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南方網訊 利志達，額頭上的標簽是：非主流、另類和特殊漫畫家，這樣的說法有一個商業化的解釋是：可能屬於“票房毒藥”。和利志達談收入，談到採訪者和被採訪者都感到惶然的地步。
利志達說，人在長時間同樣的壓力下，未有鬆弛的時刻，停滯的繃緊狀態，會催促自己走上瘋人路，誠然相對論之說，收支平衡，何其重要。
利志達違反“相對論”，沒有做到收支平衡，“每次站到櫃員機，都很不開心”，大概是因為他不太善理財，或許還是要怪這個市場太淺，比如利志達就說香港人很蠢，還愈來愈蠢。
看利志達的《Superbaby》，我的鼻子酸酸的，看著那個大頭小BB在街頭流浪，在空中飛舞，好像很快樂，可是作為讀者我一點也不開心，利志達安慰我說，他還是給了這個可憐的棄嬰超人能量，是希望小BB即便沒有爸爸媽媽也能夠自己保護自己，之後，我們再研究看看這個小BB到底會怎樣活下去，他將怎樣憎恨這個世界。
不記得從什麼時候起，漫畫好像成了一個遊戲，利志達那麼認真，為什麼呢？
利志達，生於1965年。
香港本土漫畫家，以特殊之漫畫風格著稱於香港，台灣和日本。
其作品包括《黑俠》、《刺秦》、《草莓妹》、《無間道》（漫畫版）等。嘗試與香港本土樂手合作製作音樂漫畫《Underground》。參與屈臣氏“香港創意年”百週年紀念瓶系列活動，成為12位受邀本土設計師之一。
城市畫報：除了畫漫畫還做什麼？
利志達：給雜誌寫文章，寫DVD、設計傢具、當然還是主要畫漫畫。
城市畫報：主要畫些什麼？
利志達：科幻、兒童漫畫，或者接廣告商業漫畫。（像《無間道》漫畫版？）當時沒有工作做啦，覺得那部戲還OK，試下做看看，趕工趕出來的，你喜歡《無間道》嗎？你不覺得它們很走運？
城市畫報：接這個工作主要是為了錢嗎？
利志達：其實這個工作好少錢的。真的試過很少事情可以做，而開支一直又有，生活好難，現在只要是有事情做就已經很開心，不會再挑挑揀揀了。（為什麼？）你來採訪都知道我很出名啦，可是出名有什麼用呢？連交租的錢都不夠，要借，可能所有人都不相信，但這就是事實，工作不穩定，有的時候要好幾個月才能收到錢。
城市畫報：好的時候是什麼樣子？
利志達：每天都有工作，每天都有漫畫畫，還有報紙專欄，再加上短篇，1993至1996年的時候，人最開心，出書穩定，一本接一本，好厚。收入最好呢，就是1999年和2000年的時候。
城市畫報：好像也不止你一個那麼不如意吧。
利志達：是，曾經很多很有錢的漫畫家，作品也已經很不好賣了，一年能夠出個三五本，都已經不錯了。（那你們的工作方式和過去有什麼不一樣的地方？）現在調轉了，主要是有公司設計出一個玩具公仔，在報紙買一個版面，約畫漫畫。
城市畫報：香港已經有一個很出名的公仔叫“麥兜”，在商業上很成功，你怎麼看？
利志達：都OK啦，產品會有錢賺，但是如果只是出漫畫書的話，就會難一點。我這個人貪心一些，不會只畫一個公仔畫那麼多年，“麥兜”是一個很聰明的策劃，玩小聰明多點，比如在人名上，就學國外的那個“Slowman”叫做什麼“屎撈人”，玩古惑。而我自己的Superbaby，會更加個人化一些，有的人會喜歡，但不會太多人。
城市畫報：藝術作品商業化的事情很正常，你在商業上的失敗，原因是自己不想做，還是覺得自己真的做不來？
利志達：商業上沒法和他們比，我都想做成他們那樣，更加商業一點，更加開心一點，但是不行，回不了頭，還是不甘心，會繼續試下去。有人跟我說其實可以金庸化一點，好多人說過這樣更加有市場，但是我不願意做，其實可能會成功，但是我真的覺得金庸的東西很悶。
