畢業季 Afternoon Tea小物、對筆禮盒俏

http://udn.com/NEWS/FASHION/FAS4/7102307.shtml

畢業季 Afternoon Tea小物、對筆禮盒俏

【聯合報╱記者陳若齡／台北報導】

2012.05.19 06:27 am

Afternoon Tea推出「My little Paris 小小巴黎」系列商品，以巴黎街道散步為主題展現新風格。
記者徐兆玄／攝影

又是鳳凰花開的畢業季，Afternoon Tea與巴黎新銳藝術家跨界合作「My little Paris小小巴黎系列」，涵蓋個人小物到馬克杯等商品搶畢業禮商機；誠品也推出LAMY、ARTEX等筆款優惠。
Afternoon Tea新登場的藝術家系列商品，透過黑白復古照片、插畫等拼貼手法，打造充滿巴黎街道漫步印象的「小小巴黎系列」，包括隨身物件、居家布置、附罐馬克杯、香氛禮盒等，價位從160元至1,450元不等，滿足畢業季不同客層需求，商品多已結合包裝，如便於直接送禮。

誠品也因應畢業季推出名筆禮盒優惠，LAMY safari系列2012年獨家限量蘋果綠首賣，即日起至5月27日全系列85折優惠，選購ARTEX 的迷你筆禮盒組和桃心禮盒組，加送專用筆芯和絨布筆套。

【2012/05/19 聯合報】@ http://udn.com/

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「2013 角川華文輕小說暨插畫大賞」全球徵稿正式啟動

2012-05-18 01:52 新聞速報【巴哈姆特】
由台灣角川與廣州天聞角川聯合舉辦的「2013 角川華文輕小說暨插畫大賞」於 2012 年 5 月 16 日正式啟動全球徵稿，大賞的官網於同一日正式上線。

「角川華文輕小說暨插畫大賞」的前身為「台灣角川輕小說暨插畫大賞」。該賽事於 2008 年 3 月舉辦第一屆，在三屆比賽中發掘了不少優秀的作品及創作者。其中，第一屆的金賞作品《罌籠葬》於 2011 年 1 月 1 日出版了日文版，成為日本輕小說史上第一部來自海外翻譯上市的作品，並於之後在台灣發行了廣播劇 CD，堪稱華文原創輕小說史上一個重要的里程碑。其他得獎作品出版後也獲得讀者一定的評價，有不少作品更授權出版簡體字版。

自第四屆開始，台灣角川輕小說大賞升級為「2012 角川華文輕小說暨插畫大賞」，由海峽兩岸合辦，並於 2011 年 5 月正式對全球華人徵稿。比賽辦法中除了原本的長篇輕小說及插畫兩個部門，新增加了短篇輕小說獎項；長篇輕小說金賞獎金也增加至 50 萬元台幣，總獎金超過 100 萬，獎金之優渥，為華文輕小說史上最高。由於對創作者的支持度、吸引力大幅提升，報名作品大幅增加，一共收到超過千件的作品報名。

在經過初選、複選、決選等評審階段後，三組獎項共選出 13 位得獎者，並於 2012 年 3 月舉辦了頒獎典禮。當天日本角川書店社長井上伸一郎、ASCII MEDIA WORKS 社長高野潔、富士見書房社長山下直久均蒞臨會場頒獎並致辭，代表整個角川集團對華文輕小說發展的重視。而獲獎的5部長篇輕小說預定於今年夏天分別推出繁體字版、簡體字版；3 篇短篇輕小說獲獎作品則將陸續於天聞角川的「天漫．輕小說」雜誌上刊登。

主辦單位台灣角川表示，輕小說具有題材豐富多元、寫作手法多樣及結合插畫等特色，帶來嶄新的閱讀體驗。再加上漫畫化、動畫化等作法擴大作品的生命力，在台灣及大陸等華文市場都受到年輕讀者的歡迎。作為首個將兩岸三地乃至整個華文世界創作力量納入視野的輕小說賽事，有了上屆比賽的經驗，在本屆比賽，主辦單位聽取了參賽者的意見，調整了活動辦法，取消網路投票機制，也改善了官網架構、報名上傳等流程，希望能建立一個更容易讓創作者參與的賽事與環境。

台灣角川也希望透過每年舉辦比賽，讓有志於創作者有練習與交流的機會。因為原創產業最重要的關鍵就在於創作人材的培養。這條路雖然分外艱辛，但期待能透過這個比賽，結合台灣、香港、大陸等華文圈的人材、經驗與資源，並借鑒日本角川集團成熟的產業鏈運作經驗，在華文市場成為原創動漫產業的動力。而本屆大賞的主題「承載夢想的方舟，啟航！」就是希望能為創作者及讀者們建造足以搭載大家創作夢想的平台，與大家一起在過程中成長茁壯。

「2013 角川華文輕小說暨插畫大賞」已開始徵稿，有興趣的人不妨可前往官網了解更多詳細資訊。
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《Sade up》立體書畫面限制級

