大師所藏：世間無限丹青手細數中外文化展示周三項展覽活動亮點

http://news.sina.com.tw/article/20130826/10496649.html

大師所藏：世間無限丹青手細數中外文化展示周三項展覽活動亮點

北京新浪網 (2013-08-26 04:11)
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　　《大師的窖藏》「走進中國的六分之一」

　　展覽時間：9月1日-7日

　　開幕時間：9月1日11：00（北京時間）

　　展覽地點：自治區博物館

　　參觀時間：9月1日-9月7日，每日10:30-16:30（精品展期間，周一不依慣例閉館），不限制參觀名額及方式

　　亮點：觀吳昌碩寫意花卉品黃胄人物畫筆墨

　　傳統的中國繪畫藝術無疑是文化百花園中的一束靚麗的奇葩。本次展覽將首次在新疆展出吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、潘天壽、傅抱石、李苦禪、吳作人、林風眠、李可染、關山月、白雪石、石魯、吳冠中、黃胄等大師作品76幅，皆為20世紀100年來中國名家巨匠的精心之作，堪稱中國畫之精粹。從他們的作品中，不但可見20世紀中國繪畫多姿多彩的面貌，而且可窺見從古至今中國畫的變遷淵源。

　　吳昌碩為我國近、現代書畫藝術發展過渡時期的關鍵人物，「詩、書、畫、印」四絕的一代宗師，晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，與任伯年、趙之謙、虛谷齊名為「清末海派四大家」。吳昌碩擅長寫意花卉，他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨特畫風。他以篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄，所作花卉木石，筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、氣勢雄強，構圖也近書印的章法布白，虛實相生、主體突出，畫面用色對比強烈。

　　吳昌碩繪畫的題材以花卉為主，學畫較晚，40歲以後方將畫示人。前期得到任頤指點，后又參用趙之謙的畫法，服膺于徐渭、朱耷、揚州八怪諸畫家的畫藝，從中受惠甚多。他酷愛梅花，常以梅花入畫，用寫大篆和草書的筆法為之，墨梅、紅梅兼有，畫紅梅水分及色彩調和恰到好處，紅紫相間，筆墨酣暢，富有情趣，曾有「苦鐵道人梅知己」的詩句，借梅花抒發憤世嫉俗的心情。又喜作蘭花，為突出蘭花潔凈孤高的性格，作畫時喜以或濃或淡的墨色和用篆書筆法畫成，顯得剛勁有力。畫竹竿以淡墨輕抹，葉以濃墨點出，疏密相間，富有變化，或伴以松、梅、石等，成為「雙清」或「三友」，以寄託感情。

　　菊花也是他經常入畫的題材。他畫菊花或伴以岩石，或插以高而瘦的古瓶，與菊花情狀相映成趣。菊花多作黃色，抑或作墨菊和紅菊。墨菊以焦墨畫出，菊葉以大筆潑灑，濃淡相間，層次分明。晚年較多畫牡丹，花開爛漫，以鮮艷的胭脂紅設色，含有較多水分，再以茂密的枝葉相襯，顯得生氣蓬勃。荷花、水仙、松柏也是經常入畫的題材。菜蔬果品如竹筍、青菜、葫蘆、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一一入畫，極富生活氣息。

　　黃胄為中國畫藝術大師，社會活動家，收藏家。中國第一座大型民辦藝術館——炎黃藝術館締造者；中國畫研究院、中國工藝美術館籌建者；黃胄獨創性地將速寫融入中國畫，開啟了全新的人物畫筆墨範式，拓展了中國畫藝術語言，有大量藝術作品及《黃胄作品集》《黃胄談藝術》等30餘部著作傳世。

　　？？？（文/首席記者劉書成）

　　？？？？？（？圖/自治區文化廳提供）

　　？（？圖/自治區文化廳提供）

　　（原標題：大師所藏：世間無限丹青手細數中外文化展示周三項展覽活動亮點）
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『筆墨同心』－盧火旺、黃美惠書法聯展

(中央社訊息服務20130826 18:11:20)「筆墨同心聯展」由書法創作者盧火旺、黃美惠伉儷聯合展出，彼此化身筆與墨，同心創作，互相切磋，如同筆墨之間的關係，兩者交互方能展演奇觀。8月28日至9月11日將在文化部所屬國立台南生活美學館展出，歡迎各界踴躍參觀！

盧火旺自幼即喜塗鴉，在其臨摹的佛像圖中，可管窺其細膩筆法。高中時如願進入美工科就讀，接觸到素描、國畫等，感受藝術之魅力如同磁石，引領他深入探索，後追隨書法名家張添原老師研習書法至今二十餘年，持續鑽研書法藝術的奧妙。盧火旺先生在書法方面涉獵廣泛，不僅金、篆、隸、楷、行草等各體兼備，尚習篆刻，近年更在創作上自成一家，作品曾獲台南縣勞工書法比賽社會組第一名、94年度南部七縣市美術比賽書法類社會組入選。張添原老師曾說「觀其字即知其性」，從其作品可探知其處事細心之個性。