我看事情一向都很灰色，不會很正面。
世事無常，沒有永恒，這個世界太多矛盾的事情。
自己小的時候運動不好，長得不英俊，被人笑話，很自卑，唯一擅長的就是畫畫。
城市畫報：日子難過的時候，有沒有想過要放棄？
利志達：經常有。
城市畫報：現在對於你來說，畫漫畫的理想是什麼？
利志達：現在主要是為了生計，始終沒有能夠做到一個理想；嘗試做很多的事情，一方面希望能夠儘量試著做非漫畫媒介類的工作；另外一方面還是會堅持自己喜歡的漫畫創作，等待機會。
城市畫報：你還是被劃歸到非主流、另類，特殊漫畫家，為什麼？
利志達：大概是自己的東西太灰暗。我看事情一向都很灰色，不會很正面，覺得沒有太多開心的事情，我自己也覺得很無奈。很多的時候，故事到了我這裡，都會加上灰色。一講到“另類”，就好像是很難明白、奇怪，其實“另類”就是不那麼市場化而已。（為什麼會那麼灰？）我自小的性格比較孤僻，很少和人聊天，自從中學轉學之後，就很少說話，很少朋友，好多事情都是自己一個人想，見到很多的事情變化太快，世事無常，沒有永恒，覺得這個世界太多矛盾的事情，令到地球太多麻煩，就好像很多的垃圾，不知道每天運到哪去了，地球怎麼辦？而且學校裏很多討厭的人，欺負弱小，自己小的時候運動不好，長得不那麼英俊，被人笑話，都很自卑，唯一擅長的就是畫畫。
城市畫報：有沒有自己的經紀人？或者合作夥伴？
利志達：沒有，一直沒有遇上一個合適的人。自己談錢總是覺得很難，我也不知道問題出在哪，以後不能這樣啦，應該找個人，強硬一點，我試過上一次的經驗，和人談好合作出書，將自己近年來的短篇作品結集出版，結果後來出版社編輯換人，計劃告吹，或者可能被人騙了？想不清楚，反正我成天被人騙的啦。
城市畫報：你好像和很多香港人那樣信命？
利志達：信，為什麼不信？如果不是因為命，怎麼會這樣呢？解釋不到嘛。或者自己命中註定就好窮（笑）。
香港市場太淺，香港人太蠢，看不懂我的作品。
我有些迷茫，即使不斷的轉變，未必能夠跟得上。
城市畫報：你的第一幅漫畫畫的是什麼時候，畫的是什麼？
利志達：1983年，講的是校園裏的事情，關於會考的學生。很校園，很純真，當時純粹是覺得畫漫畫是一件很厲害的事情，並沒有想過做這行會做到20年這麼久。
城市畫報：從《石神》到《草莓妹》再到《Superbaby》，你的漫畫風格有些什麼樣的變化？
利志達：《石神》是1992、1993年的一個作品，也是我最喜歡的一部作品，它代表的是我自己一貫的手法，用畫面來講一個愛情和江湖爭鬥交叉發生的故事，講人的貪念最大膨脹時，自己可能已經變了卻渾不知覺，為了成為武林第一將自己的靈魂賣給了魔鬼，畫面和故事的配合和平衡是自己很滿意的，尤其是構圖，最為滿意，我很重視這種平衡，有的時候即使是畫的很好，如果故事講不好我都會很不滿意。1998年創作《草莓妹》的時候，講的是家庭、學生、小朋友日常故事，加入了溫馨的元素，嘗試配合市場的需要；到2000年創作《Superbaby》，主角是一個非常簡單的大頭嬰孩，還是一個悲慘的故事，最初想用最寫實的畫法，落筆的時候因為配合連載的週刊風格，用筆的時候加入了可愛的元素，好慘的同時盡可能好玩一些，這裡面一定會有現實的映射，你甚至都可以將這個Superbaby當作是香港，隨便讀者怎樣去想像。
城市畫報：你的作品中有思索和內省的格調，黑白世界、末世情結，也是你作品的一種情緒，你的作品和你的人生態度非常貼近，你的創作靈感一般從何而來？
