畢卡索作品突現法政府收管

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畢卡索作品突現法政府收管

更新日期:2010/11/29 20:47 （中央社記者羅苑韶巴黎29日專電）全球藝術品市場有系統管制買賣，來路不明的名作，幾乎不可能自由買賣。法國發現一批從未見世的畢卡索作品，藝術家遺產管理人提控告，法國政府已出面收管這批作品。

法國「解放報」（Liberation）今天揭露，271件畢卡索約於1900年至1932年間的作品，從未出現在藝術家作品名錄裡，擁有人今年突然出現，要求畢卡索遺產管理人鑑定真偽。

這批作品包括畢卡索立體時期的拼貼作品、藍色時期的水彩畫、石版畫、粉彩畫、素描、習作、他的第一任妻子歐爾嘉的畫像、兩本素描畫冊等，令畢卡索遺產管理人大驚。

目前住在法國南部，擁有這批作品的老夫妻宣稱，是藝術家、或他最後一任妻子賈桂琳贈與。

畢卡索1950年代搬到法國南部陽光普照的蔚藍海岸。解放報指出，擁有這批不為人知畢卡索作品的老先生曾是畢卡索南部住家的電工。

負責遺產管理的畢卡索兒子克勞德（ClaudePicasso）不相信藝術家本人或賈桂琳會贈與這樣多的作品。

為避免作品流失分散，畢卡索6名繼承人共同決定提出控告。在司法提出裁決前，法國負責打擊走私文物的辦公室已先行收管這批作品。

克勞德對解放報表示，發現這批世人從沒見過的作品是很大的驚喜，多數作品沒有日期，也就是說，並沒有獲藝術家認可流出工作室，是如何外流的令他們很困惑。

畢卡索在世即成名，他生前創作數量豐富，任何附上他簽名的手稿，都變成有價商品。報導指出，這批從未問世的作品，粗估價值超過6000萬歐元（約新台幣24億元）。991129
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藝術走入監獄故宮巡迴展

更新日期:2010/11/29 17:09

（中央社記者唐筱恬台北29日電）故宮精選複製文物監獄展今天在台北監獄開幕，法務部長曾勇夫表示，透過故宮文物巡迴展示，將藝術文化帶進監獄，教化收容人的藝術素養，讓收容人出獄後重新更生受社會接納。

法務部與國立故宮博物院共同舉辦的「國立故宮博物院精選複製文物監獄展」今天在台北監獄開幕，由曾勇夫、故宮院長周功鑫主持按鈕開幕，並在展覽現場聆聽故宮導覽員解說。

法務部表示，此次展示精選複製文物的時期，遠從商代到近代的清朝都有，主題分別為國之重寶—銅器、泥生光輝—瓷器、妙筆生花—書畫、慈悲智慧—圖書文獻、怡情養性－珍玩，及古物新生—文創產品，期望能讓收容人了解中國工藝的精湛技法與匠心巧思。

曾勇夫在開幕致詞表示，收容人在監獄裡不是單純的拘禁，而是需要讓他們發揮所長，因此透過故宮文物巡迴展示，將藝術文化帶進監獄，教化收容人的藝術素養，讓收容人出監獄後不會再犯罪，重新更生受社會接納。991129

（中央社記者唐筱恬攝 99年11月29日）
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藝術傳承　村上隆助後輩躍國際

更新日期:2010/11/29 17:53 （中央社記者魏紜鈴台北29日電）「我想一口氣把200個藝術家送到國際藝術市場上。」日本當代藝術家村上隆說，大家根本不明白當代藝術世界的關卡、人物和規則，而他為此解謎，作為自己對當代藝術傳承的使命。

從創作、畫廊營運、主辦各種和藝術相互關聯的活動，日本知名藝術家村上隆事必躬親。他說，「我想傳播的是日本從來都沒有扎根的舶來思想，所以我得自己主動發起許多運動。」

生於1962年的村上隆，25歲時看到日本當代藝術家大竹伸朗的作品後，決定進入當代藝術的世界。30歲開始，他陸續在日本舉辦個展發表作品，32歲赴紐約短期深造，返回日本後設立藝術家集團，並在35歲首次在海外發表模型作品「Hiropon」，之後他陸續在歐美巡展並與國際精品合作。

