元宵/寶特瓶製花燈　展金門特色

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元宵/寶特瓶製花燈　展金門特色

http://www.cdnews.com.tw　2014-02-10 17:02:06

（圖/中央社)
林錫純/整理

　金門縣賢庵國小五、六年級學生與美術老師陳鉉方利用500多個寶特瓶製作「莒光樓」景點及「握壽司」等花燈，14日在縣元宵燈會中展示。

　縣府文化局配合14日晚上總兵署元宵節燈會，舉辦全縣花燈作品競賽，賢庵國小五、六年級50位學生，在美勞課由陳鉉方指導，花費2個月時間將500多個回收寶特瓶製作「食在金門」主題、「莒光樓」景點、卡通片「神通奶爸─小小兵」及6個「握壽司」花燈，經全校師生評鑑後認為「秀色可餐」，將送到總兵署與其他各校作品接受評鑑。

　賢庵國小位在「莒光樓」景點邊，陳鉉方是學校代課美術老師，上陶藝、寫生課時以學校鄰近的景物為主要創作素材，讓學生有感。他表示，學生已用陶土塑造「莒光樓」，因此這次以學生不熟悉的素材創作花燈藝術。

　陳鉉方與五、六年級學生研究後以回收的寶特瓶製作花燈，並訂主題「食在金門」，讓學生製作生活熟悉的「莒光樓」景點、卡通片「神通奶爸─小小兵」與熟悉的食物壽司。

　學生找到1000多個寶特瓶，裁剪後估算使用500多個，其餘不用的寶特瓶送到資源回收廠。寶特瓶以熱熔膠槍黏接，陳鉉方先向學生說明熱熔膠槍安全使用規範，學生裁剪寶特瓶再熔接成型。

　熱熔膠槍黏接寶特瓶會脫落，讓學生頭痛，五年級的江承恩表示，小小兵的手臂最不好做。

　花燈做好後再以水泥漆上色，增添單一色的寶特瓶花燈色彩。陳鉉方表示，水泥漆透光度較好，讓花燈在夜晚更明亮。

　陳鉉方表示，莒光樓最初設計是外型適合接黏，結構方便學生操作，也相當符合學校地理位置及金門代表性圖騰。人偶與美食圖案由學生與他分工完成，經分切及組合，並塗上水泥漆彩繪，令人感動的是學生的參與精神。

　校長陳為信表示，師生以人力換取時間，分工合作。材料、表現方式對學生有挑戰性，即使有人黏到頭髮、毀損衣服，寶特瓶表現光滑黏接不易，學生們不死心完成作品，學習精神值得嘉勉。
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妖怪村‧籤鳥居」現身台灣燈會　好看、好住、又好玩！

台灣好新聞-2014年02月08日下午23:18

「妖怪村‧籤鳥居」現身台灣燈會　好看、好住、又好玩！

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記者蘇彩娥／南投報導

2014年臺灣燈會在南投中興新村舉行，北燈區從2/7起試營運、主燈區2/14正式開幕後，將持續展出至2/23，溪頭妖怪村以大紅燈籠搭配鑲嵌玻璃製作的枯麻「妖怪村‧籤鳥居」花燈參與台灣燈會的展出，點燈後相當醒目耀眼，成為現場焦點。

此次妖怪村於南投中興新村觀光燈區設置的「妖怪村‧籤鳥居」花燈，以特有的日式風格精心打造近三米寬的大紅燈籠，並由竹山當地「芳仕璐昂琉璃藝術坊」承製妖怪村逗趣、討喜的吉祥物「枯麻」花燈，用鑲嵌玻璃製作了一個接近2米高的立體燈飾「枯麻」，點燈後令人耳目一新。

「芳仕璐昂琉璃藝術坊」的藝術家璐昂表示，這是一個相當困難的工藝製作挑戰，以創新的方式設計，創造出不同於以往的花燈，大家都很開心可以透過在南投舉行的台灣燈會有這樣的合作機會，完成了一個可以永久傳承的工藝藝術品，而不只是一個傳統花燈。

從「枯麻」張開的雙手引領大家走入具吉祥寓意的籤鳥居長廊，通過九座鳥居圍起的祈福長廊後，遊客可以將代表「有緣」的五元硬幣投入奉納箱中即可許願求籤。有別於傳統花燈的陳設方式，妖怪村歡迎大家走入濃濃日式氛圍的場域之中，除了軴足留影之外，還能搖鈴、許願、求靈籤。

妖怪村主題飯店總經理林志穎表示，台灣燈會從2/7起試營運、2/14正式開幕後，持續展出至2/23，歡迎大家欣賞妖怪村的燈區之後，於妖怪村的販售攤位購買妖怪村主題飯店－溪頭明山森林會館一泊二食優惠住宿券，賞燈後直接上山入住溪頭妖怪村，讓大家享受到書畫藝術中所說的「可行」、「可觀」、「可遊」，更「可居」的完美行程！妖怪村訂房專線:049-2612121 http：//www.mingshan.com.tw

更多：台灣好新聞： http://yam.taiwanhot.net
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來看竹市琉璃花燈

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中國時報黃筱珮／竹市報導 2014年02月12日 04:10