黃美惠則於婚後在丈夫盧火旺的潛移默化下，始領略書法之美。由於黃美惠個性開朗活潑，書法學習進程乃由行、草入門，爾後更獨愛大篆所流露出的自由奔放與瀟灑俐落之風，作品呈現渾然天成、不加矯飾之美，近來亦醉心於漢簡之隨心所欲、揮灑自如之妙。夫妻二人的導師張添原老師潛心研究教授甲骨文，在張老師的耳濡目染下，初步嘗試幾幅甲骨文作品，於100年時意外獲得府城美展優選，使黃美惠更增信心，在書法創作上篤志益堅。盧火旺、黃美惠夫妻聯展，歡迎各界賢達蒞臨觀賞，互相切磋交流！

訊息來源：文化部

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http://news.sina.com.tw/article/20130828/10515107.html

蓮的詩意——向國畫學習構圖的意境

北京新浪網 (2013-08-28 02:10)
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　　蓮花自古以來都是文人騷客歌詠描繪的對象。「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」說的是荷塘的壯闊;「唯有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真」說的是荷花的純潔。君子愛蓮，敬她「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」;美人愛蓮，喜她「日照新妝水底明，風飄香袂空中舉」。蓮是詩意的，想要拍好蓮花，自然也要注重意境。而中國傳統國畫就以意境的營造相長，許多國畫的技巧都值得在攝影當中借鑒。今天小編就和大家分享一些佳能「感動典藏」攝影大賽的佳作，一起品味攝影構圖中的詩情畫意。

　　1. 留白的藝術

　　國畫最講究留白，疏密的處理往往是意境體現的關鍵。過滿，會讓人感到壓抑，過疏，又會覺得太清冷。只有掌握留白的度，疏疏密密，錯落有致才好。留白能予人豐富的聯想，以無勝有，收放自如。

　　絢麗晨光器材：Canon EOS 600D F/5.6 1/640 ISO 100

　　這幅作品便很好地把握了留白的度，大光圈虛化背景，不著一筆，卻見荷塘之寬廣靜謐。整個畫面疏密有致，使畫面主體——紅蓮更加耀眼奪目。平時要多看多體會布局上的取捨和安排，分析畫面結構和主旨的表現關係，多加練習，不論你使用入門單反，還是EOS 5D Mark III這樣的「神器」，都能拍出意境幽遠的好作品。

　　2. 空間感的表現

　　在國畫中，空間感也是重要的特徵之一，寥寥數筆便能勾勒出挺拔的山峰和傾瀉的流水。不論是畫還是照片，雖然是平面的，但是好作品總是能帶人走進畫中，讓人「可游、可觀、可感」，這就是空間感的塑造藝術。

　　水的律動，荷的靜謐器材：Canon EOS 650D F/5.6 1/320 ISO100

　　這幅作品荷葉排布的輪廓和葉邊流動的水形成了流暢的S型，營造了空間感。EOS 650D鮮艷的色彩解析使得末梢一朵紅花畫龍點睛。在國畫中點景是至關重要的元素，雖然占畫面比例不高，卻是最搶眼的主體，讓人印象深刻。

　　3. 虛實的相生相伴

　　中國道家思想中，虛與實相剋相生相互轉換。在國畫中，虛實相生能增強空間感，突出主旨。這種虛實的安排也常見於攝影作品中，利用光影、控制景深範圍等等手法，營造假作真時真亦假的浪漫效果。

　　天光荷影器材：Canon EOS 5D Mark II F/11.0 1/20 ISO100

　　這幅作品轉換視角拍攝水中的荷花，水中倒影的虛與水面荷葉的實相互映襯，風吹荷塘，水波微動，使得荷花的倒影也彷彿同水波一道微微搖動，頗有「水闊雨瀟瀟，風微影自搖」之境。

　　4. 簡潔為美

　　國畫以寫意見長，無需複雜的描繪，寥寥幾筆，點到即可。雖然是簡潔的線條，卻也能傳達出無限的意蘊。在表達蓮花這樣純凈的素材時，雜亂的線條反而會破壞整體的氛圍。因此選取合適的角度，在畫面布局中盡量做減法，才能突出純凈的主旨。

　　荷花圖器材：Canon EOS 60D F/7.1 1/640 ISO400

　　這幅作品突出荷葉莖幹的線條，簡單明了，不禁讓人想起周敦頤視蓮為花中君子，贊其「中通外直，不蔓不枝」的高潔品格。線條斜向伸展，使畫面具有張力和動感。四周的暗角和留白使畫面乾淨，使人對主體加深了印象。

　　5. 聯繫與呼應

　　世界萬物都是緊密聯繫著的，沒有孤立存在的事物。國畫中也講求首尾呼應，氣勢連貫。在拍攝蓮花時，僅有花和葉，難免單調。但加入了其他的小生物，如昆蟲、游魚，便能使畫面充滿動感，頗有情趣。

　　妙筆生花器材：Canon EOS 5D F/9.0 1/100 ISO400 1/3EV

　　「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭」，蜻蜓和荷花彷彿是天生一對，蜻蜓的動與荷花的靜兩相對比，相互襯托，使畫面充滿活力生機。特別的視角彷彿蜻蜓正和你對視，趣味縱生。抓拍昆蟲除了要有充分的耐心，還需藉助長焦鏡頭，高速跟蹤對焦和連拍模式，在這方面使用的EOS 5D Mark III、EOS 7D都十分適合。同時，拍攝時要注意花和蟲在畫面比例的平衡，位置和大小不恰當的話，非但不能表現出生趣，反而會讓人感覺花上沾了污點，得不償失。