村上隆是如何逐步在國際上嶄露頭角、大放異彩？村上隆以賣拉麵的歐吉桑來比喻，他說，就算希望店裡的口味能讓更多人知道，也不能在公開場合將自己的食譜公諸於世。

日本知名的畫廊常感嘆，自家主打的藝術家打不進國際。他認為以日本當代藝術來說，應該是沒有人知道食譜的存在，才講不出所以然，「我的手中握有食譜，也有國外的客人」，村上隆以日本鎖國時期到日本的傳教士聖方濟薩維爾（Francisco de Xavier）蓋教堂時只有一位信徒來比喻自己對當代藝術的推展，不僅從無到有，且現在的他，事必躬親，「全部都要做。」

「大家根本不明白，當代藝術的世界有什麼關卡、有哪些人物和檯面下有哪些規則？」揚名國際的日本當代藝術家村上隆為這類問題釋疑，作為自己為當代藝術傳承的使命。

村上隆在新書「藝術戰鬥論」說道：「我想一口氣把200個藝術家送到國際藝術市場上。」因此昨天在台北華山創意文化園區才有為期1天免費的「GEISAITAIWAN2」活動，「GEISAI」（藝祭之意）在日本已舉辦15屆，該活動目的就是要讓年輕藝術家們有一展才華的機會。

村上隆辦活動、舉辦展覽甚至與國際精品合作，其中包含許多商業利益，因此外界不免對村上隆將當代藝術路與多元領域結合的動機感到好奇。他認為，商業利益不是最終目標，而是如何透過創作來撼動歷史，「如果沒有改變世界的信念，創作就不足以稱之為藝術。創造不在於改變自己的心靈與立足，而在於改變世界。若非如此，創作又有何意義？」

村上隆在本月台日同步發行的「美術手帖」中是這樣形容自己的：「不就是猴戲裡的猴子，貫徹始終地在荒野中討飯吃」，「我從不改變身為一隻猴子的立場，別人說：『來，轉一圈』時，就只是轉個圈，不會連立場都改變」。991129
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旅德藝術家周旻虹連7年入選知名畫家

更新日期:2010/11/29 16:09 NewTalk 新頭殼

新頭殼 newtalk 2010.11.29 許芷葳/台北報導

時序入冬，耶誕腳步近了。長年旅居德國的台灣藝術家周旻虹，今年10月以「月光購物嘉年華」(Moonlight Shopping)作品，獲選德國北莱茵-威斯特聯邦理柏鎮（Lippe, Nordrhein- Westfalen）知名畫家，這已是連續7年，且是唯一的華人藝術家獲選。

周旻虹的作品，用色鮮活，線條張力十足，讓人深刻感受她對生命的熱忱。今年獲選創作「月光購物嘉年華」，正是描繪耶誕節來臨前的購物街，霓虹燈璀燦燈光交織下，引領著喧鬧人潮，享受購物的樂趣。

11月初，當地的Sparkasse銀行除了舉辦知名畫家聯展，並將參展畫作納入銀行月曆設計中。不僅如此，在台灣，近來很夯的花博爭艷館部分商品包裝上，也可以看到周旻虹的作品。

其實早在1988年，周旻虹自復興美工畢業後，就隻身前往德國深造，靠著自己半工半讀過人意志力，修習完藝術課程，並長年投入大自然藝術創作。在研究教學之餘，2001年起，周旻虹也受聘擔任該聯邦首府Detmold (代特莫爾德)成人教育學校(Volkshochschule)之藝術教育講師。
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GEISAI TAIWAN#2發掘明日之星台灣王建揚奪金

更新日期:2010/11/29 16:15 韓啟賢
台灣藝術創作者王建揚的繪畫作品「Toys」，因為具備了整體性與完整度，在日本當代藝術家村上隆(Takashi Murakami)領軍主辦的藝術嘉年華「GEISAI TAIWAN 2」中，於600多件各國作品中脫穎而出獲得金獎。

在日本舉辦多年的藝術祭典GEISAI於去年首次登台，而今年第二次在台舉辦，共展出來自台灣、日本、香港與新加坡等地的600多件作品。在這個「挖掘夢想出道藝術家的場所」中，去年參展獲得評審獎的台灣藝術創作者王建揚，今年再接再勵以繪畫作品「Toys」獲得金獎。