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　新竹市元宵燈會今年首推「琉璃花燈」，護城河充滿藝術氣息。（黃筱珮攝）
　新竹市元宵燈會今年首推「琉璃花燈」，護城河充滿藝術氣息。（黃筱珮攝）

元宵節將至，新竹市政府首次舉辦「元宵琉璃燈會」，以「竹琉璃」呈現地方特色，在東門城護城河展開19天展期，希望營造出「北天燈、南蜂炮、竹琉璃」的城市風格，邀請全國民眾前來賞燈。

市長許明財表示，今年元宵節適逢2月14日西洋情人節，也是竹塹東門城「老爺爺」185歲生日，市府規畫一系列迎曦古蹟賞花燈、鬧元宵，城隍廟啖美食、世博台灣館猜燈謎等活動，陪伴市民共度佳節。

許明財表示，為展現風城特色，今年首度規畫「琉璃花燈」，期待遊客除了「北天燈」、「南蜂炮」、「台東炸寒單爺」等活動，也來一賞「竹琉璃」風采。

市府城市行銷處長陳進來表示，新竹市元宵琉璃燈會將自今（12）日起至3月2日止，在新竹市東門城護城河展開為期19天的展期，12日傍晚7時將在228公園的「琉璃燈區」舉行點燈儀式。

琉璃燈會策展人、安鼎行銷藝術陳翠萍表示，玻（琉）璃是竹市特產，過去玻璃藝術多半只在戶內欣賞，希望結合花燈，讓民眾更親近這項藝術。

陳翠萍說，邀請新竹教育大學藝術與設計系張全成教授策畫，帶領在地的玻璃工藝老師共同創作，燈區分3段，從林森路口的護城河一路到東門城，作品包括「步步高升」、「滿載一船星輝」等不同造型，藝術性極高。

今年燈會邀請曾於2010年在上海世博台灣館及花博表演的「匯川聚場」，分別於12日、14日、15日及16日等4天在竹市228公園舞台區及護城河燈區表演，同時將「神遊記」的「時光樹」搬到228公園，在夜晚更顯美麗。

元宵節當晚5時起將於世博台灣館舉辦「慶元宵燈謎晚會」，除表演活動外，「燈謎搶答」的獎品包括5顆職籃球星林書豪親筆簽名球，料將引發搶答熱潮
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http://udn.com/NEWS/READING/REA8/8477126.shtml

莫內諷刺肖像江丙坤笑開了

【聯合報╱本報訊】

2014.02.11 03:24 am

江丙坤（左）看莫內，歷史博物館副館長高玉珍（右）解說。
記者程宜華／攝影

總統府資政、海基會前董事長江丙坤昨天前往歷史博物館觀賞大師莫內真跡，不論是莫內少年時代創作的諷刺肖像畫，或置於花園展區內的經典蓮畫，都讓他讚不絕口。他表示，自己最喜歡「睡蓮」和「百子蓮」，「這兩幅畫的意境和光影之美，真是太動人了！」

昨天台北冷颼颼，但「印象．經典—莫內的人生風景」展區現場一早就出現滿滿人潮，人人臉上洋溢熱切之情。江丙坤在史博館副館長高玉珍陪同導覽下，一一欣賞莫內不同時期及各種主題畫作，許多觀展民眾也跟著聆聽解說。

高玉珍指出，莫內的畫隨著際遇與心境的不同，在人生不同時期有不同的主題和構圖表現。「他是一位『科學的藝術家」，隨時都在捕捉自然光影的變化，將其融入畫作。」如此光影傑作，也讓江丙坤深深折服，昨天在「睡蓮」和「百子蓮」等畫前流連再三，臉上盡是讚嘆。

莫內早期的諷刺肖像畫呈現當時社會特色，也很吸引江丙坤。例如「波爾多葡萄酒」幽默傳神地描繪出貪杯者模樣，「抽雪茄的型男」繪出當時紳士裝扮，生動樣貌，都讓江丙坤會心笑開。

仔細觀賞莫內畫展一個小時多，江丙坤深感有如走過一場深度十足的文化之旅，讓他更深入莫內與藝術的世界。他認為，莫內畫作不但呈現時代背景，也顯出個人內心轉折，從外在到內在都讓人極有收穫，「這項展覽有助提升台灣大眾的藝術水準。」

江丙坤（左）看莫內，歷史博物館副館長高玉珍（右）解說。 / 記者程宜華／攝影

【2014/02/11 聯合報】@ http://udn.com/
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書店造河誠品邀民眾傳真寫詩

【中央社╱台北11日電】

2014.02.11 05:33 pm

一張張從傳真機傳進誠品ART STUDIO展場內的詩與信件對話，成為書店內流動的河，「情詩投河」邀請民眾接力傳真投河。

誠品ART STUDIO為拓展華人新銳藝術家創作機會，以「新藝術互動空間」為定位，在書店空間裡巧思策劃多場展覽與駐店創作，強調藝術不只是結果的展示，更可以包含創作過程的呈現，提供觀展者參與藝術創作的機會。