　　意境在很大程度上是只可意會而難以言傳的，掌握了基本原則之後，還需要大量的欣賞大量的練習，在欣賞和練習中體會和感悟意境的表達。同時，藝術是有相通性的，除了攝影作品，多欣賞一些美術作品、音樂作品、文學作品，都不失為提高底蘊修為的好途徑。

　　攝影大賽8月雙周賽第二期「愛拍甜蜜微笑」已接近尾聲，同時8月月賽也將於31日截止。參加月賽有機會獲得PowerShot G1X、Speedlite閃光燈以及PowerShot A系列的相機，期待各位攝影愛好者的參与。

　　PowerShot G1X搭載了接近數碼單反相機APS-C尺寸的1.5」CMOS圖像感應器，Digic 5和全新鏡頭，實現了具有專業水準的畫面表現力。HS System大大提升了暗光環境下的拍攝效果，降噪能力更加出色。PowerShot G系列作為佳能最高畫質的小型數碼相機，無
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人物側寫－父親字畫汪秉龍的心靈雞湯

工商時報楊曉芳 2013年08月23日 04:10 小字型中字型大字型跟隨 @tw_chinatimes
宏齊董事長汪秉龍

宏齊董事長汪秉龍深信「不賺錢的企業是一種罪惡」，因此自2002年上市以來努力讓宏齊保持盈利狀況，直到去年，宏齊交出每股虧損2.62元的成績，甚至到今年第2季，宏齊已連續虧損7個季度，這樣的成績讓汪秉龍相當不好受。

「不找藉口、只找方法」的做事態度，驅動著汪秉龍每日工作超過12個小時、為宏齊找藍海。在宏齊與久元的辦公室裡已掛滿汪秉龍的父親汪金華多達2百幅以上的親筆書法、國畫作品，更是汪秉龍為自己打氣加油的良方，尤其掛在汪秉龍竹南辦公室門口的「宏觀格局、曲徑通幽」，更是鼓勵汪秉龍要堅持永續經營，不要被低潮打敗的心靈雞湯。

汪秉龍認為LED並不是慘業，大環境沒有不好，市場需求確實仍在成長，但不正常的產業競爭將讓LED經營者面臨更為激烈的考驗，對他自己、也是創業多年來最為艱鉅的一次挑戰。

汪秉龍在今年3月接下台灣光電半導體產業協會（TOSIA）理事長一職，他直言，此時接任該職務，壓力不小、理想也多。擔任TOSIA理事長將肩負推動兩岸合作的精神，推廣台灣LED高效能的產品，要創造台商進入大陸市場之有利條件，但如何讓競爭的雙方變成合作，作出雙方的差異化，也正考驗著汪秉龍在業內的溝通力。
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台灣第一人李沃源作品獲北京典藏

工商時報許俊揚 2013年08月24日 04:10 小字型中字型大字型跟隨 @tw_chinatimes
台灣畫家第一位獲北京毛主席紀念堂典藏的畫家李沃源作品「玉山迎春」。圖／業者提供

近年來頗受到海峽兩岸藝術界矚目的台灣彩墨畫家李沃源，其高1米2、寬3米6的大幅畫作「玉山迎春」，在今年4月創下台灣畫家作品第一位獲北京毛主席紀念堂典藏。觀察過李沃源一系列作品的著名小說家朱秀娟深刻表示：「可以感受到中國江山景物氣勢磅礡、振奮人心、尤其畫中透露一股天地之氣。」李沃源作品尤受國際企業家總裁的青睞，點粧在企業大樓接待大廳，每每看了李大師的山水彩墨畫都鼓舞了該企業員工的戰鬥力。

李沃源為金門人，政戰學院美術系畢業，北京師範大學藝術學院書法專業碩士結業，作品在國內外獲獎無數，現任兩岸和平文化藝術聯盟總會秘書長及北京人文大學藝術學院客座教授。長期致力於兩岸和平藝術文化交流活動的李沃源，獲得兩岸官方及人民的好評及肯定。

今年5月其作品「富春江行旅」在北京以100萬人民幣高價拍出，聲譽在兩岸知名度再創高峰。今（2013）年7月起一連3個月受江西官方邀請進駐千年瓷器古都景德鎮創作瓷板國畫。

名文化人及藝評家吳放對於李沃源的彩墨作品表示：「看畫家李沃源的作品中，有山巒起伏氣勢磅礡、煙雲流動幽遠逸趣、草木疏密節奏層次，下筆落墨處，看到畫家搜盡奇峰壯碩江山了然胸襟的篤定自信，人物點景展現堅實老練速寫功力、構圖取景能以傳統國畫走出畫家獨特的創作風格」。

藝術市場常流行「千金難買早知道、牆上一幅畫勝過地上雙B車」這樣一句話，在在都說明了在藝術市場中，凡是市場績優股就有典藏的價值。
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台北故宮「溯源與拓展—嶺南畫派特展」演講會