2012-05-19 01:23 中國時報【江家華／台北報導】
　十八世紀情色作家薩德侯爵（Marquis de Sade）經典之作《索多瑪一百二十天》，描繪四名當權者對十八名少男少女施暴的荒淫過程，法國作家西卡（Frank Secka）去年以此為主題製作立體書《Sade up》，大膽挑戰限制級畫面，在歐美引起話題（見圖，摘自網路）。

　西卡結合紙雕藝術、立體模型及仿古插畫，細心經營十幅作品，呈現劇中華麗場景。隨著書本翻閱，大型陽具彈跳而出，被焚燒的少男少女化為枯骨，加上各式性虐待場面，畸變的情慾躍然紙上，令人臉紅心跳。

　薩德侯爵一七四○年生於法國南部，為法國波旁王朝遠親。他婚後因虐待家僕及放蕩的性行為而被判刑，於是開始逃亡並寫作，留下許多遊記作品。一七八四年被捕之後，在獄中仍持續寫作，並完成驚世駭俗的《索多瑪一百二十天》。

　索多瑪是《聖經》裡著名的荒淫之城，薩德侯爵以此暗喻他筆下的瑞士城堡。住在其中的貴族、教士、法官、收稅員，為滿足自身慾望，誘拐並囚禁十八名俊男美女，加以姦淫、鞭打，甚至餵食糞便、焚燒性器官，由於情節過於駭人，出版後馬上被查禁。

　真到十九世紀後才有學者為他平反，認為作品巧妙聯結性與政治，諷刺當權者的荒淫無道，文中對極端性愛的細膩描寫，更被視為變態文學的創始者。義大利導演巴索里尼曾於一九七五年改拍為同名電影，將時空移到二戰期間，同樣引起關注。

　西卡製作的立體書《Sade up》暗藏玄機，隨著不同的翻閱方式，會出現多種組合的姿勢，血腥暴力場面以華麗方式呈現，充滿創意。

　西卡生於一九六五年，現居巴黎，目前於藝術學校教授寫作、策略企劃及動畫設計，《Sade up》是他首次運用說故事的方式並結合紙雕完成的立體書，去年底於法國出版，目前台灣法國信鴿書店也能看到這本書。
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東華藝設系畢展即日起展出

【聯合晚報╱記者王彩鸝／即時報導】

2012.05.20 12:10 pm

東華大學藝術與設計學系5位插畫組應屆畢業生，即日起至30日在花蓮遠東百貨公司2、3樓，舉辦「插畫聯展—五個蘿蔔一個坑」，今天下午2時舉辦開幕茶會，歡迎地方民眾前往參觀。

「五個蘿蔔一個坑」展出作品繪畫風格多元豐富，包括筆觸細膩寫實的代針筆畫、精緻可愛的電腦繪圖、情感深厚的油畫、色彩豐富的色鉛筆畫及呈現質感的多媒材拼貼等。

全文網址: 東華藝設系畢展即日起展出 | 生活 | 即時新聞 | 聯合新聞網 #ixzz1vgPtVhlP">http://udn.com/NEWS/BREAKINGNEWS/BREAKINGNEWS9/7104468.shtml#ixzz1vgPtVhlP
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大東展覽館啟用首推百年動畫展

2012-05-23 中國時報鄭緯武／高雄報導

　▲大東文化藝術中心展覽館今天開館，首檔百年動畫展，寓言與短片區有特製的隔音設備，既可隔音又能坐著看動畫。（鄭緯武攝）

　「沒想到還有機會能看到《鐵扇公主》！」大東文化藝術中心展覽館廿三日開館，首檔由中、西百年動畫展登場四個月，展出包括抗日戰爭時期中國第一部動畫《鐵扇公主》。

　大東自三月廿三日起三階段試營運，繼演藝廳及圖書館啟用後，展覽館今天啟用，第一檔展覽與英國倫敦巴比肯藝術中心合作，舉辦「Watch Me More百年動畫展」，展覽時間軸距拉開一五○年。

　主辦單位指出，展場七四○坪，收集近百部經典動畫，分為「幻影區─從古至今穿越時空」、「人物區─你最熟悉的卡通人物」、「英雄區─超人戰士齊聚一堂」、「寓言與短片區─看我說故事」、「結構區─創意發想再生」、「視覺區─真實虛幻一線間」，不僅能看到卡通英雄，亦可了解一部動畫片如何從創意發想，到呈現的完整過程。

　文化局長史哲表示，百年動畫展在大東展出，是高雄影視產業發展與國際接軌的難得契機，動畫展不只定格了卡通、動畫人物，也定格了時間，小朋友可以看到綠巨人浩克、超人特攻隊，爸爸媽媽甚至爺爺奶奶也可以找回童年記憶的原子小金剛、布魯托、瑜伽熊、摩登原始人、邦尼兔、湯姆貓與傑利鼠。

　他說，日本國寶級動畫大師宮崎駿的《風之谷》手稿也在展覽之列，還有日本第一部動畫片《原子小金剛》原稿圖，另外，一九四一年中國第一部動畫《鐵扇公主》也公開亮相。

　文化局指出，百年動畫展展至九月廿三日，民眾搭乘捷運到大東，憑乘車證可享全票特價一五○元優惠，雙人票特價三六九元。
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百年動畫展大東文化藝術中心展出