29歲、現職是攝影師與藝術創作者的王建揚表示，作品「Toys」會獲得評審團青睞，主要是因為具備了整體性與完整度。王建揚也說明這件作品的創作理念：『(原音)本身很愛玩具，就是很愛那些東西，然後我覺得每個玩具都代表不同時代的文化象徵，透過玩具和玩具之間不斷的堆疊或是擠壓，讓玩具彼此之間產生一種對話的模式，然後玩具本身就會因為時代背景的關係串起一些不一樣符號。』

王建陽還說，當初是希望自己的作品能和大家分享以及感受GEISAI活動的氣氛而參加，沒有想到會得獎，還得到了金獎，相當開心。對於今年各國參展的作品表現，王建揚表示，今年參加的人數比去年多，展出的作品更多元、更豐富、更國際化，也更有趣。

此外，除了王建揚拿下金獎外，銀獎和銅獎也分別由台灣的L2C和翟汝拿下，而李政勳、陳衍儒、佐野友紀與加藤智大等人則獲得了評審獎。
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壯觀！99位書法家同場飆書藝

更新日期:2010/11/29 16:28 南投埔里鎮公所與南投縣觀光協會舉辦2010紙藝術文化節活動，邀請包括柯耀東、李轂摩、謝坤山、簡銘山等99位老中少書法家，在長達99公尺的「神龍宣」上同時揮毫，場面非常壯觀！副縣長陳志清也特別到場欣賞，驚嘆書法家們精湛書藝，也希望能將此項藝術發陽光大，分享國際。

陳志清表示，書法是華人特有的傳統，在西方世界完全看不到，像是日本就對書法相當崇拜，美國友人看到書法也都很驚訝，未來希望能將埔里紙的文化及書法藝術繼續發陽光大。陳志清也致贈書法家們感謝狀，由李轂摩大師代表接受。

28日揮毫活動是在埔里鎮公所前道路舉行，許多縣內知名藝術家現場揮毫，吸引不少民眾圍觀，陳志清逐一欣賞99公尺長的書藝作品，看到連年輕小朋友都寫得一手好字，相當稱讚。99位書法家們各展書藝，不管隸書、楷書、草書都是精彩絕倫，是一幅相當難得的書藝作品。

此外，活動現場還有很多埔里紙業廠商擺設攤位，埔里鎮長周義雄說，埔里宣紙在全國是最有名的，本次能夠邀請到業者共同參與，實在很難的。周義雄指出，埔里因為水質中含多種礦物質，因此製作成的宣紙不易泛黃，深受喜愛。紙除了能供書寫，還能做成很多生活用品，本次活動也特別設計呈現在大家面前。

本次活動同時展示運動休閒科技加值服務計畫成果，該項計畫由經濟部工業局自96年起委託財團法人鞋類暨運動休閒科技研發中心推動，4年來投入超過1億的資源，將運動休閒產業的資訊化逐漸建立，並輔導40家運動休閒產業業者導入科技化應用。
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第九屆彩墨新人賞聯展　即日起文化中心展出

更新日期:2010/11/29 16:28 台中市為發掘更多更具潛力的年青藝術家，塑造文化藝術特色，文化局策辦「第九屆彩墨新人賞」，即日起至12月9日在台中市文化中心大墩藝廊，展出新人獎及佳作獎作品。

今年第九屆彩墨新人賞，由台中市文化局主辦，台中市文教基金會、國際彩墨畫家聯盟協辦，欣中天然氣股份有限公司贊助獎金，有16所大學41位學生出品參加，經初複審後，選出彩墨新人賞新人?6人：陳柔伊、劉蔚霖、廖中聖、蔡佩听、陳詩尹、湯其涵。佳作?6人：許郁旻、陳盈如、洪郁喜、林芝琪、蘇怡靜、馮雯琳。入選10人：楊親淳、陳永煜、羅鳴凱、謝茵寧、涂毓修、蘇誼亭、林雅涵、陳浩宇、湯雅蘭、張美玲。