文／鄭婷婷

台北故宮博物院配合正在展出的「溯源與拓展—嶺南畫派特展」，於7月18日舉行同名專題演講會。嶺南畫派由民初高劍父等三人創始，演講會扣緊展覽主軸「溯源與拓展」，從畫派創始人及民初畫壇談起、經第二代畫家藝術表現以迄畫派至今在台灣發展的情況，共有四場精彩的演講。由該院書畫處副研究員兼科長劉芳如、日本京都國立博物館前學藝部部長西上實、廣州藝術博物院副研究館員翁澤文、亞東技術學院工商業設計系助理教授兼系主任白宗仁分別講述「嶺南派的折衷觀與民國藝壇的新國畫」、「二高一陳與日本京都畫壇」、「嶺南畫派後期畫家藝術概觀」及「嶺南畫派在台灣的發展」。故宮院長馮明珠期許是場演講會能使聽眾對嶺南畫派有更深入的了解，歐豪年文化基金會會長歐豪年亦對嶺南畫派踏實的研究予以肯定。

嶺南畫派強調「折衷東西，融會古今」，藉以創造新國畫，其中一個重要的風格汲取對象即來自日本，又與日本明治末年、大正初年京都畫壇的畫家關係最為密切。西上實將嶺南畫派創始人高劍父、高奇峰、陳樹人的作品與日本京都畫壇的作品相比較，呈現出二高一陳學習與模仿的歷程。他認為高劍父強烈地想改革國畫，吸收竹內栖鳳等人改革日本畫的意念；高奇峰則較關注京都畫壇畫家們的技法；陳樹人或和其在日本京都市立美術工藝學校求學的經驗有關，表現出較多西洋水彩畫的特色。西上氏在演講中展示了許多珍貴難能的畫像資料，交叉比對二高一陳與日本畫家的作品，十分精彩。

此外，劉芳如首先以二高一陳的作品為考查的中心，分析作品所呈現出的折衷觀，再將三人放回民初畫壇的脈絡，並觀察當時畫壇面臨的挑戰；翁澤文解析嶺南畫派第二代四傑的藝術特色，提出趙少昂用筆灑脫濃豔，黎雄才筆法生辣、墨色濃重，關山月善繪重大題材，楊善深的作品則有蒼茫艱澀的特質；白宗仁論述嶺南畫派在台灣的現況，內容囊括歐豪年、黃磊生、盧清遠三位畫家的藝術特色與嶺南畫派相關畫會的活動情形。最後的綜合討論時間，在場人士均熱烈參與，議題更擴及台灣畫壇現況與中國、日本的美術教育，是會圓滿結束。特展展至8月25日。

綜合討論時間反映熱烈，嶺南畫派畫家盧清遠（中）也加入討論。
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任重「千里快哉」中國美術館盛大揭幕

文／梁悅詩

7月18日，由中國文化部藝術司主辦，北京重文堂文化傳播有限責任公司承辦的「千里快哉—任重中國畫作品展」在中國美術館拉開序幕。

任重，1976年生，中國當代著名國畫家，因精研古法而為畫界所重。在繪畫技法上有著頗深的造詣，題材涉獵諸多傳統國畫科目，故有「今之大千」的美譽；與此同時，因幼習國學，涵養詩文，形成了他在藝術上既能「化古法」，又可「詩書畫印」的廣博修養，從而被藝界寄以「新生代之翹楚」的厚望。為此，隨著新世紀中國藝術品市場的蓬勃發展，任重作品備受藏界追捧，他不僅是榮寶齋畫廊自1990年代以來為藝術家舉辦個展中最年輕的一位，也是2011年北京保利拍賣創下人民幣322萬元以上高價藝術家中最年輕的紀錄保持者，藝術市場將其種種表現稱為「任重現象」。

任重坦言，「此次展覽能夠成功舉辦得力於各行各業前輩的厚愛，展覽名稱『千里快哉』是由中國著名國學大師、百歲老人姚奠中先生親筆題寫，展覽取自蘇東坡『一點浩然氣，千里快哉風』的詩句，更是讓人從中體會到了一個世紀老人對後輩的鼓勵與肯定。」

「千里快哉—任重中國畫作品展」是繼2011年任重在榮寶齋舉辦「揮麈煙嵐—任重十年精品展」及「揮麈煙嵐—任重千里行」在湖州，成都，南寧等地的全國巡展後，又一具有里程碑意義的大型展覽。也是任重近年來一場系統性全面呈現個人風貌的藝術回顧展。展覽不僅匯聚了他近十餘年來藝術歷程中極具代表性的百餘件作品，也展出「揮麈煙嵐—任重千里行」巡展期間所創作的帶有對話與回望性質的作品。展覽承辦方北京重文堂文化傳播有限責任公司將展覽從「人文、學問、思想、才情」四個審美層面進行串聯與布局，在「人文」部分展出任重向宋元繪畫取法與致敬的作品十幅，既有摹古、化古的點景人物，也有可遊可居的全景山水，但作品核心是對傳統人文精神的觀照。在展示過程中，展覽借助影像資料來呈現任重對中國畫發展的思考，全面呈現任重藝術思想的軌跡；在「才情」方面，把握任重作品在顏色與畫面形式語言方面的特點，展現任重作為當代畫家的價值與意義，在作品展現上以視頻與圖文形式來展現任重藝術語言的探索，而「學問」則貫穿展覽及作品的細微之處。