新頭殼╱新頭殼newtalk 2012-05-22 16:51 討論 (+) 調整字級：
新頭殼newtalk 2012.05.22 金名/高雄報導

高雄市大東文化藝術中心展覽館明(23)日啟用，首檔展覽即是由英國倫敦巴比肯藝術中心企劃的「Watch Me Move百年動畫展」，帶領觀眾走進時光隧道，了解150年來近百部經典動畫的製作過程，並與將在高雄long stay 的風之谷、原子小金剛、米奇、布魯托、超人特攻隊等經典動畫人物重溫敘舊。

「Watch Me Move百年動畫展」將展出4個月，至9月23日止，除了動畫外，日本國寶級動畫大師宮崎駿的「風之谷」手稿也在展覽之列，日本第一部動畫片「原子小金剛」原稿圖更是賣點，還有1941年中國第一部動畫「鐵扇公主」也公開亮相。

展出的近百部經典動畫是自19世紀起，來自不同國家、不同時期的經典動畫作品，將分為六大主題特區，包括「幻影區 ─ 從古至今穿越時空」、「人物區 ─ 你最熟悉的卡通人物」、「英雄區 ─ 超人戰士齊聚ㄧ堂」、「寓言與短片區 ─ 看我說故事」、「結構區 ─ 創意發想再生」、「視覺區 ─ 真實虛幻一線間」。

在幻影區可看到動畫如何從甫成形的移動影像中誕生，從一連串早期或無聲或黑白的簡單動畫影片，到讓世人驚艷於動畫的可能性，早期如迪士尼作品，直至後來舉世聞名「侏羅紀公園」；人物區是以1930後，動畫已趨成熟，敘述手法及設計都更完整，此時期創造許多讓觀眾耳熟能詳的角色如「Betty Boop」、「湯姆與傑利」、唐老鴨、米奇和布魯托等等。

英雄區則有「超人特攻隊」、「美少女戰士」、「綠巨人浩克」、「魔戒」跟「原子小金剛」等各英雄好漢聚集，讓觀眾一次擁抱伴隨著我們長大的英雄們；寓言與短片區為透過動畫使自古流傳的故事躍上螢幕，主要闡釋動畫成為新型態的說故事工具。1937年迪士尼動畫工作室發行的「白雪公主」、說謊鼻子會變長的「小木偶」為早期的代表。

結構區強調動畫的魔力即在於可將具體題材轉化為充滿幻想空間的世界。如馬丁．阿諾德在「孤寂。生命放棄了安迪．哈迪」影片中，取材經典黑白片中的一段畫面，以剪輯和重複區段等技巧，產生截然不同的氛圍，成為全新的作品；視覺區讓我們看到動畫如何在二十世紀帶給我們全新的視覺體驗。當今流行的3D電影（阿凡達）所運用的電玩科技，使得虛擬的角色得以奇蹟似的自由運行在真實的世界中。真實世界與虛幻似乎融為一體了。

文化局長史哲表示，百年動畫展是高雄影視產業發展與國際接軌的難得契機，動畫的表現方式大量被運用於電影、電視及電腦遊戲，增加其滲透及多元性；動畫因為語言、科技、產業等因素改變而不斷進化，它不只是藝術，更是一種文化現象。
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從小地方做起！精心佈置角落　改變整室氛圍

記者葉卉軒／台北報導

現代人無論生活或工作壓力都很大，建議有時不妨花點時間把小角落作些佈置，多少能轉換一下心情。特別是具浪漫氛圍的巴黎風，從窗貼、抱枕、各式擺飾等，都是經常被運用的歐風佈置居家小物。

除了掌握本季居家佈置的潮流外，實際動手做時又該掌握哪些步驟秘訣呢？佈置達人Hanna提出「角落、視覺焦點的選擇」、「輕家具的挑選」、「用品即為裝飾品」等三大佈置概念，Hanna強調，只要透過角落的佈置、妝點不僅可以隨時展現多變的風情，也可以影響整體氛圍喔！

首先，Hanna建議先找出該空間3~4個視覺焦點和局部角落，再設定好想打造的風格；另外再選擇體積小、易更換的軟配件為主，像是抱枕、桌巾、香氛瓶、牆壁掛飾等加以點綴，該空間的氛圍感就會立即呈現。

此外，Hanna也建議消費者可挑選加入飾品設計概念的居家用品，以這次法國設計師Zoé de Las Cases和Afternoon Tea合作推出的「My little Paris」系列來說，除了適合作為居家擺飾佈置外，也相當適合妝點辦公桌，如上班族必備的馬克杯及杯墊、筆袋或是識別證等，都能聰明打造氛圍，不僅增加個人風格也同時為室內佈置加分。

而關於Zoé de Las Cases，在法國巴黎土生土長的她兼具插畫家及商品設計師雙重身分。因父母親經營居家小物店鋪，因此引發對商品、設計的興趣，也踏上了藝術之路。其擅長結合舊照片、插畫、手作拼貼及運用鮮艷色彩的風格，讓她的作品除懷舊、復古感外，更增添了童趣、歡樂的氛圍，也樹立獨特的創作特色，不僅讓她與Issey Miyake、Camper等品牌合作，更成為法國媒體近年來最喜愛的藝術家之一。
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詩情畫意說美術范我存樂志工