利志達：我一定會有自己的看法放進去故事裏，大部分的創作是自己想出來的，很少和人沙龍聊天，只有在不是很通的時候才會詢問其他人，然後就是拼命再想，或者聽音樂，想像畫面影像，或者看電影、看書，但是絕少看漫畫，我很不喜歡看其他漫畫家的作品，不想自己從同樣的地方吸取靈感，但是我欣賞日本漫畫裏的那種自由自在，作品有活力和衝擊力並且追求個性，這是香港做不到的地方，香港市場太淺，香港人太蠢，看不懂我的作品，可是現實太強硬，我覺得現在做任何事情都要和這個現實社會有一個配合，而社會變化太快，我有些迷茫，即使不斷的轉變，未必能夠跟得上，我現在還在不斷嘗試的階段，可能這要花上我一輩子的時間。
城市畫報：你最欣賞的漫畫家是誰？
利志達：法國的一位漫畫家叫做墨必斯，主要畫科幻類作品，非常神奇，線條清楚乾淨，立體感很強，自己沒有可能做到，我自己用筆與他非常不同，他的一筆我可能需要畫好幾筆，他的繪畫功底非常強。
城市畫報：香港本土的漫畫家比如黃玉郎、馬榮成給過你什麼影響？
利志達：小的時候很喜歡看黃玉郎，緊張刺激，模倣和抄襲比較多；中期看馬榮成比較多，像《中華英雄》，一種完全不同傳統的畫風。高中兩年沒有看漫畫，中學畢業以後，學習不好，沒有上大學，工餘性質畫漫畫，開始將自己的作品寄給廣大出版社，曾經在黃玉郎機構做一個月的助理，逃出來了，我不喜歡那種工業化分工制度，一個人專門負責畫頭髮，另外一個人專門負責畫鼻子嘴巴什麼的。
城市畫報：堅持了20年，覺得自己現在的狀態如何？
利志達：堅持了20年，剛開始好奇怪，進步非常快，好像突然間跳了一級，然後再等一段時間才有突破，現在則慢一點。（遇到瓶頸了？）對啊，一方面是畫得太熟，覺得一定要這樣畫，很難改變，太習慣了，另外一方面多少也受到潮流的影響，比如玩具公仔的畫法多少要配合潮流，有時候配合不到這個潮流，到底要怎樣呢？是否應該要開心一點，不要那麼灰暗？好像也不好，勉強不到自己開心一點，開心也不夠他們開心啦。
我沒有結婚，就是因為沒有錢。
香港人需要催眠。
開心完又寂寞，寂寞完又再開心。
城市畫報：你認為漫畫是一門藝術麼？而在香港是否不可以太標榜個性和藝術？
利志達：我個人偏向於認為漫畫是藝術，只不過是大眾藝術。香港人都怕自己好藝術，不入流，但是又好想自己很藝術，香港人很怪，對於陌生的事情不會很接受，但是又要新鮮，香港人需要催眠，香港不重視創意，甚至認為漫畫是一個教壞人的東西，這是個觀念的問題。
城市畫報：你對香港漫畫界的現狀不滿意？
利志達：很失望。香港的漫畫界老化了，特別是主流市場部分，沒有後繼的新鮮力量，新人很難入行，這個市場越來越悶，馬榮成也老了，沒有好看的作品是最主要的原因。連日本漫畫界也很低迷，以前有《龍珠》、《男兒當入樽》，現在整個業界也在吃老本。
城市畫報：電腦遊戲、電腦動畫、彩色漫畫現在都很發達，手繪黑白漫畫書的市場會不會越來越窄？
利志達：我也在想這個問題，還沒有想通，可能真的有這個問題存在，不過雖然這兩年大量用電腦數碼技術，但我還是沒有看到用電腦用得足夠好的故事，黑白世界的空間還是很大，可以留給讀者想像的空間；黑白手繪，在線條動作、速度感上要比彩色漫畫表達力更好，目前，日本還是黑白的多一些。
城市畫報：這些年畫漫畫，不斷地要堅持自己同時也要努力配合潮流和市場，自己的性情有沒有發生一些變化？
利志達：就好像《Superbaby》一樣，雖然覺得沒有希望，心裏好灰好灰，但是結果到最後還是有一絲的希望，捱下去，開心完又寂寞，寂寞完又再開心。
城市畫報：如果給你一個理由可以選擇不畫漫畫，會是什麼?