展覽持續至7月31日已圓滿結束。
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兩岸當代藝術展　中國美術館開幕

海峽兩岸各18位參展藝術家　展出70多件作品

http://www.cdnews.com.tw　2013-08-27 16:13:38

“交互視象——2013海峽兩岸當代藝術展”在中國美術館亮相，大陸藝術家王雷的作品“戰利品”是用手紙和報紙製作的。

臺灣藝術家徐瑞憲的作品“旅行者之翼”用金屬、銅片、馬達、電線、變壓器、感應器等製作，只要有人走近，金屬片就會煽動象徵車票般的翅膀，從而實現與觀者的互動，堪稱神奇。

李漢揚/整理

　大陸臺灣網北京報導，由中華文化聯誼會、臺灣美術基金會、中國美術館、臺灣美術館聯合主辦的“2013海峽兩岸當代藝術展”，8月26日在中國美術館正式開幕。本次展覽以“交互視象”為主題，彙集了大陸和臺灣當代藝術創作的最新成果，海峽兩岸各18位參展藝術家的70多件作品涵蓋繪畫、雕塑、影像、聲音和互動裝置等類型，形成琳琅滿目、令人目不暇接的展覽現場。文化部副部長丁偉出席了開幕式，中國美術館館長范迪安、臺灣美術館館長張仁吉分別介紹了展覽，來自兩岸的藝術家、文化界人士、媒體人士出席了開幕式。

　作為海峽兩岸當代藝術交流的品牌大展，這次展覽別有新意:兩岸藝術家的作品首次一對一的並置展出，讓人看到在當代藝術領域兩岸同中有異、異中有同的創作特徵。中國美術館館長范迪安認為:兩岸當代藝術在傳統媒介和語言，如水墨藝術的交流已十分普遍，但在新媒體和綜合創作媒介創作上所反映的新觀念、新思維、新創意，需要以新的展覽方式呈現，這個展覽抓住了兩岸當代藝術的最新特徵，並且擇優而取，體現了很高的藝術品質，通過作品形成了對話，也實現了藝術家之間人的交流。

　本次展覽旨在展現兩岸當代藝術創作的“交互性”特點，以及在此影響下產生的“交互視象”。走進展廳，映入眼簾的是大陸藝術家展望先生以“石頭”為素材創作的《宇宙系列》，這個系列記錄了石頭自然屬性的兩次轉變，從自然界被複製到一種類似“自然山水”的不銹鋼風景中，顯示了藝術家將傳統語言與當代媒介交互打通的探索。而臺灣藝術家李義弘創作的水墨作品《石頭物語》也是以“石”為意象，但他將水墨的皴染、層迭與攝影的影像效果結合起來，表達了對自然物象的獨特感受。

　其次，交互性還體現一種藝術家與觀眾的交流和互動的創作方式。例如，大陸藝術家許仲敏的作品《樓》不斷閃著眩目的藍光，而當觀眾走近作品時，這件龐大的互動裝置會自動旋轉起來，八層“樓”上的“眾生”形象也在旋轉中變幻，展示了藝術家對生命輪回的新認識。而臺灣藝術家蔡坤霖的裝置作品將家庭日常用具用水管連接起來，當觀眾觸碰水龍頭開關時，就會聽見水管發出的聲音；大陸藝術家吳玨輝的影像作品，讓觀眾看到被拍攝的小物品在螢幕上放大成如山水畫般的風景空間，當觀眾走近作品時，其身影便置身“山水間”。這類作品通過觀眾的參與而實現作品的完成，給人新穎的體驗。

　最後，“交互視象”還指展覽本身所呈現出的特點。一方面，通過大陸與臺灣藝術家作品之間的對應，形成作品之間的深度對話與互動。大陸藝術家王雷用手紙和報紙編制的衣飾與臺灣藝術家游文富用竹篾編制的立體書法“天人”二字形成呼應，反映了傳統的手工造物精神。另一方面，展覽由大陸和臺灣策展人共同完成，共同遴選作品，並分別在北京和臺灣展出，也使得展覽本身的意義得到不斷完善，並通過在中國美術館和臺灣美術館舉行的學術研討和公共教育活動，延伸“交互視象”的目的和意義。

　海峽兩岸當代藝術展自2009年首次舉辦以來，每兩年舉辦一次，已逐步發展為兩岸當代藝術交流中規模最大、專業水準最高的雙年展，並且成為中國美術館和臺灣美術館之間固定合作項目，象徵著兩岸在當代藝術交流領域走上機制化道路。“交互視象——海峽兩岸當代藝術展”此前已於5月至7月在臺灣美術館展出，在中國美術館的展覽將展至9月25日。(中國臺灣網記者蕪同)
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曲家瑞、蕭青陽勉設計青年們　「低潮時、多出去走走」