【中央社╱高雄22日電】

2012.05.22 07:40 pm

「我從小就對美術有興趣，但一直沒接受正規美術教育，當志工就學個夠」。如果有幸在高美館聽到一位白髮長輩以深厚內涵細細解說，她就是詩人余光中的妻子「余師母」范我存。

范我存憑對美術的熱愛，一頭栽進高雄市立美術館導覽志工，默默付出轉眼已16年。

高雄的春天已豔陽高照，國境之南的陽光照在范我存樸素的套裝，襯托出文人的雅致，她的言談很容易讓旁人感受到她對美術的熱愛，這也是她擔任美術館志工樂此不疲的原因。

「你們看，中國水墨畫和西方的畫不但畫具、原料不一樣，呈現手法也不同，一幅中國畫往往同時有好幾個焦點，西畫的視野通常只有一種焦點...」先前高美館借展畫家米勒的作品時，范我存悉心地對參觀學生解說，讓學生覺得收穫比在校的美術課還豐富。

憑著對美術的熱愛，不怕沒底子，范我存16年前應徵高美館導覽志工，字正腔圓加上端莊嫻雅，一下子就被錄取。范我存每週三下午固定至高美館擔任導覽志工，16年來如一日，風雨無阻。

「聽『余師母』導覽是種享受，也有助深層認識展出作品」，這是很多人在高美館聽完范我存解說後的感覺。

已高齡81歲的范我存沒有大師級師母的架子，平易近人，剛進高美館之初鮮少人知道她是「余師母」，只覺得這位長輩的解說特別言之有物，無論是中西畫作、雕塑或現代藝術，都讓人聽得津津有味。

范我存當年就讀北一女，高三時因生病就醫，沒有升學，反而有更多時間沉浸在藝術的殿堂，她說每次出國一定先逛美術館，法國奧賽美術館珍藏的米勒名畫，她看過好幾遍，高美館也曾借展米勒的畫，她曾下工夫研究導覽。

不過，沒有任何美術底子的她，為準備上陣導覽，煞費苦心。由於不諳電腦上網查資料，范我存得親自至館內圖書館、自家美術藏書及各地圖書館，漏夜埋首書堆準備資料。有時余光中看了不捨，也會上前幫忙「做功課」，因此范我存的導覽資料，堪稱兩人心血結晶。

曾任幼稚園老師的范我存，最愛為小朋友導覽，她說，小朋友反應很快，與他們互動較愉快，導覽好壞也會馬上知道，可讓她立即發現缺失，加以改進。

樂在導覽美術的范我存，最沮喪的是「對牛談琴」的感覺，她說，解說是導覽志工與參觀者的雙向互動，對方有沒有懂、有沒有融入情境，看眼神就知道。

「有些民眾入展場『寶山』，匆匆走馬看花，空手而回，真的好可惜」。她說，投身高美館導覽志工16年來，深覺國內美術教育仍有很大成長空間。

余光中桃李滿天下，范我存在高美館偶而也會服務到余光中的學生，他們對「余師母」活到老、學到老且不服老，勇於挑戰在人前專業解說展品，對美術的投入及熱情，不輸年輕人，感佩不已。范我存也曾4度與志工同好自費組團赴中國大陸，考察古蹟及博物館，順道為館方做雙向交流。

「藝術是無價的，對人潛移默化的影響力，不容小覷」，與余光中結褵逾一甲子的范我存，盼藉談詩情、看畫意，讓更多民眾心中產生美感，獲得藝術經驗。她認為，當越來越多人對藝術之美產生興趣，整個國家就能提升到另一個境界，也許這才是真正的桃花源。

【2012/05/22 中央社】@ http://udn.com/

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李嵐清篆刻藝術展開幕五方篆刻印章贈首博收藏

2012年05月22日 08:23:57 作者：孫小楠來源：北京晚報　【字號大小】【打印】【關閉】

　今天（21日）上午，“藝境情懷·李嵐清篆刻書法素描”藝術展開幕式暨《漆藝篆刻》新書首發式在首都博物館隆重舉行。中共中央政治局原常委、國務院原副總理李嵐清，中共中央政治局委員、北京市委書記劉淇，中共北京市委副書記、市長郭金龍等出席展覽開幕式。

　　開幕式上，李嵐清同志向首都博物館贈送了精心創作的“北京精神”五方印章、“首博”印章，並將他為魯迅、齊白石、田漢、梅蘭芳、侯寶林、劉熾等31位藝術大師創作的素描作品捐獻給藝術大師家屬及紀念館代表。同時，李嵐清同志還向北京市教委、北京市新聞出版局、北京市少年宮、北京市青年宮、北京師範大學、首都博物館及北京西單圖書大廈等單位捐贈了他的著作《大眾篆刻》、《我為大師畫素描》及新書《漆藝篆刻》。