彩墨新人賞是屬於比較特殊的藝術競賽，它不以巨額獎金吸引年輕藝術工作者，也不以傳統制式的得獎名次為依歸，而是以純藝術創作與自我風格的追求為訴求，以在學的大專院校美術系學生或研究生為徵件對象，以探討與研究東方彩墨藝術創作為主軸，媒材尊重多元，作畫風格更是完全自由，相當符合年輕且具有獨創性藝術家的需求，從91年起舉辦迄今第九屆，儼然成為另類具有特殊意義的徵件美展。　　從得獎和入選的作品分析，約可看出「彩強墨弱」、「山水退位」、「創意掛帥」和「風格明顯」的發展趨向，他們不再以傳統的方式佈局，而是以直覺的感受、感情的噴發和犀利的視覺，來捕捉所見、所思、所要的境界，是以創意為優先，以自我訴求為首要，因此，可以感受到年輕藝術工作者關懷鄉土、親近人群、重視時尚和潮流，同時又勇於創新的膽識。　　12位彩墨新人賞作品，即日起在臺中市文化中心舉行聯展，我們可以從不同風格又具創意的彩墨作品中，體會到他們對當下彩墨藝術的不同解讀和面向，以及不斷追求創新的旺盛企圖心，這是非常值得稱讚的現象
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永遠的他鄉北美館展現高更傳奇

更新日期:2010/11/29 02:57 吳垠慧／台北報導
中國時報【吳垠慧／台北報導】

談及十九世紀末至廿世紀初的西方藝術，不能不提到高更，在藝術史上他與塞尚、梵谷齊名，但相較於外界對梵谷熟知的程度，高更的人生與藝術作品充滿謎樣的色彩。目前在台北市立美術館展出的「永遠的他鄉—高更」，是台灣首次舉辦關於高更的大型特展，可以看看這位藝術家如何從擁有優渥生活的證券投資顧問，竟在後半輩子變成為藝術流浪四方的「高貴野蠻人」，與疾病貧窮搏鬥的傳奇一生。

高更一八四八年出生於巴黎，父親是法國人，是一位政治記者，母親擁有西班牙和祕魯血統，外婆是赫赫有名的社會與女權運動先鋒特里斯坦（Flora Tristan），外公是名版畫家。這樣的家庭背景，讓高更個性中帶有一股傲氣、激進與反權威的性格。高更三歲時，法國政局丕變，父親失去在報社的工作，決定舉家遷移至祕魯投靠親戚，但父親卻不幸在途中病逝。

高更和母親、姊姊在祕魯首都利馬度過四年童年時光。南美洲與法國截然不同的生活方式與文化特色，深深烙印在他心裡，成為日後他多次航海到遠方、追尋原始野性呼喚的內在動力。七歲那年，高更全家回到法國，他十七歲起開始航海當水手，曾航行巴西、智利、巴拿馬、大洋洲等地，六年後放棄海上生活。廿四歲經人介紹進入證券交易所工作，擔任投資顧問，隔年與丹麥女子梅特結婚，兩人育有四子一女，婚後十年過著優渥舒適的中產階級生活。

在證券公司工作之餘，高更與同事舒芬納克一起學畫，當起業餘的「星期天畫家」，當時他已廿五歲。次年，印象派舉辦首次聯展，對高更產生很大啟發，他後來認識了印象派畫家畢沙羅，受到畢沙羅影響很大，畢沙羅也引介高更參與印象派的活動展覽。高更也收藏印象派畫作，對塞尚的作品尤其偏好，他早期繪畫也顯露出印象派那種筆觸細碎、色彩豐富的風格。這次展出一八七五年的《睡在長沙發上的梅特．高更畫像》、一八八六年送給舒芬納克的《籃中的松葉玫瑰》等作品，都屬於這類風格畫作。

高更卅五歲時聯邦銀行倒閉，發生金融危機，迫使他離開金融工作。這項變化對他的收入與家庭生活造成衝擊，但高更在此時卻決定成為專業藝術家，夫妻感情因而決裂。梅特帶子女回娘家哥本哈根，窮困潦倒的他在法國生活，還得倚賴舒芬納克的資助。