葉立斌
2013年8月27日 17:49

「夢想˙繪實現COLOR YOUR DREAM」活動評審：麻辣女教授曲家瑞與葛萊美獎設計師蕭青陽。（圖／三星提供）

記者葉立斌／台北報導

由三星電子與台灣設計師協會合辦的夢想繪實現，邀請全國有志投入插畫設計之青年角逐高額獎金，並邀請麻辣女教授曲家瑞與知名設計師蕭青陽擔任評審。在設計界都闖出一片天的兩人，都曾陷入低潮，而藉由堅持創作理念，讓他們能發光發熱。

麻辣女教授曲家瑞用一個短髮女孩拿著五顏六色的氣球，象徵青年面對夢想會遇上的掙扎、挫折與障礙。曲家瑞為何如此熱愛創作？她認為，創作是陷入人生的低谷時，拯救與保護自己的最佳辦法。每當她難過，心情不好時，她便會埋首於創作中，她以此療傷。但高興時，她更需要透過創作，向大家分享她的喜悅。

對於如何應付低潮期，曲家瑞表示，每當她遇上空窗期或低潮時，她便會出門走走，進超商時，便與超商店員聊天，去夜市時與魷魚羹老闆或是手搖杯店員聊天，遇到不同的人，都能激起不同創作靈感。她更建議剛入行或是對設計、藝術有熱情卻不知如何起步的青年多參加相關比賽，以累積經驗。她多次強調她曾說過的話，「時間與機會是不會等待的，你必須抓住每一個時刻。」

蕭青陽曾穿著藍白拖走上撒哈拉沙漠，現在他同樣穿著簡便的襯衫與牛仔褲出席活動。「熱情與勇氣，專注自己的夢想，實踐之路就無敵了！」蕭青陽從創作中找到快樂，更希望在創作中的年輕朋友們在看到我成就夢想的過程後，找到一點希望與鼓勵。他希望設計師們把握每次機會，給自己一個讓夢想開花結果的可能。現在，蕭青陽擔任台灣設計師協會的顧問，不只是因曾與理事長楊勝智一同為理想打拚，更是為實現他扶助新銳設計師的願望。

蕭青陽與曲家瑞都認為，好奇、勇氣、熱情是身為創作者，最不可或缺的元素。
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金鴻獎全國書法優勝作品展27日展出

【經濟日報╱記者周義朗／即時報導】

2013.08.23 05:18 pm

為弘揚書法藝術，振興中華文化，提升生活品質，「第17屆金鴻獎全國書法比賽優勝作品展」，將自27日起至9月8日止，於文化部所屬國立國父紀念館翠溪藝廊展出。

該展由國父紀念館與金鴻兒童文教基金會、中國標準草書學會共同舉辦。金鴻獎書法比賽迄今已邁入第17屆，比賽分為國小中低年級組、高年級組、國中組、高中職組、大專組及社會組。

參賽者盛況空前，送件逾1千6百多人，先經初審遴選180人參加現場決賽，再經李貞吉、林隆達、陳坤一、陳維德、蔡行濤、蘇天賜等6位老師嚴謹評審過程，最後選出佳作、優選、前三名等作品，將於國立國父紀念館翠溪藝廊盛大展出。

【2013/08/23 經濟日報】@ http://udn.com/
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台中港區藝術中心展兩岸書法作品

【聯合報╱記者莊亞築／即時報導】

2013.08.24 03:24 pm

想看看兩岸書法家的書法作品在書寫字體、內容及佈局上，有什麼差異嗎？台中市港區藝術中心即日起至9月15日，在展覽室B展出「台中市書法學會癸巳年會員展暨濟南市書法家協會書法交流展」，有112組作品，分別來自台灣、大陸山東省濟南市的書法名家作品，十分精采。

展覽今天上午舉辦該展的開幕式，山東濟南市書法協會秘書長王昇峰及會員代表也出席活動，與台灣書法家交流，書法家現場書寫的功力及律動之美，增加會員們的交流互動機會，吸引許多民眾參觀，場面相當熱鬧。
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癌末爺擅書法桃園榮總辦展助圓夢

【聯合報╱記者李世宸／桃園報導】

2013.08.23 03:57 am

榮總桃園分院員工與王正鐸老師（中）合影留念，籌備期間，每當工作人員與王老師討論到書法，王正鐸眼睛總是亮了起來。
圖／桃園榮總提供

桃園榮總為一位癌末爺爺辦理個人書法展，名為「翰墨飄香」，而醫院內大家都叫這位爺爺「王正鐸老師」。
85歲的王正鐸出生於山東青島，早年征戰沙場，曾於湖北、北京兩地經商，民國88年在天津長住後，才重拾筆墨，多次於中國大陸書畫比賽獲獎與參展。

血液腫瘤科醫師施霽修表示，兩年前王正鐸因膽管癌於台北榮總治療，本次又因發燒來榮總桃園分院，住院過程中曾一度病危，醫院目前正進行支持性治療。

桃園分院分院長王德芳說：「醫院不只是幫病患減緩痛苦，也要照顧病人的精神。」護理人員則表示，這幾天王正鐸「心情特別好，他非常期待完成夢想」，昨日展覽現場王正鐸大談書法經，難以想像上周才被發出病危通知。