利志達：如果沒有人再會看我畫的漫畫，我唯有放棄。
城市畫報：你認為一個優秀的漫畫家應該具備什麼樣的基本素質？
利志達：首先是天分，其次是不怕辛苦，記得日本一個漫畫家說過首要的條件是要身體好；我們經常也要趕稿熬夜。最後是要有冒險精神。
城市畫報：喜歡自己這種比較沉默的性格麼？是否合適這個行業？
利志達：都可以的，不會太需要接觸太多人，我不喜歡人很多的場合，最喜歡自己一個人畫畫，自己還是喜歡自己這種有點孤僻的性格，但是也承認有的時候需要改變，我現在已經比以前多講話，以前在家的時候，很少出去玩，小時候沒有人照顧我和妹妹，家教比較嚴格，不準許我們隨便出去玩，大部分時候只有呆在家裏，一直到讀中學，才開始到處玩，玩的方法就是自己一個人埋頭走路，一走就是一個鐘頭，從學校到家，什麼也不想，每天走路回家。那個時候，沒有什麼長處，不會讀書長得也不算英俊，心裏一直有自卑，只會畫公仔，一直到出來做事情才會結識幾個朋友，這些朋友的生活境況也和我差不多，越來越覺得生活辛苦，沒有安全感，擔心失業。
城市畫報：對於現在的你來講，你最希望的事情或者機會是什麼？
利志達：暫時都是希望能夠有一本暢銷的書，我從來沒有品嘗過暢銷的滋味，同時希望有好多的產品可以推出市面，在商業上能夠成功，不希望自己最後還是一個“不賣得”的作家。
城市畫報：你對生活的要求怎樣？
利志達：應付得到就可以。有好多東西我也想擁有，我也是正常人，我沒有結婚，就是因為沒有錢，我不想憂柴憂米，生活這個東西，讓我想很多很多，比如我的漫畫還能不能找到一個新的方向？我需要轉變，那麼手法、畫面、線條、故事，該怎樣去改變？我都還在尋找之中。
這個世界越來越不太平，打仗、瘟疫、水災，到處都是不幸的消息，為了尋找心靈的安慰，人們很容易迷上了簡單、快樂的生活方式和只要開心就好的傻瓜哲學；悲劇的、直面現實的、逼近恐怖心靈的文藝作品越來越滯銷，人的這種普遍逃遁加重了一些創作人的痛苦，他們直接感受到了和大多數人不一樣、另類生存有多麼艱難。
以上所說並非絕對真理，但這確實是我見過利志達之後的真實想法。（編輯：一輝）
😭 😭 😭 😩 😩 😐 😐(2003-11-14 22:19) |
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中國古典殘忍菜譜... 殘忍
猴頭：
這裏說的猴頭絕不是食用菌猴頭，而是真正的猴腦。
一個中間挖洞的方桌，幾個人圍桌而坐，中間的洞並不象火鍋或是麻辣燙那大，
正好容一隻猴子的頭伸出。一隻非常可愛的猴子牽出，據說那是專門食用的猴兒，
頭比較大。猴兒的頭頂從小洞中伸出，用金屬箍住，並且箍的非常緊，
用小錘輕輕一敲，頭蓋骨應聲而落。猴的腦部就完全裸露在食客們的面前。
這時，有較饞一些的人，已經用湯匙升向紅白相間的猴腦，
隨著桌下垂死猴子一聲慘叫，拉開了生食猴腦慘狀的序曲。
評點：寫到這裏，手都在發軟，難以想象那些人是如何吃的下去的。
想想那只猴在桌下的慘狀，想想如果是人被這樣活生生的開顱，是多可怕。
殘忍度：★★★★★
三吱兒：
剛出生的小老鼠（活的）一盤，調料一盤。
食用者用筷子夾住活老鼠，老鼠會“吱兒”的叫一聲，（這是第一吱兒）
收到調料裏時，鼠又會“吱兒”一聲，（這是第二吱兒），
當放入食用者口中時，鼠發出最後一“吱兒”。（共三吱兒）菜譜簡單，