　　北京市委常委、秘書長李士祥，北京市委常委、宣傳部部長、副市長魯煒等領導出席開幕式並參觀展覽。

　　展覽從5月21日持續到6月16日，展出篆刻作品463件，書法作品14件，素描肖像作品104件。近600件作品集中體現了李嵐清同志在篆刻、書法、素描創作上的深厚造詣和豐碩成果，以印、詩、書、畫、圖片、文字結合的豐富形式，帶領廣大觀眾走進李嵐清同志的藝術世界。(記者孫小楠)
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嘉義中正大學紫荊師生藝術聯展

【聯合報╱記者陳永順／即時報導】 2012.05.17 06:45 pm

中正大學2012紫荊師生藝術聯展今天起到27日在圖書館展出，師生作品媒材包括攝影、裝置藝術、水墨、水彩、油畫、版畫、雕塑等，展覽期間有「最受歡迎作品」票選活動，並配合宣導尊重智慧財產權舉辦有獎問答，前500名填答者可兌換禮品。

2008年創立的紫荊師生藝術聯展，2年1次，繼上屆展出向美國滴畫大師波拉克致敬的藝術作品後，今年讓人驚豔作品是模仿藝術大師畢卡索「格爾尼卡」的巨幅作品，由女學生簡佳梅、楊蕙如合力以3周時間完成。

2012紫荊師生藝術聯展展出的彩繪作品，以花、鳥、俄羅斯風格為主題，把美麗動人的景物呈現在木器上，暗色系色彩加上鑲金邊，作品呈現低調奢華的美感，免費觀賞。

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紫荊師生藝術聯展　學生大膽創作引注目　

2012年5月17日 21:44

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圖說：中正學生模仿大師創作，透過自身創意大膽上色，希望再現原著精神。 .記者郭政隆／嘉義報導

集結了中正大學教職員生、眷屬及校友作品，涵蓋攝影、裝置藝術、水墨、水彩、油畫、版畫、雕塑等藝術創作的「2012紫荊師生藝術聯展」，17日在中正大學圖書館大廳正式開幕，當中一幅寬達七公尺的創作，是學生大膽模模仿大師創作的《格爾尼卡》作品，吸引現場參展人士的目光。

中正大學表示，紫荊師生藝術聯展在上屆裝置藝術類別中，有向美國滴畫大師波拉克致敬的藝術作品，而此屆最令人驚艷的裝置藝術，非《格爾尼卡》莫屬，該作品是畢卡索於1937年的立體主義傑作，採用象徵性的方式，控訴德國納粹空軍轟炸西班牙小鎮格爾尼卡。中正大學創作的學生花費三週時間，以《格爾尼卡》為描繪藍圖，但同時也加入自身觀點採用跟原著不同的色彩，表現手法令人驚豔。

在彩繪方面，今年則以花、鳥、俄羅斯風格為主題，將美麗動人的景致繪於木器上，選用暗色系的色彩並鑲以金邊，作品呈現低調奢華的美感，同時達到實用的目的。創作者蔡淑靜說，創作中碰到最難的部分，就是筆法的練習。更因為希望能展現壓克力顏料的特性，即使需要一次又一次來回的塗抹，就是為了讓作品呈現出透薄的質感。展覽推手黃承德老師說，若學生想學習策展、行政等技巧，該展覽是最佳的學習場域，學生更可透過實作與討論，迸發出源源不絕的創意活水。

中正大學表示，2008年創立的紫荊師生藝術聯展，採雙年展的形式舉辦，今年已邁入第三屆，雖然不是最專業的展覽，但所有承辦單位、協同策佈展的學生，無不傾一己之力，為開拓中正大學校園藝術新格局而努力，這是一個絕非專業但絕對快樂的展覽，在今年的美展中更有中正大學美術社、攝影社同學加入，讓作品樣貌更加多元豐富。

該展覽由中正大學通識教育中心、圖書館、學務處藝文中心共同主辦，從5月17至27日在圖書館二、三樓藝文展覽區及共同教室大樓周邊盛大展出。校方指出，展覽也將進行「最受歡迎作品」票選，並配合宣導尊重智慧財產權舉辦「有獎問答」活動，前五百名填答者即可換取精美好禮，中正大學表示歡迎民眾前來體會素人畫家的熱情。(新聞來源／NOWnews台灣味)
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四不像藝術展喻兩岸文化現況

【中央社╱台北18日電】 2012.05.18 01:50 pm

「兩岸四地藝術交流計畫」是以連結大陸港澳台四地藝術家的創作，今年展覽以「四不像」為題，藉此隱喻兩岸四地不同的地緣政治與文化藝術發展現況，展覽將在北美館展出。

由位於大陸深圳何香凝美術館發起，主策展人馮博一構思策畫、從2008年起每年進行的「兩岸四地藝術交流計畫」，目的在建立一種地緣文化意義上的制度化「交流機制」，以藝術為媒介，經由交流機制設定不同主題、方式連結大陸港澳台四地策展人與藝術家，聚集各自獨特的地域性格及個體自主開放的藝術能量。

「兩岸四地藝術交流計畫」繼2008年的「出境」、2009年的「蝴蝶效應」、2011年的「1＋1」後，2012年延續交流過程中的共同性與差異性，將展覽總主題命名為「四不像」。

