隨心所欲。比如，很多國外新聞漫畫大師，他們很有自己的特點，並且還能講好故事。”原來戴著鐐銬跳舞在任何職業都存在。
職業吐槽
有的插畫師落魄得4年都沒買新衣服
南都：在設計上經常會被人勒令修改，怎樣才能降低返工率？
六毛：就要在最後關頭交作業。因為可能已經工期在即了，或者馬上就要用了，已經沒有時間再改了。當然還有一種方法，就是把插畫畫得特別複雜，讓他根本沒法改，或者不忍心改，這雖然是個“殺敵一千，自損八百”的法子，但是最起碼不會那麼心煩。當然這並不是不敬業的表現。因為一個商業做作品這裡這樣一點或那樣一點，並不是必須或者唯一的。其實最終呈現在受眾面前的在同一水平層面上的A版和B版並沒有太大差別。你去看一些雜誌封面，那些沒有用的版本，也一樣很好。
南都：什麼樣的客戶是你心目中的好客戶？
六毛：很配合的，很放手給你做，你說怎麼搞就怎麼搞。還有就是回款很快的。我有個客戶很好，前一天剛談，還沒具體落實呢，第二天就給了全款的一半。這樣反而讓人覺得一定要好好做。但是有些客戶，尤其是大企業，太能拖欠了，最長能拖半年。
南都：有沒有被侵權過？
六毛：凡是文創行業都是弱勢群體，因為這是一個“見光死”的行業。你的東西只要一拿給人看就有危險，但是你又不能不拿給人看，所以每次我一交稿就會惴惴不安。
南都：插畫師的收入怎麼樣？
六毛：這也是我偶爾去學校座談被問到最多的一個問題。這個很難講。比如，同樣是純粹的、優秀的插畫師，臺灣的幾米繪本發行量巨大，婦孺皆知，但是畫重慶山城的坨坨卻非常落魄，4年都沒買過新衣服了。插畫師這個行業也是個有個體差異的行業，雖然不像演員那個職業那麼極端，極少數的紅了的就大富大貴，其他的受盡各種潛規則還是苦苦掙扎，但依然不是一個像醫生、工程師那樣，只要入了這行，就不會太差的職業。
南都：你現在不上班的生活應該很好吧？
六毛：我的確是個受不了公司管理的人，雖然很多設計公司管理並不很嚴格，但還是不行。如果你每天朝九晚五地上下班，最起碼你的生活是規律的，而一旦成了soho，就有可能放縱自己，比如，看電影看通宵啊，睡覺睡一天啊，不好好吃飯啊。所以soho有危險，宅家需謹慎。
採寫：南都記者 張遠
圖片由受訪者提供
（原標題：插畫師最怕被侵權 每次交完稿都會惴惴不安）
(2014-03-12 16:54)