2014年誠品ART STUDIO新春第一檔展覽，由寫過詩、散文、小說、劇本的新銳藝術家何景窗，以「情詩投河」為創作主題，呈現在書店造河讓情詩漂流的意象，讓各種新穎有趣的當代藝術創作，藉由書店空間，走進日常生活中。

「情詩投河」的創作理念來自於何景窗一名朋友為了一個人寫了多年的詩，但卻沒有寄出，最後朋友把這些沒寄出的信全部投到泰晤士河，讓何景窗感受到朋友要把他的愛情放進河裡，心裡說不出話但卻感到美好，因此想藉由傳真的意象，邀請民眾接力傳真詩作到展場內，營造一張張從傳真機流出的文字，有如一條河一般美麗。

在西洋情人節前夕，何景窗今天也在展場內用毛筆寫下「愛妳一四快樂」，取2014快樂諧音，祝福大家都能幸福。

「情詩投河」即日起至3月9日在信義誠品旗艦店3樓ART STUDIO展出，民眾可把想投河的詩寄到event@eslite.com，或直接傳真至展覽現場(02)2722-7697。
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旅美華人畫家王岳書畫藝術成就展洛杉磯舉行

北京新浪網 (2014-02-07 13:36)
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　　王岳在自己的畫作前沉思。

　　中新網2月7日電馬年伊始，著名旅美金筆重彩畫家王岳在美國洛杉磯舉行“同根異彩——美國書畫藝術個人成就展”。

　　據瞭解，此次活動由中國美術家協會、中美藝術家聯合會、國際中國書畫研究院、美國中國畫學會聯合主辦，展出的作品贏得參展觀眾的贊賞，尤其是其善於用塑造人物肖像的手法挖掘馬兒的心理和情感，使靜態的馬呈現出豐富的內心世界，更值得一提的是，單幅馬作品可見馬毛達二十萬根之作，可見王岳教授的美術功力，堪稱一絕。

　　王岳稱自小就嘗試畫馬，他憑藉自己的努力與智慧開創了畫馬藝術的新境界。王岳的馬似工筆而不是工筆，似寫意而不是寫意，似水墨而不是水墨，似油畫而不是油畫，他的馬自成一體，形成了屬於自己的一派風格。他對繪畫法度有著從容、灑脫的把握，純熟的寫實造型能力、完美至善的構圖形式，充分顯現了超群的稟賦和才華。特別是他細緻入微的描繪給人如臨其境之感，站在他的馬畫之前，似乎能感覺到那用心而作的數十萬根馬毛如此真實，可謂精品。

　　作為當下專攻畫馬的畫家，王岳稱“願意安安靜靜地畫著自己的畫，用自己的方式表達著對美術的熱愛和對繪畫夢想的執著，探索在畫里表現馬兒的靈性和內心，這也是一種幸福。”當被問及是否介意外界將其固定為哪種稱謂或風格時，王岳表示：“在我的理解里，一個畫家甚至是任何門類的藝術家，不能被貼上某種標籤，不能被類型化，我喜歡去嘗試不同的題材和風格，但主體我會繼續專心地畫馬，讓自己有專攻而不局限。”

　　（原標題：旅美華人畫家王岳書畫藝術成就展洛杉磯舉行）
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台藝術家吳季璁英古城蘭開斯特辦個展

稍後再讀

中時即時吳垠慧 2014年02月06日 19:49

台灣新銳藝術家吳季璁（左二）在英國蘭開斯特舉辦個展「重新校準」，吸引逾百名藝術家及藝術愛好者前往，對於吳季璁以簡單機械原理創造出的水墨山水與水晶城市非常驚豔。（文化部提供）
台灣新銳藝術家吳季璁（左二）在英國蘭開斯特舉辦個展「重新校準」，吸引逾百名藝術家及藝術愛好者前往，對於吳季璁以簡單機械原理創造出的水墨山水與水晶城市非常驚豔。（文化部提供）

台灣藝術家吳季璁在英國的個展「重新校準」（Recalibrate），1月31日在北英格蘭歷史城市蘭開斯特舉行開幕預展，吸引當地百餘位藝術家、策展人及藝術學院師生到場，對於吳季璁以簡單機械原理創造出的水墨山水與「水晶城市」非常驚豔，包括蘭開斯特市長Eileen Blamire及蘭開斯特大學當代藝術學院藝術聯盟總監Jamie Eastman也出席現場。

這次展覽分別在蘭開斯特大學當代藝術學院Peter Scott藝廊、市中心歷史建築The Storey文創中心展出吳季璁不同時期作品，包括2003年台北美術獎首獎作品《鐵絲網》、《小品》、《皴法習作》、《烟林圖》，及新作《水晶城市004》。觀者進入The Storey藝廊首先可見《鐵絲網》如從月光中緩緩浮現的山水，《烟林圖》猶如逐漸隱没霧中的山水，Peter Scott藝廊策展人Richard Smith笑說，連展場工作人員都常常看到太忘我，半天才回神想起手邊還有工作。

主辦單位並在預展會舉辦座談會，由蘭開斯特大學藝術學院教師Sarah Casey及Gerry Davies與吳季璁對談，他們兩人對於吳季璁作品表現出的中國傳統繪畫特質以及光影的運用特別感興趣。Davies表示，義大利有未來派主張掃除所有的傳統藝術，甚至主張應搗毀既有的博物館、美術館，全部重建，創造全新的藝術，他很好奇這種重視融合傳統藝術的特質是否為台灣當代藝術的潮流。