為解決經濟壓力，一八八六年、卅六歲的高更到布列塔尼的阿凡橋生活。四次阿凡橋之旅，是高更創作生涯關鍵性的轉捩點。一方面阿凡橋保留當地傳統的宗教人文活動，激發高更對原始文化的探索熱情，可以與日後他對大溪地著迷，並以「野蠻人」自居作為連結。另一方面，高更在此認識年輕藝術家如愛彌兒．貝納和拉瓦爾等人，經常切磋和討論藝術，因而逐漸擺脫印象派畫風，建立個人獨特的風格。
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高更的阿爾風景

更新日期:2010/11/29 04:11 1888年10月，高更受梵谷之邀，搬到南法普羅旺斯的小鎮阿爾，在梵谷苦心布置的「黃屋」，一起創建「南方畫室」。但因兩人個性不合，爭吵不斷，同住2個月，就在梵谷的「割耳事件」後收場。

高更在阿爾共畫了17幅油畫，〈阿爾風景〉為其一，高更主張梵谷不應過度模仿自然的信念在此畫中體現。天空被壓縮成帶狀，底下鋪展一片繽紛如織錦的田園風光。除右下角的狗之外，畫面景物大多既無明暗漸層變化，亦無立體感描寫，甚至輪廓線也不明顯，不少細節被犧牲，以呈現一片由豐富色彩所組織的平面。

此作曾在1889年於布魯塞爾展出時，獲比利時藝評家奧克塔夫‧茂斯讚賞道，「他是我所見過最精鍊的色彩家之一，最不拘泥成規的畫家。」

不過，與梵谷驚天動地的南法同住生活，竟畫出如此明亮而油彩輕薄的畫作，也是很特別的事。〈阿爾風景〉現為瑞典國立美術館收藏，在北美館「永遠的他鄉——高更」特展，展出至明年2月。（文／記者凌美雪）
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張益銘「紙」醉「金」迷砸千萬保存文化

更新日期:2010/11/29 04:11

〔自由時報記者彭健禮／竹南報導〕苗栗縣竹南鎮民俗工作者張益銘，辛苦蒐集明朝至今的上千張金銀紙，有不少是印刷精美的絕版品，但因台灣氣候潮濕，古代金銀紙保存不易，部分受潮發霉，他求教紙張保存專家，希望這些珍貴的民俗文化資產能夠源遠流長。

張益銘研究金銀紙文化已30年，蒐藏數千種金銀紙和金銀紙相關文物，因為數量太多，家裡放不下，他在台中縣租了大倉庫存放這些「寶貝」；他笑說，多年來在金銀紙的「投資」累計超過1千萬元，妻子常罵他說，「你怎麼捨得花這些錢？」女兒也曾抗議說「父親對待金銀紙，比對我還好。」

在張益銘說，金銀紙的圖案都是透過木雕版畫轉印，屬於版畫類型藝術，每個年代的圖案都不相同，反映先民生活方式與時空背景。

他舉「太歲金」為例，現代人在農曆過年會到廟裡點光明燈、安太歲，祈求新的一年平安順遂，但早年先民生活困苦，並非人人都有錢安太歲，因此在自家貼上「太歲」像祭拜，他蒐集明朝、清朝、日治時期到現代的太歲金，太歲的相貌都不太相同。

明朝太歲金的肖像，類似東廠錦衣衛的模樣；清代是剃髮留辮造型，符合當時民情；日治時期因日本禁止燒金銀紙，坊間為了避免查緝，將「太歲」改為「太帥」，模樣類似日本軍閥，頭上還戴著軍帽。

張益銘日前北上向台大圖書館特藏組前修復師吳哲叡請教保存方法，結果保存材料價格不菲；他說，要讓這些珍貴的文化資產永續留存，只能盡力做了。
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華山青年藝術祭展現時代創意

更新日期:2010/11/29 00:17 李宜霖

【記者李宜霖台北報導】日本舉辦了15屆的GEISAI（藝祭）在台北華山創意園區熱鬧開展，吸引五百多個藝術攤位，超過萬人的參觀人潮。GEISAI意為藝祭，命名自日本美術大學學園祭，由日本當代藝術家村上隆領軍的Kaikai Kiki公司主辦，是嘉年華式的大型藝術活動。參加者無需經過任何賽前審查，不限年齡與創作形式，在上萬人前展示自己的作品，更有機會得到評審團青睞，成為藝術界的明日之星。