書法展即日起展至9月22日，地點在榮總桃園分院文化走廊。

【2013/08/23 聯合報】@ http://udn.com/
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用傳統水墨

北京新浪網 (2013-08-24 08:56)
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　　寫意當代人的精神——古風作品賞析

　　⊙記者唐子韜 ○編輯陳羽

　　

　　書畫市場一向是中國藝術市場的基礎。即便在近兩年的市場調整階段，書畫市場的成交情況也仍然要好於其他門類。

　　與古代書畫市場情況相比，當代書畫名家作品也在拍場保持著不錯的整體成績。當代書畫作品，往往受到藝術家的地位、名氣和藝術成就等因素影響。一些中青年書畫家，隨著作品的成熟和展示活動的增多，逐漸被市場所認知，價位也逐年增長，值得藏家關注。

　　古風（李伯昌）作為創作已經成熟的當代書畫家，近些年隨著個人藝術的發展和推廣，作品開始逐漸打入主流市場。在中年當代書畫家中，他的市場變化值得期待。

　　

　　師法古今

　　對於書畫家李伯昌（字古風，號攬月樓主、漢唐遺韻、塞外）這一代人來說，從事書畫創作是在多年中西藝術熏陶之下，最終鄭重選擇的藝術道路。

　　已是知天命之年的李伯昌更願意人們稱他的字——「古風」，這樣的稱謂更加符合他從藝的本性；追摹古人而不泥古，也是他至今堅持書畫創作的信條。

　　古風，吉林長春人，自幼痴迷書法、繪畫，1980年至1986年先後受教於廣西師範大學藝術系和吉林藝術學院國畫專業，受東西方學院繪畫熏陶多年。

　　1986年，古風在北京觀看了范曾在中國美術館舉辦的個展之後，就被范曾的筆墨畫風所折服，從此牢牢地印在了自己的腦海之中。此後，每逢有范曾講座及作品展覽，他都會親自前往聆聽與學習，他的畫風也開始模仿這位當代名家，他創作的人物畫風格頗有其風貌，甚至因此被人們稱為「東北小范曾」。

　　此外，在人物畫方面，古風最為推崇的還有近代中國畫大師——蔣兆和，認為他在傳統中國畫的基礎上融合西畫之長，創造性的拓展了中國水墨人物畫的技巧，使中國人物畫發展到了一個空前的高度。

　　從1980年代中期以後的十年時間，古風除觀摩學習古今書畫名家作品外，還遊歷了祖國名山大川，獨自深入藏區高原採風創作。在「外師造化」的同時，他注意揣摩學習古代、當代名家的用筆用墨，逐漸自成一派。

　　1995年後，古風放棄油畫創作，全身心投入書畫創作之中，並且改變之前的風格，專註于研習傳統書法和人物畫技法。他上追明四家、石濤、八大、任伯年，近習吳昌碩及當代范曾等人，廣博涉獵、汲取精華。古今名家的技法深深地影響著他，在吸收了傳統並融合了當代人的筆法、意境之後，他把自己的氣質融于筆墨畫幅之中。

　　作為當代書畫家，古風憑藉其書畫修養，融會古今。他的創作既有古雅淡薄，也有現實入世的一類。在近代以來不斷改良的新中國畫創作的典型風貌之中，古風不僅繼承了傳統水墨的沉厚自然、高逸朴雅的境界，他的筆墨更加富有彈性墨線的節奏感和整體趣味。或許是受到西畫功底的影響，古風的水墨技法既有來自傳統的中國畫的氣韻，又強調空間性和體量感。這在技法和意境上，繼承和發展了現代中國畫。

　　書畫同源是傳統中國藝術的獨特之處。古風知畫又知書，他的書體以楷隸行草兼工，整體以意行之，讚賞古而雄壯，注意書寫中的速度、節奏、筆勢、墨法。筆意恣縱，不拘成法，外貌粗疏而內蘊渾厚，虛實相生。正是在書法方面的這些修養和功力，讓他在繪畫用筆方面更加遊刃有餘。

　　古風的繪畫中作品發於心、始於思、流於筆顯露出一種對於傳統中古雅高尚的文化品格的追求。他喜歡歐陽修的「閑和嚴靜」，喜好在書法和人生中追求清閑之趣、平和之風、庄言之格、寧靜之情。

　　

　　畫乃心畫

　　中國畫講究氣韻生動為第一要義。書畫創作，以氣為先、以氣為勝，古風的筆墨則是精、氣、神三者合一。

　　古風認為，「畫乃心畫，書畫之妙，當以神會，得心應手，意到便成」便是孔子所言「游于藝」的境界。他善於以筆墨趣味和彈性墨線為作品的整體支撐，這樣可以使作品既有傳統的生動中國畫氣韻，又不乏現代繪畫藝術氣息。他認為，追求筆精墨簡，其關鍵是取捨。取，是一種領悟；舍，更是一種智慧。在創作中，當捨去一切不必要的細枝末節，刪去冗餘的內容之後，雖然畫面上的東西少了，但畫外之韻卻是無盡。這樣的藝術自然更為內容豐富，畫中有畫，題中有題，意中有詩，更加格高韻美，意境深遠。