吳季璁表示，東方的思維和西方恰好相反，東方重視傳統，只是明清時代的山水畫到後期已經了無新意，台灣早期的視覺藝術的確受西方影響很深，但西方的當代藝術畢竟不是自己的東西，不能代表自己，因此許多台灣藝術家都在尋找自我認同，並試著融合傳統藝術與當代藝術。與會者問及《鐵絲網》的投影機為何作成古早電影放映機的型態，吳季璁說，他有一陣子很喜愛攝影，有一天相機不見了，就想改用投影機，但那時還是窮學生，買不起投影機，乾脆自己做一個，他想藉由電影放映機這個型態所創造的機械時代虛幻世界，探索工業時代影像媒體形塑出的世界如何影響人對真實世界的觀感。

這次個展將於蘭開斯特展到3月21日，第3站4月4日起在謝菲爾德（Sheffield）展出吳季璁其他作品，該展已獲選為今年環法自由車大賽首度藝術祭的文化節目之一，可望提升台灣當代藝術能見度。

展覽資訊詳見： https://www.liveatlica.org/whats-on/wu-chi-tsung-recalibrate?utm_source=Live+at+LICA+List&utm_campaign=7b5eb5fac7-Monthly_FEB_14&utm_medium=email&utm_term=0_fbc4e68410-7b5eb5fac7-317603709
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亞洲視覺藝術展開跑 150件掃200個國際獎

欣傳媒 (2014-02-07 17:19)
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圖說:來自中國大陸的余子驥的水墨系列作品，則狂掃國際10個獎項。（記者許家禎攝）

欣傳媒 | 記者許家禎／台北報導
想一次看遍亞洲6個地區、共59位創意工作者創作的150件精彩視覺藝術嗎？「AAD亞洲視覺藝術交流展」於今（7）日開跑！跨國際的平面視覺藝術，累計超過200個國際大獎，涵蓋了海報、攝影、插畫、實驗影像、手繪拼貼等多種創作類型，民眾不僅可以「一飽眼福」也能參與設計師交流講座、近距離與創意工作者互動。
「AAD亞洲視覺藝術交流展」自即日起至2月25日，於新光三越台北南西店一館9樓舉辦，集結超過59位國際創意工作者的想法，展出超過150件作品，算算共累計超過200個國際大獎，包括德國紅點、德國IF、英國D＆amp;AD、中國GDC設計雙年展、香港HKDC亞洲最具影響力設計大獎等。
來自台灣、日本、中國、香港、澳門與新加坡等6個亞洲地區的59位設計師，透過海報、攝影、插畫、實驗影像、手繪拼貼等多種創作類型，充分展現了獨特的東方思維與對當今現代社會的反思。策展人陳育民表示，除了靜態展覽外，還特別規畫了設計師交流講座，他自己則是想要提供欲自創品牌的朋友們一些思考與關注的方向。
作品中，來自台灣的藝術家范雅玲兩幅卡哇伊「指紋畫」讓人印象深刻，她說潑墨形式再加上指紋印出台灣黑熊與梅花鹿的外形乍看之下很可愛，但仔細看中心點才發現原來畫有人類擁抱熊與鹿，加上標語「Love to Last」說出了身為人類對環境生態的關愛。
另外，中國大陸陳禹的《新形態》將漢字變成猶如符號般的圖形，包準讓參觀者駐足許久，趕快來看看作品上的到底有哪些字！香港譚家傑的《科盲》系列則諷刺人類生活離不開科技；新加坡王怡璇使用各式生物的英文字，創作成漢字作品；同樣來自中國大陸的余子驥的水墨系列作品，則狂掃國際10個獎項。
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李孝萱：都市水墨

北京新浪網 (2014-02-08 01:36)
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　　編者按

　　針對當前的藝術市場，當代水墨也許成為下一個引爆市場的熱點。但水墨藝術家水平參差不齊，作品質量優劣不一。“水墨人物風雲榜”選擇一批具有骨幹作用的當代水墨藝術家進行系列報導，從介紹他們的作品、藝術道路、市場等方面，反映當前水墨的面貌以及市場的表現，讓大家把眼光聚焦到藝術家和他們的作品上。

　　⊙實習生陳曉紅 ○編輯陳羽

　　

　　最近幾年，水墨畫趨向多元，水墨市場也熱鬧非凡，出現多種新水墨。其中，傾向於表現主義的水墨最有成績，李孝萱即是其中之一。

　　

　　都市水墨百態人生

　　李孝萱的作品人稱“都市水墨”，折射百態人生。其畫面嘈雜、喧囂、悠閑、幽默，更有詭譎而具哲理意味者。1995年，李孝萱創作了《大轎車》，畫面描繪了百餘人擁擠在一輛公車上，透過車窗，看到滿滿的人頭，五官變形，而正中間卻坐著一位衣著時髦的女郎，周圍略顯空蕩，人物採用小寫意運筆，敷以淡土黃色，汽車偶用大寫意渲染。畫面透過都市交通的擁擠，從一個特殊的角度再現了現代都市空間的狹小，以及都市人的時髦陌生、緊張、焦慮諸種生命相。