去年藝術季，有一位阿嬤得獎，林岑俞想到自己的阿嬤也會手工藝，於是他以1年的時間幫阿嬤拍照，成為兩人合作的展覽。

林岑俞的阿嬤李貴英（景上真江），民國16年（昭和2年）出生於日據時代，基隆人，父親服務於日本公家機關台北建設廳，向同事習得和服裁縫技巧，自日本購入裁縫機。李貴英的父親將裁縫技巧傳授給小孩。

84年的歲月中，李貴英自己設計造型，製作了無數兒孫們的衣服、包包，動物是她最喜歡的主題，包括魚、大象。林岑俞說：「她沒有販賣，只是一直創作，有上百個包包。」阿嬤沒有目的性的創作，是林岑俞一直追尋的理念，她以攝影紀錄阿嬤的創作過程。
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傳統藝術再創新設計展　添「2010來嘉傳新藝」亮點

更新日期:2010/11/29 00:43 記者孫慶璋／嘉義報導
雲嘉南區傳統藝術資源豐厚，文建會將嘉義創意文化園區定位為「雲嘉傳統藝術創新中心」，特別配合「2010來嘉傳新藝」，舉辦「傳統藝術再創新設計展」，嘉義市文化局表示，並廣邀雲嘉南地區多校之設計相關學系參與創作，以達到推廣及產學交流目的，成為「來嘉傳新藝」的亮點，藉此更期待有豐富的創新元素與年輕民眾互動，拉近與民眾的距離。

這項傳統藝術再創新設計展，自2010/11/12日起至2010/12/05日止，在嘉義文創園區行政大樓內熱鬧登場，據嘉義市文化局指出，展覽分為3大類，第一是運用雲嘉南傳統藝術，進一步開創文化商品設計的「傳藝維新」，第二是以動畫或紀錄片的方式，重新詮釋雲嘉南傳統藝術的「動畫新影」，第三是針對雲嘉南的老房子，重新設計，賦予既傳統又創新用法的「老屋新意」，作為這次展覽設計作品主要發揮的領域。此外，嘉義市文化局副局長房婧如強調，為實踐傳統技藝及技術之轉型、創新，並協助整合地方文化藝術資源，從再不斷創新的尋找未來園區經營的可能性嘗試之中，歡迎大家把握機會，前往欣賞。

此外，據策展單位雲林科技大學指出，展出內容相當豐富，諸如文化符碼商品、聯合公仔行銷與文化旅遊建構，以及產業文化資產再生轉化產品研究與規劃，都是非常生活化，融合在我們的社會生活環境裡，藉由「創意」思考角度重新詮釋這充滿歷史與文化特色的雲嘉南地區，讓當地人民的生活環境、活動記憶等，表現在這次展示的主題規範發展中，並可以感動於人心，使各階層觀眾沈思與回味，那麼在文建會的政策支持與在地民眾的努力都是如何創造擁有特色、魅力、獨特、原創性等特性的城市最主要的關鍵因素。
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與梵谷惺惺相惜割耳事件絕交

更新日期:2010/11/29 02:57 吳垠慧／台北報導
中國時報【吳垠慧／台北報導】

高更和梵谷兩人間的恩怨糾葛是近代藝術史上一段著名的故事。高更年長梵谷五歲，兩人都是是非學院派出身，也都在廿五歲之後才投入藝術創作。梵谷非常欣賞高更，梵谷的弟弟西奧還曾擔任高更的經紀人。一八八八年，高更應梵谷之邀，前往法國南部小鎮阿爾「黃屋」一起生活創作，六十二天的短暫同居時光因梵谷割耳事件不歡而散。

阿爾這個純樸的小城鎮以古城、梵谷和高更在此停留而成為觀光景點。北美館這次展出的《阿爾風景》，就是高更在這段時間留下的畫作，描繪當地一條小運河四周風光。高更在阿爾畫了將近廿張風景畫，雖然是寫生之作，但高更在作品中傾向簡化色彩和造型的手法。