　　《凝望》、《守望》、《盼望》、《願望》是古風的當代人物書畫作品中具有邊疆風情的系列代表作。高原風雪之中，僧侶、老者的刀刻般的臉上帶有一種茫然和哀愁的表情，畫面傳達出歲月的滄桑、人生的感慨。在這組作品中，古風用富於現代感的筆墨表現手法，皴擦暈染中結合了西畫的形式表現力。蒼茫的大地、遠處的牛群與近景人物的滄桑形象形成呼應，畫面傳達的蒼涼氣息令觀者駐足沉思。

　　古風的人物肖像畫作品，既有當代人追求心靈的平靜願望，又有懷古憂思的人文情懷，是浮躁現世中難得的靜心之作。
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兩岸/台灣書畫展合肥開幕：以傳統文化為源

http://www.cdnews.com.tw　2013-08-22 16:51:58

陳恆光/整理

　台灣當代書畫名家作品展22日在位於合肥市中心的安徽省博物館老館揭幕。

　根據大陸媒體中新社報導指出，本次參展的共有27位台灣書畫家帶來的80幅作品。安徽省書畫院院長劉廷龍介紹說，這些書畫作品主要是以中國畫為主，包括傳統的山水畫和花鳥畫，同樣有工筆、書法等，來參加的書畫家“也代表了目前台灣書畫界的最高水準”。

　被譽為當今台灣畫壇第一人的畫家歐豪年這次帶來了三幅作品。在接受中新社記者專訪時他說，無論是台灣還是大陸，在書畫追求方面所共有的基礎都是“一個共同的中國大文化和人文精神”。

　歐豪年說，自己曾五次來到安徽黃山，十幾年前的冬日曾在黃山上雪中作畫，山色美景令他難以忘懷。“這裡的大山大水令我感動”，這樣的“大山大水”也都是他作品的靈感來源之一。

　台灣藝術大學美術學院院長林進忠教授本次帶來了五件作品，對於新安畫派，林進忠說，新安畫派更注重“生活性”，以自己的所見所思為創作的來源，風格清雅。

　林進忠覺得，台灣的書畫其實與大陸“蠻接近”，接近之處在於“觀念上的傳承”，同為“師古、師造化和師心”。

　劉廷龍認為，台灣書畫涵蓋了中國文化的內斂、含蓄與不張揚，同時也在大膽探索和借鑒西方藝術，這同樣也是大陸書畫努力的方向。台灣書面與大陸書畫“同根同源”，隨著兩岸書畫交流的愈加頻繁，就愈能增進相互之間的瞭解與學習。

　本次展覽是“皖台文化旅遊交流周暨台灣電影周”內的一項活動。中國國民黨榮譽主席吳伯雄在出席交流周開幕式時表示，兩岸交流應該“存異求同”，“只要能見面，互相交換意見，就能慢慢感受到同的部分，也希望兩岸能夠在文化、觀念和生活方式上越來越接近。”

【中央網路報】
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深耕藝術教育27載她獲師鐸獎

【聯合報╱記者曹馥年／嘉義報導】

2013.08.28 03:44 am

嘉義市玉山國中美術老師邱瓊暖。
記者曹馥年／攝影

「從藝術教育出發，讓孩子愛上學習！」嘉義市玉山國中美術老師邱瓊暖，杏壇27年，有16年奉獻給玉山國中的校園藝術深耕。她今年獲師鐸獎殊榮，同時退休，以志工身分返校繼續服務。
邱瓊暖是台師大美術系西畫組第一名畢業，86年到玉山國中服務，學區多數孩子沒有繪畫基礎。堅持國中生需審美觀念與藝術接軌的她，課程設計以鑑賞為起步，融入認知及實作，看著孩子從被動變主動，找到對學習的熱情，讓她十分感動。

91年，玉山國中爭取到100多萬元資訊融入教學專案經費，因計畫龐大，參與的老師一個個退出，當時在嘉大美術研究所進修的邱瓊暖卻主動加入。她把學校當成一個大型展場，讓學生設計幾何造型裝置藝術，讓專案督導人員驚豔，邀請參與第二階段補助專案。

當年身為全校唯一的美術老師，她犧牲全學期午休、假期帶美術基礎不夠扎實的學生準備比賽，努力有收獲，玉山國中學生美展成績在嘉義市一直名列前茅，多次獲選嘉義市優質教學團隊，99年度獲教育部教學卓越銀質獎，邱瓊暖的教學點子是關鍵。

每個協同教學活動都是全年級的大製作，校長陳建州說，學生參加活動，反而更知道該如何規劃時間，家長都未反對。學校畢業後，往昔苦讀的艱澀學科在生活運用有限，人文素養卻一輩子受用。「均衡學習，適性發展，孩子會在12年國教中占優勢。」

邱瓊暖9月27日將接受馬總統公開表揚。得知她獲獎喜訊，市長黃敏惠也送上祝福。

【2013/08/28 聯合報】@ http://udn.com/
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美術新聞/美術繪畫新聞/美術設計新聞2013/08/22~2013/08/28 (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});

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