　　對比中外美術史，不難發現表現個人的思想感情、尤其是表現生命的痛苦，傳統中國畫並不提倡。如此崇尚個人情感是從西方傳過來的，那就是西方宗教中的“原罪”，西方人痛苦的時候會找一種東西去慰藉。對此李孝萱表示：“我們的文化背景在承擔這種文化的時候一定要傳承下來，在這個模式上繼續行走下去。他不主張個人的情緒個人的痛苦都滲透進去。所以我們在傳統里是文化精神的承擔，不是個人精神的承擔，也不是人類本身的性情，心理、精神的承擔。所以要對中國畫的發展有作用，如果說進入當代我們就必須和這個掛鉤，才叫當代。”

　　1978年，他考入的天津美院首屆本科。他的畢業創作《唐山大地震》，給他帶來了人生的轉機。1984年，著名藝術批評家郎紹君的老同學陳冬至將李孝萱畢業創作《唐山大地震》的照片拿給他看，“能這樣畫現代城市的國畫家沒有第二個人。”西方美術史上俄國畫家布留洛夫的《龐貝城的末日》，法國畫家席里柯的《梅杜薩之筏》都是描繪災難的，它們都是世界名作，表明畫災難也能出大畫家，大作品。“李孝萱能夠真實地描繪災難、描繪人的求生渴望和對災難的抗爭，是對虛假藝術的大膽突破。”深受震撼的郎紹君感慨道。他將李孝萱從天津塘沽圖書館調到天津美院任教。

　　同年，李孝萱第一次攜作品《鹽灘上的人》參加第六屆全國美展，獲得了藝術界極高的評價。從那時起，李氏畫風便風靡東南亞及日韓等國。1980年代，以都市水墨為題材的畫家幾乎沒有。1993年，李孝萱入選第一屆“批評家提名展”。此後，他的作品逐漸產生影響。他的都市水墨畫作，頻繁地出現在亞洲各國和地區，以及澳大利亞、法國等著名畫展上。形象誇張而怪誕，這是他用心靈折射出的城市景觀，郎紹君稱之為“城市心象”。“城市心象”源於藝術家經歷唐山大地震後對世界的感受，也源於他對現代都市的心理把握。

　　世紀之交，他創作的《股票、股票……》則描繪股市的熱鬧景象。1996年是我國實施第九個五年計劃的第一年。這次轉變其根本意義在於：經濟體制從傳統的計劃經濟體制向社會主義市場經濟體制轉變。這幅作於1999年的《股票、股票……》生動的刻畫出當時控股人、炒股人、失敗者以及他們的忙碌、興奮或絕望。整體只採用了黑白灰的色調，人物密集，表情各異，甚至有飄在股票交易所熒光屏上的股民形象，想像奇妙，場面龐大。市場經濟轉型時期的都市生態，在這幅巨制中得到了集中的表現。“畫面上木然的臉相，大小不一的手臂，殘缺的身形……人有動物的模樣，動物有人樣的表情，貓似山羊，女人活像壯漢。他關注個性，但並不賞玩個人感情，他關注個人生活當中的一些東西，也比較關注社會，比如他畫的《股票、股票……》、《大轎車》等，都具有鮮明的批判指向。”美術評論家郎紹君的一席話，生動形象地概括了水墨畫家李孝萱的獨特畫風。

　　

　　“當代水墨”沒有既定程式

　　批評家呂澎曾這樣評價李孝萱：“他可能算是第一個將現代都市生活引進水墨領域的畫家。上世紀80年代後期，當他用寫意的方式來表現都市景觀的畫面出現在水墨畫壇，便立即引起了批評家的關注。他吸取了麥綏萊勒及德國表現主義木刻的某些處理手法，將現代都市中的人的焦慮、驚恐、荒誕的情緒表現得淋漓盡致。90年代其風格日趨穩定，成為水墨畫壇一個具有建樹性的畫家。”

　　對此，李孝萱理解為：“這不是簡單幾句話說清楚的。大學時候，老師告訴我們要提倡自我，更多的老師對傳統都不太認識，對自我也很迷茫，那個時候，自我在很多情況下是嚇唬人的，容易讓人懷疑。這個自我是慢慢積累形成的自我，不是一下子探索的自我，我們在探索中要乾什麼，我們是為了得到肯定。但是這種肯定如果沒有底氣支撐就肯定不了。所以當代水墨沒有標準，沒有像古人那樣一套既定的程式。”

　　新時期以來，畫家逐漸獲得了個人選擇與創造的自由，都市景物和人群開始映入他們的視野，但一般中年畫家不可能迅速改變他們熟悉的農村或山水花鳥題材，開拓城市水墨新局面的歷史使命落到了一代年輕畫家肩上。他們是朱新建、李孝萱、王彥萍、黃一翰、李津、劉慶和、鄒建平等等。隨著歷史的變遷他們的畫風與現代都市結緣，成為以都市文化為基本內容的現代文明的一個獨特景觀。李孝萱都市水墨對繪畫樣式和語言的探索，值得註意的在於他有扎實的造型能力和寫實功底，又對傳統繪畫尤其筆墨方法下過相當功夫，能輕鬆地把表現主義的誇張變形，超現實主義的幻想和傳統的筆墨方法融為一體。在郎紹君為李孝萱寫《從寫實到荒誕》一書中，著重結合時代背景和李孝萱的個性，解讀這些作品，也指出它們在現代美術史上的價值。