高更和梵谷兩人原本惺惺相惜，梵谷更滿懷與高更在阿爾實現「南方工作室」的夢想。不過，兩人都是個性強烈的藝術家，高更以難相處出名，梵谷以過於敏感與神經質著稱，兩人從創作觀點到生活習慣都大不相同，經常發生爭執與衝突，友誼就在梵谷割耳事件後告終，從此未再見面。
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大溪地代表作留下情人身影

更新日期:2010/11/29 02:57 吳垠慧／台北報導
中國時報【吳垠慧／台北報導】

「大溪地」系列是高更畢生最代表性的創作，也樹立他在藝術史上的地位，不過這批作品當年並不被理解和接受。高更在一八九一年、四十三歲時首次抵達大溪地島。當地有著大又深邃眼睛、豐厚嘴唇、甜美又性感的大溪地女人，混合基督教與異教文化的南洋風情，讓高更留下為數豐富，詩意、象徵意味濃厚的創作。這些作品中自然留下高更在大溪地的年輕情人的身影。

這次高更展之中有一幅石版畫《死亡的幽靈看著她》，畫面中裸身躺在床上、楚楚可憐的女子，就是高更的小情人杜芙拉。兩人交往之初杜芙拉才十三歲，彼此相差卅歲。畫面右上方有一蒙面黑衣人，就是杜芙拉聲稱她看到的死亡幽靈，受到驚嚇。高更在這件作品中讓杜芙拉的青春胴體與死神交會，形成對比。

高更第一次大溪地之行只停留兩年，一八九三年他回到法國，期待「大溪地」系列能在巴黎造成轟動。雖然如他所願，這些作品的確在巴黎藝術界掀起話題，但畫作只賣出四分之一，而高更特立獨行的外型和作風，也讓他與法國藝術界漸行漸遠。

一八九五年，四十七歲的高更回到大溪地久居，這段期間他還經歷了喪女之痛。五十五歲高更在馬貴斯群島病逝長眠於此，未曾回到法國。在他過世後第三年，巴黎秋季沙龍舉辦一場盛大回顧展，才逐漸奠定他的地位。

高更晚年飽受貧困和疾病的打擊，但此時他的創作卻也展現無窮能量，展出的《三個大溪地人》和《希瓦瓦島的巫師》都是這時期作品，充滿神祕的文化色彩。
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手工縫製花布壁飾為女做嫁妝

更新日期:2010/11/30 20:16 【張國興花蓮吉安】

女兒要出嫁了，作家長的會準備什麼樣的禮物給女兒呢？花蓮有一位專精客家花布，手工藝品的民眾林榮珍，花了一個月的時間，製作了一張由客家花布和照片結合而成的嫁妝，要給出嫁的女兒一個特別的禮物。

每次有關客家的活動都會看到林榮珍的花布手工藝品，有零錢包、被單、包包、鉛筆袋以及色彩豐富的裝飾品，在展品中有一張特別的花布嫁妝，除了花布的裝飾，還有利用電腦輸出印製成的結婚照片，非常吸引人。

不過這張花布嫁妝並不是樣品，而是林榮珍的大女兒下個月初就要出嫁了，第一次嫁女兒，林榮珍希望以自己手工的專長送女兒一份特別的禮物。

媽媽林榮珍：「名為婚戒，因為女兒要出嫁了，沒有什麼送給她，所以就想說用相片去做一幅圖送給她，這種東西紀念性比較高，放久也比較不會壞，可以永久傳下去，因為嫁出去就不在家，送她這個東西，讓她看到就會想到我們，感覺不一樣。」

大女兒黃香玲：「我非常感謝媽媽做這個嫁妝給我，我很感動是很特別的禮物，同事同學看到都很喜歡。」

看到大姐有這麼特別的禮物，妹妹也很期待，不過看到媽媽為了這個嫁妝，整整一個月都在趕工也擔心媽媽會太辛苦。

二女兒黃欣梅：「當然希望以後我結婚時，媽媽也能準備一樣的東西給我，但是這種東西很費時費工很辛苦是，很希望，不過沒有也沒有關係。」

大女兒黃香玲說，媽媽的禮物真的很特別，除了結婚之後要將這張嫁妝掛在房間內，結婚當天也要掛在典禮上，讓所有的親朋好友一起來感受媽媽對子女的愛。
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