「四不像」為原大陸的特有動物「麋鹿」，因其外觀像是四種不同動物的結合，牠的角似鹿非鹿、面似馬非馬、尾似驢非驢、蹄似牛非牛，俗稱「四不像」。主策展人馮博一故以此隱喻兩岸四地不同的地緣政治與文化藝術發展現況。

今年計畫邀請大陸、香港、澳門、台灣等4地的策展人，分別為陳育強（香港，負責大陸單元）、張晴文（台灣，負責香港單元）、朱焯信（澳門，負責台灣單元）、林帆（大陸，負責澳門單元），圍繞著交流的概念，由受邀的策展人挑選各自感興趣的「異地」藝術生態，並挑選3至4名選定地區的藝術家作品參展，分別策畫與自己所屬不同地域的單元主題展。

參與計畫的策展人由在地的文化背景與策展經驗，以旁觀者的視角來考察、瞭解與判斷異地的當代藝術狀況，最後透過展覽的具體形式，展現4地策展人在跨地域合作間所組構的對話與交流，強調在策畫過程中從主題、藝術家與作品挑選的差異性，從而觀察各地藝術家因生長環境與文化背景的不同，反映在藝術作品的主題內容，如何以藝術為媒介方式進行積極的行為與關照。

「四不像－兩岸四地藝術交流計畫（2012）」展覽共有14名藝術家參與，其中多為1980年代後出生的年輕創作者，內容共展出22組件作品，類型涵括攝影、油畫、錄像、裝置、行為記錄等。

此展覽將進行4地巡迴計畫，從2012年5月19日起自北美館巡迴首站展出至7月15日，之後陸續於澳門南灣舊法院大樓、香港奧沙藝術空間、深圳何香凝美術館等地依序展覽，預計今年11月18日完成整個展出計畫。

【2012/05/18 中央社】@ http://udn.com/
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黃世團版畫開創藝術之路

記者賴筱桐／新北報導

「人生就是要不斷前進挑戰，才能超越自我，尋求進步！」61歲版畫藝術家黃世團生於烽火戰亂的金門，從小個子不高，學科成績差，加上教育資源貧乏，成為留級生，卻以不服輸的個性，從美術中找到一片天。

出生於八二三炮戰時期的黃世團說，小時候家中務農，經濟狀況不佳，生在金門飽受戰爭侵襲恐懼，雖然家住學校旁邊，對念書卻是一竅不通，唯有美勞表現突出，於是他找到方向肯定自我，憑著一股傻勁與堅持，開啟藝術之路。

國中畢業後，黃世團離開故鄉，到高雄美濃就讀高中，而後考取美術系夜間部，利用晚上念書，一腳踏入版畫世界，自1977年起，作品參與大小比賽，締造「版畫四冠王」紀錄，屢創佳績，並躍上國際舞台。

黃世團說，當老師之後，體會到教學相長的道理，以親身經驗鼓勵學生，也從他們身上學到新的觀念與想法，他說，畫畫應以實際生活體驗為基礎，創造聯想空間，與欣賞者產生共鳴。離鄉背景多年，某天，黃世團腦中突然浮現戰亂中的家鄉情景，憶起陽光、古厝、戰火相映的畫面，於是創作「孤鄉情懷」作品，表達思鄉之情。財團法人劉戀文化基金會即日起至6月17日止，邀請黃世團於新莊客旅人文藝術館舉辦《意象龍騰》版畫個展，精選34件作品。
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藝術金融對接難估值體系成癥結

⊙記者王莉萍

　　5月13日，在上海文交所、上海春季藝術沙龍舉辦的藝術金融高峰論壇上，來自銀行、文化機構的專家針對藝術與金融對接的現狀、瓶頸以及趨勢進行了討論──建立完善的鑑定估值體系是藝術品金融化的前提。

　　文化與資本對接面臨瓶頸

　　“文化與資本對接目前面臨著諸多瓶頸。”上海市委宣傳部巡視員孫一兵表示，“文化與資本的結合面臨的問題主要包括：首先，國內文化資源豐富但市場化程度低﹔其次，文化要素專業化程度高，但標準化程度低。一幅作品涉及不同行業，確權定價的難度大，不易比較，缺乏統一標準，難以用標準化的金融工具進行交易﹔第三，文化產業發展需要資本的支撐，但文化產業普遍存在融資難的困境。文化企業普遍是項目融資，往往難以得到銀行貸款。”

　　據工行上海分行副行長李玉強透露，去年工行向朵云軒拍賣行提供了競買人融資業務，今年他們將在文化產業投資基金、瓷器藝術品保管箱等創新領域加大實踐，2012年計划用於文化產業產品創新的經費達到2億元。日前，工行上海分行推出了工行系統內首筆藝術品質押貸款業務，並為首支文化產業投資基金提供了托管服務，推出了藝術品投資理財產品等系列創新產品。“截至2011年末，在工商銀行上海市分行開立賬戶的文化產業客戶達1200余戶，貸款余額近60億元。”