　　

　　作品行情出現三波漲勢

　　據雅昌網數據顯示，李孝萱作品自2004年有作品上拍到2013年秋拍結束，總上拍作品數量為159件，成交率為89.3%，總成交額逾2420萬元，均價達到每平方尺3.0709萬元。

　　值得註意的是，這9年中李孝萱市場出現3次上漲行情，分別是2004年到2006年秋拍，2009年秋拍，以及2012年到2013年的暴漲。在其拍賣前10位的作品中，有6件是2013年拍出的，這樣的行情正是得益於近年來當代水墨熱的緣故。2013年12月22日李孝萱作品《2013年題·人》以201.6萬元成交，2013年6月30日《都市人物》以123.2萬元成交，2012年12月16日《山的這邊和那邊》以105.8萬元成交。

　　可見，李孝萱已經成為當代水墨市場中的重要力量，其未來動向令人關注。
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吳佳楨珠寶羅浮宮美術展獲獎

2014-02-08
中央社

　台灣藝文界今年首度組團參加法國羅浮宮國際美術展，珠寶設計家吳佳楨作品在美術展亞洲區榮獲金獎。

　台灣代表團今年1月8日赴法國羅浮宮國際美術展參展，李登勝、蕭啟郎、吳佳楨等藝術家參展，分別抱回大獎，為台灣爭光。

　擔任這項國際美展台灣組區主席的李登勝，在羅浮宮國際美展中獲得水墨類銅獎；銅雕家蕭啟郎獲得民族文化傳播獎；珠寶設計家吳佳楨獲得最佳創作獎，這是國際藝術家認證及珠寶藝術類最大的獎項。

　吳佳楨的作品以大自然系列為概念，從外觀的型態再考慮配戴實用性、舒服性，用視覺語彙傳達品味及魅力，讓獨特的情感元素奔放而感動人心。

　吳佳楨也是台灣首位在法國羅浮宮展廳獲獎的珠寶設計師。
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如何定義未來的藝術機構

北京新浪網 (2014-02-10 03:21)
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　　回顧上個年度，藝術行業整體在沒有太多驚喜和零星質疑聲中穩健上升，這一局面既表明瞭來自各界的外力供需關係的改變，也體現在藝術生產機制的內在特徵上。不僅僅是剛過去的一年，較之上一個現代藝術運動的歷史時期，藝術家在觀念上以及由此引發的藝術實踐方式已經經歷了近百年的變革；作為展現藝術品的機構而言，實踐方式也正處於變革的需求下，這體現在對於自身的功能調整和推出展覽項目的方式上。

　　雖然機構都或多或少地感受到必須調整策略來適應行業環境帶來的變化，但一些機構將展出媒介的比重作為工作核心，我們看到一些嘗試以媒介來重新總結藝術狀態的大型展覽層出不窮，比如體現在“新水墨”、“行為藝術”或者“動畫藝術”上。但我想各個行業中的變革，並不是指停留在對於展示資源比例上的變化，而應是在對展示的觀念層面需要有結構性的優化，並且在這一過程中和藝術家形成新的共識。機構如何展開研究，本身也是意識形態問題，或者說只有將研究上升到意識形態的維度才能賦予自身研究的合理性，並且為下一階段的工作提供參照。2013年更多新興的當代藝術機構將自身的研究脈絡建立在持續推出的藝術項目上，而並非像眾多的現代藝術館那樣建立在自身的收藏系統上；同時對於跨文化領域的研究，也體現出極大的興趣和獲取資源的能力。

　　除了學術研究的使命感和專業性，機構作為公共場所依然承載著服務性。今天的藝術機構已經不是僅僅提供審美或者神聖情懷的場所，而是更多元的與社會各知識領域展開互動，以及採用更偏向於企業化的運營方式。2013年過來，藝術行業依然被有意無意的輿論導向為資本回報和文化獵奇的新興領域，也有保守者認為當代藝術是這個缺乏信仰的時代的一類偽宗教，並對此進行了強烈批評。如果我們回望歷史，這種批評的聲音並不罕見，往往出現於藝術創作系統正處於革新的時期。同時在貫穿2013年中，在發佈觀點、信息流通的平臺愈發多元和降低門檻的社會環境下，美術館作為抵制反智的陣地的影響力被加強了：在視覺藝術展覽面前，美術館成為懷有不同意識形態觀眾之間的緩衝地帶；從數據中我們看到更多的觀眾熱衷於參與專業討論會，和參與藝術展覽以外的文化活動上，比如美術館舉辦的音樂會、電影放映和工作坊等。總之較之傳統意義的美術館，當下的藝術機構更像是基於地緣社區概念下的當代文化中心。