食用者需要無窮的饕餮動力和無比的勇氣，才可以品嘗這道菜。
評點：吃小老鼠的人不可怕，可怕的是發明這道菜和起這可怕的名字的人。
三吱兒，把殘忍的食用生靈的過程，傳神的歸納在一起，不能不說是悲哀。
殘忍度：★★★★☆
活叫驢：
你吃過新鮮的驢肉嗎？再新鮮的驢肉也不過是剛殺的驢吧？活叫驢則不同，
驢根本不用殺，直接從活驢身上剜肉。聽著後堂的驢慘叫，
前廳若無其事的正在食用那只驢身上的某個部分，真正是色香味聲俱全。
評點：記得山海經中有一種叫息肉的東西，吃它的肉，它會複生。
還有中國傳說中的安息牛，也是可以割食的，幾天後它自然恢復。
可是驢並沒有這種本事呀？這種殘忍的吃法，讓我想起，
中國歷史上最殘忍的刑罰——淩遲。
殘忍度：★★★☆
鐵板甲魚：
將鮮活的甲魚放在有調料的涼湯中用慢火煨。甲魚是活的，當水漸漸升溫後，
甲魚就會因?熱而喝湯，調料自然就進入了甲魚的體內。漸漸火越來越熱，
看著鍋中甲魚痛苦的翻滾，舉箸之人無不興奮異常。最後甲魚熟了時，
外面的湯和甲魚喝下的湯，使甲魚肉味中都有湯的味道，據說鮮美無比。
評點：妙就妙在用慢火煨，殺死時絕不可以一下就弄它死了，
而是讓觀者享受到慢慢折磨的樂趣。
就象日本人屠殺中國人千方百計的想出各種花樣，讓人死得越慢越好。
殘忍度：★★★★☆
風乾雞：
做這種東西時，需要一定的手法速度必須非常快。
這?遣夭耍?師以極快的速度拔毛、取髒、填調料入雞腹、縫上、
挂於通風處（未放血殺死）。這時雞必須還是活的，
然後如風鈴一般在風雪之中“咕咕”直叫，其景慰?壯觀。
評點：看古龍的小說中，與西門吹雪對決的人，往往一招過後，
低頭一看自己胸口一個血洞正在流血，然後才反應過來中招了。
我想這雞也差不多，經過大師的折騰後，低頭一看，毛也沒了，內臟也換了，
才會明白過來：完了，中招了，可怕的是還不死。
殘忍度：★★★
醉蝦：
故名思義，把活蝦放入酒中，沒一會兒蝦就醉死了（應該說是醉了）。
食用者即可以嘗到蝦的鮮香，同時也可以嘗到酒的洌香，一舉兩得，不亦樂乎？
評點：喝酒是我的最愛，真擔心哪一天在醉的一踏糊塗時，
被人像蝦一樣佐以杯羹。嗜飲酒者慎之慎之。
殘忍度：★★☆
烤鴨掌：
活鴨放在微熱的鐵板之上，把塗著調料的鐵板加溫。活鴨因?熱，
會在鐵板走來走去，到後來就開始跳。最後鴨掌燒好了，鴨子卻還活著，
切下腳裝盤上桌，鴨子做其他用。
評點：《封神演義》中好象就有“炮烙”兩手，漸聞其手掌焦臭，紂王哈哈大笑。
殘忍度：★★★★
澆驢肉：
這道菜也是和驢過不去，活驢固定好，旁邊有燒沸的老湯。
食用者指定要吃某一部分，廚師剝下那一塊的驢皮，露出鮮肉。
用木勺舀沸湯澆那塊肉，等澆得肉熟了再割下來，裝盤上桌。
評點：據說吃這道菜的，大部分並不是?了吃菜而吃菜，
純粹就是?了看如何澆驢和驢的面目表情。
殘忍度：★★★★★
龍須鳳爪：
非常考究的一道菜，龍須是活鯉魚的魚須，鳳爪是活雞掌下正中的一塊精肉。
具體烹飪方法不詳。
評點：吃這道菜時，後堂院中必然有一群瘸兩足的雞，
池中必然有一群食不知味的鯉魚，可憐蕓蕓生。
殘忍度：★★★(2003-11-14 04:08) |
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又多了二隻女奴
😈 😈 😈 😈 😈 😈(2003-09-20 22:18) |