　　雖然藝術品金融創新的市場潛力巨大，但同時也面臨著風險。

　　藝術品質押貸款業務很難展開

　　2010年，國內藝術品抵押貸款開始進入公眾視野，深圳某公司以一批蘇繡珍品作為擔保，獲得建設銀行深圳分行的3000萬元貸款。此後，民生銀行、招商銀行、農業銀行等也“試水”藝術品抵押貸款業務，不過規模都較小。

　　“藝術品與金融資本的結合還面臨難題，市場還不成熟。”中國銀行上海分行副行長黃雪軍認為，“銀行業務涉及的都是標準化產品，而藝術品則是個性化產品。在二者的結合過程中，我們遇到的最大難題首先是真偽的鑑定，其次是藝術品價值的評估，以及我們拿到藝術品以後，將來處置的市場在哪裡？如果我們的藝術品需要流通，或者融資出現了風險的時候，我們需要在市場上處置藝術品，但目前看來這個處置的市場還沒有建立起來。”

　　“藝術品質押貸款業務很難展開。”某銀行業人士稱，“除了極少數高端優質客戶之外，目前藝術品質押貸款很難進入個人貸款或個人融資的業務中。條件還不成熟，從藝術市場的誠信體系，到標的物的估值標準，再到相對應的法律法規以及監管體系都存在很多問題。即便是已經開展的個別質押貸款業務，內控也很嚴格，抵押率低於50%，貸款利率年息12%。客戶要提供專業性評估公司出具的評估證明、資產證明，以及還款能力證明等等。”

　　“文物、藝術品抵押貸款的風險很大，銀行委托第三方機構鑑定評估時往往非常謹慎，並且要求第三方機構具有資產評估的資質，具有承擔相應法律責任的資質。”盛世古玩藝術品鑑定評估事務所總經理楊樹告訴記者，“除了贗品太多以外，超值估價也是風險點。銀行抵押必須對資產估值，而對藝術品估值要求有法律承認的鑑定體系，該體系與國內文物鑑定體系不同，各有標準。對於一般抵押物，銀行會委托第三方機構對其變現能力和流動性進行評估分析，貸款比率從緊，不超過估價的50%，或與擔保公司達成貸款擔保協議，必須確保抵押物變現後能沖抵貸款壞賬風險。”

　　藝術品估值的難度遠高於鑑定

　　“國外藝術品質押貸款業務多是圍繞拍賣行開展，很少針對個人。”某拍賣公司負責人稱，“關鍵是拍賣行的變現能力較強。國外多數金融機構往往衹對有變現能力的拍賣行提供藝術品質押貸款，估價則由第三方機構評估，其估值與變現市場以及變現價格能夠有效對接。我們知道變現困難是藝術品市場的風險之一，目前國內藝術品市場的變現方式主要是拍賣，不過當機構急需資金周轉要通過拍賣變現藝術品時，往往需要較長的周期，而且還有可能流拍。”

　　“藝術品金融化的過程中，估值的難度遠遠高於鑑定。”香地雅道藝術品中心鄧亞鳴認為，“藝術品是非標準化產品，具有很強的獨有性和不確定性。藝術品估值在不同的領域中呈現出不同的特點和價值，即便是同一件藝術品，在拍賣行的定價也不同於畫廊層面﹔而這件藝術品的保險報價和理賠估價也存在差異﹔作為金融產品，這件藝術品抵押貸款的估價與基金標的物的估價也會不同﹔此外，其作為量刑標準的估價﹔作為免稅捐贈的估價﹔作為資產配置的估價等等都存在差異。”
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Google藝術計划：美術館線上大集合

王雋

　　當今年4月在巴黎舉辦新聞發布會，公布線上博物館數量增加到151個、涵蓋的國家和地區達40個、藝術品數量超過3萬件時，“Google藝術計划”就比去年2月初上線時引起了更大的關注。“Google藝術計划”是與世界各地博物館合作，利用Google街景技術拍攝博物館內部實景，並且以超高解析像拍攝館內歷史名畫，供全球網民欣賞的一項服務。“藝術計划”網站很好地展示了來自各種文化與文明的創作，其中包括巴西的街頭涂鴉、伊斯蘭裝飾藝術，以及非洲古代岩畫等。

　　用戶列出了它的几大優點：“街景小推車讓妳看360度的美術館，觀看感受相當於裸眼3D，也和自己走進美術館差不多”﹔“藝術品圖片分辨率特別高，可以不停地放大──甚至能看到比美術館里還細節的部分，比如人物身後水面上的紋路”﹔“可以收藏，評論，分享，相當於藝術品名作點評網”。

　　整個計划堪稱藝術愛好者的福音。這也是計划的項目負責人Amit　Sood與他的同事們所希望的。“我們利用20%的時間啟動了該項目，采用了Picasa、App　Engine和街景等Google產品技術，並與世界各地藝術機構的合作，經歷了一年半的時間後，第1版‘藝術計划’于2011年2月1日正式發布。後來，小組原班人馬中有一部分人繼續從事這一項目，此外Google其他優秀工程師和來自博物館的專家也加入了進來，並得到了Google文化研究所的資助。於是我們獲得了今年4月發布的這個成果，網站訪問人數超過2000多萬，創建了超過18萬個人博物館。”