　　這一現象並不為奇，映射出整個社會環境充滿了暗涌，各式思潮和主義正在積極進化自身理論並且延展成對於各色不同精神文化產品的需求。然而，我們也看到在2013年，一些基於流行文化圖像的展覽受到了來自城市系統各個階層的關注。漂亮的訪客數量有效緩和了機構投資者的需求與機構學術團隊之間的矛盾，要知道對於大部分斥巨資興建的藝術機構所精心策劃的項目，可能整個展期內觀眾數量不及一場更值得批評的中國足球比賽。但我們必須意識到這些矚目的展覽往往可以用“精緻、流行圖示、景觀化、藝術家演義”幾個關鍵詞來涵蓋，與我們這個時代喧囂和空洞相映成趣。對於藝術品/藝術展覽的呈現效果或許會受到來自外界需求的影響，但從策劃展覽的觀念方式上，藝術機構必須保持自主發展和定義的狀態。

　　比起飽受非議的春運或者房價，藝術並不是剛需。藝術市場的價格起落所導致的產品分配結果，並不會引發民生問題。如果我們縱觀近2005年以來的所有對藝術品價格質疑的聲音時，會發現這些來源並不發自藝術品市場真正的買家群體。整個世界範圍中產階層的萎縮同時，也造就了超級富豪階層的又一次崛起，這一現象不僅促發了藝術博覽會市場的飛快複蘇，同時也加快了中國藝術家進入國際藝術舞臺的腳步，亦使得中國藝術機構的發展被放到了世界的顯微鏡下。

　　作為機構，我們目前所有的討論和對於自身工作方法論的懷疑，特別如何在新的社會關係中找到更為合理的位置，其實與上世紀90年代那些關於藝術價值以及藝術機構價值的爭辯似乎並無本質上的不同。所有的方法論在今天依然含糊不清，以至於全國性的大肆興建機構成為資本力量為數不多的選擇。這恰恰說明瞭我們依然處於一個摸索的時代。在這種語境下，我們似乎不應該過度讚美已經取得的成就，而是需要繼續加強不同形態機構之間的聯動與策劃層面的協作。比如UCCA和廣州時代美術館合作的“脈衝反應”交流項目，就是將基於不同機構自身地緣性的研究，在橫向維度展開。新春之際，也希望在接下來的一年中，能夠在更多的機構間形成這一共識。
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“大氣象”卿安和國畫展暨學術研討會在長沙舉行

北京新浪網 (2014-02-12 12:36)
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“大氣象——卿安和國畫展”在湖南大劇院隆重開展“大氣象——卿安和國畫展”在湖南大劇院隆重開展“大氣象——卿安和國畫展”在湖南大劇院隆重開展“大氣象——卿安和國畫展”在湖南大劇院隆重開展

　　2014年2月12日上午10點58分，由湖南省美術家協會、中共婁底市委宣傳部主辦，湖南省收藏協會與彩納軒藝術會承辦的“大氣象——卿安和國畫展”在湖南大劇院隆重開展。

　　來自瑞典與北京、上海、廣東、湖北、湖南等地的學者、藝術家、收藏家及書畫愛好者共600餘人參加了開幕式。當天下午舉行了卿安和國畫學術研討會，出席嘉賓包括中共湖南省委宣傳部副部長蔣祖?@、國際著名翻譯家李笠、湖南省美術家協會主席朱訓德、湖南省文化廳副廳長鄢福初、湖南省演藝集團董事長吳友雲、中共婁底市委宣傳部部長伍美華與曠小津、魏懷亮、石綱、劉永建、蕭沛蒼、康移風、阮國新等著名畫家以及來自文學、美術、工商等領域多名具有重要影響力的人士。

　　卿安和，湖南新化人，1952年出生，現為湖南省美術家協會會員、婁底市美術家協會理事。其作品多次參加全國、省市公開展覽，其中作品表現出融通多家技法與時代審美特徵的趨勢，被畫壇同行與收藏家競相收藏。

　　著名畫家王憨山先生生前曾指畫作評：“卿安和筆墨已出，應當重視。”卿安和作畫半生，為人謙虛低調，於梅山半隱之地，醉心“大寫意”花鳥，取法徐渭、八大山人、齊白石等歷代大家。

　　此次展覽共展出卿安和紙繪、瓷繪作品共160餘件。畫作呈現出濃厚的寫意感與優美的線條感，筆墨濃重，酣暢淋漓，“色”膽驚人，意味自然，藝韻獨具，氣象罕見，充分彰顯了卿安和先生深厚的國畫功力與道法自然的卓異才情。所展繪瓷作品都是不可複製的精品，構圖別緻，精彩紛呈，令人嘆為觀止，將由彩納軒藝術會組織參加歐洲展。

　　專程從北京趕來參加畫展開幕式與研討會、曾提出中國美術新人文主義理論的美術評論家、著名作家周瑟瑟專門撰《當代水墨的本土性對抗》一文，指出“卿安和——湖湘一大怪人，把藝術的原生態創作保持得如此之好。我們要面對的是生活本身，而不是中國畫越來越貴族化的那一部分。”