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少部份私人玩具
😃 😃 😃 😃(2003-09-20 20:16) |
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五個食煙的少年!!!!!!
有一日................
五個o靚仔係廁所, 比主任見到,
主任叫班主任搵佢地五個傾計-,-
老師: "你食煙嘛?"
學生 A: "食=.="
老師: "食? 好威喎! 返屋企叫家長!!"
學生A返去之後叫其他四個人: "阿sir問你地
食唔食煙唔好話食呀. 有事唔負責=.=""
之後...
老師: "你食煙嘛?"
學生 B: "唔食-,-"
"咁食薯條啦." 個阿sir比左包薯條佢
學生 B 自然咁伸出兩隻手指夾
老師: "唔食!? 返屋企叫家長黎!"
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老師: " 食煙嘛?"
學生 C: "唔食=.="" "
"咁食薯條啦." 學生 C 小小心心咁用三隻手指拎薯條.
心入面感激學生 B.
老師: "唔點D 茄汁?"
學生 C 唔小心點多左D, 就拎個碗彈D茄汁落去.
老師: "唔食? 彈煙灰彈得你咁熟手!! 叫家長黎!!"
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老師: "食煙嘛"
學生 D: "-,,-....唔食"
(學生 D 食完薯條已經成身冷汗...)
學生 D:"多謝阿SIR, 冇野我返去上堂喇=.="
老師: "你唔拎D薯條比同學食?"
學生 D: "係" 拎左條薯條放係耳仔上面. (=.=~)
老師: "唔使我講野啦. 係咁"
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老師: "食煙嘛"
學生 E : "唔食..." (薯條好小心咁放係袋拎走...)
學生E轉身想走, 老師突然叫: "校長黎喇!"
只見學生E將條薯條拎出黎掉落係地下用力踩....
老師: ..................(2003-09-19 20:16) |
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很少感情可以去得到終老。
有何友情可以經得起考驗?
人生根本是不能停到下來。
世界有什麼可以不被妀變?(2003-09-19 15:43) |
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孤男寡佬萬歲!!!!
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獨身主義萬歲!!!!
😈 😈 😈
男兒們一起去旅行流浪去!!!
➡️ ➡️ ➡️ ➡️ ➡️ ➡️(2003-09-19 13:04) |
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😮 😮 😮 😮
太強了，分鏡也好。(2003-09-19 11:49) |
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