　　在這2000多萬的訪問量里，大部分來自藝術愛好者，Amit　Sood根據統計而來的結果告訴記者，“除此之外受惠的還有規划旅遊的人、研究教育機構以及其他博物館與文化機構。”

　　在業已上線的151家藝術機構中，有諸如紐約大都會博物館、倫敦國家畫廊、梵高博物館等國際一流的博物館，也有新近成立的規模不大的藝術中心，甚至還納入了一家美國的搖滾博物館。看起來藝術計划並不會一味地追求“國家級”，Amit　Sood的回答證實了這一點：“我們希望能在藝術計划中加入更多的藝術品，尋找更多的合作伙伴，如果有藝術機構對藝術計划感興趣，可以與我們聯繫。有几點需先說明：首先，Google並沒有計划通過這一項目來盈利﹔其次，Google並沒有為博物館和藝術機構的參與支付費用，因為參與的藝術機構和Google有著共同的目標，那就是運用先進的科技，讓藝術儘可能廣泛和便捷地被更多的人了解。Google會和眾多博物館溝通合作意向，有意者也可與我們聯繫。在達成合作協議後，合作伙伴負責挑選內容與藝術作品，Google負責提供技術支持，通過Google的各類技術進行藝術品的室內拍攝和上線工作。‘藝術計划’未來的發展除了將触角延伸到更多國家和博物館外，同時也考慮增設‘實驗專區’，演示藝術家們如何使用新興科技展現他們的藝術品。”

　　在整個合作過程里，Amit　Sood認為最困難的是拍攝部分。因為博物館給予作品的照射光線多有不同，這對拍攝有最大的影響。攝影師必須根據每個博物館甚至每件作品的具體燈光情況來調整角度，或者在作品四周增補光線，“每一幅經典作品的拍攝都很費時，是一項耗時的工作。不過最終，我們克服了這些困難，在最大程度上為用戶呈現出好的視覺效果。”

　　正是讓Google團隊費盡心力完成的“視覺效果”，在一片贊譽聲中也有質疑。中央美術學院曾有教授表示：“用70億像素看世界名畫，其實是個特別沒必要的行為。這跟趴在美女臉上看雀斑，或者煤老板嫌灣流商務機太小其實沒區別的。”我們理解教授所言，超常規地放大一幅作品並不會對理解作品、欣賞作品帶來多大的幫助，看清楚一小塊色塊或者紋理，對整幅作品來說，可能是個毫無意義的舉動。換句話說，尺幅對於作品也是很重要的。所以，這才是為什么人們要走進美術館的原因。

　　Google的態度也很明確：“藝術計划旨在激勵更多的人來發掘他們對藝術的熱情，從而走進博物館，去親身體驗那些藝術作品帶所來的震撼。”這其實也是許多美術館負責人希望獲得的結果，他們目前仍相信Google藝術計划會讓人們對藝術品有一個直觀、表層的認知後，激發起前往美術館的沖動。

　　目前有中國內地的尤倫斯當代藝術中心(UCCA)、香港藝術館、香港文化博物館和台北故宮四家加入，數量是歐美國家的零頭。就在中國內地的唯一代表UCCA助理館長尤洋在巴黎參加發布會時體會到“邊緣感”不久後，中央美術學院美術館的館長王橫生拒絕了與Google的合作。

　　王橫生的理由很簡單，版權。他很擔心這些超高像素的藝術品被放上網後，不能保證日後有侵權的危險。在此前接受《南方都市報》采訪時，王橫生曾說：“他們(Google)說東西放在網上一般是沒辦法復制，但是它旗下網站都可以用，挺不可控的。”因為王橫生早先就為美術館做了數字化的網絡平台，所以在Google的相關工作人員給他演示網頁內容時，他並不是非常滿意，“在單項內容上，沒什么太惊人的。”

　　王館長所說的這一點，大約大英博物館等早已完成數字化的博物館，都會體察到。如果妳去大英博物館的網站，就能明白，數字化美術館的標準該是什么樣。除了藝術品的圖片，所有的服務信息一應俱全，可以轉換成多個國家的母語，中文頁面的翻譯通暢，信息含量與英文頁面對等，甚至幫助旅行者按照旅行時間的長短制定了三五種導覽計划──也許擁有這樣一個網站的博物館就不會對Google的藝術計划感到迫切的需要。

　　但是，對中國的大多數博物館來說，目前都做不到這一點，即便技術上達到了，也不可能擁有2000萬的點擊量。所以，王館長也同意國內的美術館要建自己的平台，也要有國際平台，衹是目前還摸不清遊戲規則，不太敢冒險。

　　那邊廂，Google要把文化藝術作品數字化的腳步一直在往前走。在文化研究所的資助下，Google正在製作關於死海古卷(Dead　Sea　Scrolls)的高清晰圖像，將南非著名政治家納爾遜﹒曼德拉(Nelson　Man-dela)的檔案數字化，還在創作18世紀法國城市的三維模型。Amit　Sood說，他們所做的無非是完成Google的使命：整合全球信息，使人人皆可訪問並從中受益。
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