　　據策展人之一的黃明祥在研討會上向記者介紹，卿安和是來自生活底層的低調謙虛的畫家，在“呼喚大寫意”的今天已經表現了泥土噴薄而出的寶貴氣象，並仍然對藝術保持敬畏，卿安和的人品與藝品是促成本次展覽與研討會的重要力量。著名作家、藝術中國雜誌副主編曾冬指出，卿安和摒除了花鳥畫中的柔弱俗媚之態，形成了自己質朴純粹、天真爛漫的大寫意風格。

　　據悉，此次展覽至2月18日結束，系我省2014年春天的第一場藝術盛宴，免費向公眾開放。
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文德宮「迎燈排」傳奇繪上郵票

彰化縣花壇文德宮流傳最古老「迎燈排」慶元宵傳統，退休校長黃譯鋒和老師謝武宏以水墨漫畫的方式，將這段傳奇畫進社區故事牆，今年還被郵局看中，發行郵票。（吳敏菁攝）
彰化縣花壇文德宮流傳最古老「迎燈排」慶元宵傳統，退休校長黃譯鋒和老師謝武宏以水墨漫畫的方式，將這段傳奇畫進社區故事牆，今年還被郵局看中，發行郵票。（吳敏菁攝）

彰化縣花壇文德宮流傳「迎燈排」慶元宵民俗，超過180年，保留了古韻逸趣，還充滿地方參與的熱情；退休校長黃譯鋒和美術老師謝武宏將這頁傳奇，畫進花壇溪南街的故事牆，今年被郵局給相中，結合元宵節慶發行郵票，傳奇故事牆躍上了「方寸之美」。

文德宮供奉的福德老爺是全國唯一戴烏紗官帽，保留最古老「迎燈排」民俗也依然活躍，當地居民春節過後，就熱中投入製作特殊燈排。耆老說，白沙坑昔日文風鼎盛，曾維貞得福德老爺庇佑，16歲入翰林院為官，道光8年（1828）元宵隨皇上賞花燈，觸景傷情，皇帝感動孝心，旨賜白沙坑依京城之例大迎花燈以娛雙親。

傳奇成了傳統，年年上演了來，黃譯峰校長退休後，擔任白沙社區理事長，擅長水墨、書法，和美術老師謝武宏發起美化社區圍牆，就將這則故事以水墨畫風，結合漫畫分格的手法，畫進長達100公尺的社區圍牆。

這道故事牆就在文德宮旁，黃譯峰說，用20幅畫面來呈現，動手畫上1個多月，學生也參與幫忙，天天從清晨6點畫到9點；社區說，各地花燈都在比大比炫，但地方更驕傲，「迎燈排」擁有深厚的文化底醞，獨步全台。

花壇鄉長李成濟也說，「迎燈排」最難得是傳承了180幾年，從不間斷，每年遶境兩夜到天亮，整個白沙坑村民都參與，得到祈福，郵局今年也特別將這頁慶元宵的地方傳統，發行系列郵票，讓人看到元宵節的人文特色。
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磺溪美展分六大類 3月收件

稍後再讀

中央社 2014年02月09日 14:54

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彰化磺溪美展將從3月起收件，美展分為攝影、立體工藝以及油畫等6大類，參賽者可到彰化縣文化局網站下載報名表。

彰化縣文化局表示，彰化磺溪美展從民國89年開辦至今，已有10多年歷史，美展分為攝影、立體工藝、數位藝術、書法篆刻、油畫水彩及水墨膠彩類6大類。

文化局說，本屆的美展預計各類評選出1名磺溪獎，共計6名，可獲得獎金新台幣15萬元和獎座1座，作品由文化局典藏；另從各類選出3名的優選獎，獎金3萬元和獎座1座，共計18名；新人獎11名，獎金3萬元。

文化局表示，磺溪美展從民國94年開始獲得財團法人全興文教基金會贊助，基金會為鼓勵更多藝術家投入創作，磺溪美展從民國98年開始增設全興獎。

文化局說，今年磺溪美展收件日期為3月24日至4月8日止，以郵戳為憑。本人親送者，請在收件期間送到彰化縣文化局三樓視覺表演科，逾期恕不受理，歡迎對藝術創作有興趣者，踴躍報名參加。1030209
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波麗士擅書畫義賣助弱勢

2014/2/11 | 作者： | 點閱次數：129 | 環保列印

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　【本報桃園訊】警察大學七十八期外事警察學系第一名畢業後，「型男員警」黃彥彰到龜山分局防治組擔任外事巡官，圓了從小的夢想。私底下，他還是一名書法、國畫高手，寫字氣勢不輸專業書法家。

　從小到大參與許多美展，讓黃彥彰在書法、國畫的創作，累積了相當雄厚的實力。《神秘的老榕樹》是黃彥彰最得意的國畫作品之一，畫寬將近有一人高，畫中繪製的老榕樹蒼勁挺拔，剛勁如生呈現在畫上。

　黃彥彰也關懷社會，在他就讀大學期間，逢年過節就會到夜市擺攤，在大紅紙上寫上各式各樣的吉祥話，再賣給民眾，所得全數捐給弱勢團體。他說，「以行動關懷社會，除了讓自己獲得心靈上的滿足，也可以鼓舞更多民眾，關心身邊需要幫助的人。」
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