來遊「莫內花園」32幅名作開展

Re: 莫內花園展@北美館，2011/03/05 - 2011/06/06 2011-03-13 19:02

http://news.chinatimes.com/reading/110513/172011030700507.html

來遊「莫內花園」32幅名作開展

2011-03-07 新聞速報【台灣醒報記者洪秀玲台北報導】
天光水影間，睡蓮、垂柳、玫瑰搖曳相伴，交織成美麗優雅的「莫內花園」。臺北市立美術館明天（5）起舉辦印象派畫家莫內特展，32幅借自法國莫內美術館的油畫終於現身，館長夸爾邀請民眾以逛花園的閒適心情來看畫，「請來感受兩旁畫作上，水波的流動和陽光的暖意。」

「莫內花園」特展明起正式登場，今天預展現場映入眼簾的第一幅畫，是莫內晚期約1917?1919年所畫，以抽象線條光影表現的《睡蓮》，夸爾表示，這幅畫非常獨特和不典型，「不同於其他時期印象派的構圖，以抽象手法畫睡蓮和水池，此一風格更對日後美國抽象派畫風有很深遠影響。」

北美館館長吳光庭也表示，將這幅莫內晚期睡蓮畫作放在第一幅，因為這是莫內畫風從印象派走向「抽象化」的關鍵作品，另外也希望讓民眾賞畫時可以各自解讀，和畫作互動，不被既定印象侷限。

這次展覽是以莫內晚年居住的吉維尼花園為主軸，延伸出三個子題，分別是6幅以莫內早期對河流的眷念所創作的《河岸風光》、9幅莫內對吉維尼花園中栽種的各色植物與園內景觀的描繪，包括紫藤、鳶尾花、垂柳、玫瑰花、日本橋等的《花園一隅》、以及17幅以睡蓮與池塘為題的《水景系列》。

展覽最受矚目的是17幅《睡蓮》，夸爾表示，莫內一生對光影、色彩十分著迷，對日本文化也很有興趣，從這些《睡蓮》畫作中，可以發現有不少像是水中倒影、垂柳等元素，以及「禪」的意境。

另一幅莫內生前最後一幅《玫瑰花》畫作，玫瑰花的枝椏開展如日本櫻花一般構圖，極富詩意。夸爾並表示，該畫原先保存狀況不佳，是經過修復及因應台灣氣候特別處理後，才有辦法來台展出。

《莫內花園》特展自3月5日起至6月5日止，北美館並規劃多項教育推廣活動，預計於展覽期間週末舉辦4場現場名家賞析與7場專題演講會，以及《午後花園－不分齡彩繪創作活動》。
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Re: 莫內花園展@北美館，2011/03/05 - 2011/06/06 2011-03-13 19:26

http://www.nownews.com/2011/03/04/327-2693654.htm

白楊樹、黃鳶尾花驚艷！走進《莫內花園》32件一次看得夠(2011/03/04 20:36)

[img]http://www.nownews.com/newspic/1681/i1681726.jpg [/img]

臺北市立美術館重量級國際展覽《莫內花園》3月5日開幕。

記者王宗銘／台北報導

臺北市立美術館重量級國際展覽《莫內花園》3月5日開幕，克勞德．莫內(Claude Monet)生前的吉維尼花園時期為主的32件大尺寸等代表性油畫作品一次呈現，可說是千載難逢的機會。走進展區，如同置身莫內的花園，細細品味光影下的睡蓮之美，而《艾普特河岸的白楊樹》、《吉維尼的黃色鳶尾花田》的驚艷魅力更是經歷百年未變。

《莫內花園》不同於過去的印象派聯展，透過法國巴黎瑪摩丹－莫內美術館(Musée Marmottan Monet, Paris)、以及蘇格蘭國立美術館(The National Gallery of Scotland)與私人藏家的協助，莫內生前最愛的花園－吉維尼(Giverny)創作之經典作品，作品年代自早期1873年到他逝世前1925-26年，包括最為世人著迷的河岸風光、鳶尾花、垂柳、白楊樹、睡蓮池、日本橋等與花卉相關為主題之作。

莫內創作生涯60餘年，不間斷地以不同主題繪畫成組，主題對象更替但不變的是對轉瞬光影的追尋與探索。1883年，莫內在巴黎西北方郊區塞納河與艾普特河支流茹河沿岸的吉維尼落腳，原本是荒廢的田莊，但莫內依花卉期、花色淺深、生長高度等植栽多樣花種，在花卉爭艷之中莫內透過創作的巧思，強調花草色彩調性在自然中的可能性，隨著陽光照射在不同花叢樹草上，產生多變的陰影或色彩反差對比效果，吉維尼花園是他對自然風景與花卉的熱情實踐，宛如一座生活藝術品，不僅是莫內與家人的住所，同時是他繪畫源源不絕之靈感出處。

在1908年之後，莫內受白內障之苦視力惡化幾近失明，吉維尼留給他的豐富視覺印象，是他依舊能繼續作畫的其中之因。莫內曾說，「我拼命創作，想在看不見之前，把一切都畫出來。」

此次展覽有三個子題，莫內對河流的眷念所創作的《河岸風光》呈現《在阿讓特港附近散步，60x81cm，1873》、《艾普特河岸的白楊樹，81.8x81.3cm，1891》、《荷蘭的鬱金香花田，54x81cm，1886》、《小舟，146x133cm，1889-90》、《枝頭露訊息，52x63cm，1878》、《吉維尼的黃色鳶尾花田，45x100cm，1887》等6幅作品。

子題二藝術家實踐其美學理想的《花園一隅》展出9幅莫內在吉維尼花園中栽種的各色植物與園內景觀之描繪，包括紫藤、鐵線蓮、鳶尾花、垂柳、玫瑰花、日本橋等，以及《由玫瑰花園眺望住屋，81x92cm，1922-24》、《由玫瑰花園眺望吉維尼住屋，89x100cm，1922-24》等。

以睡蓮與池塘為題的子題三《水景系列》有17幅畫作，展示出相同主題的各種不同觀點及繪畫手法，顯現各式的效果震撼當時的藝術愛好者。莫內的睡蓮池塘約自1893年始培養水上花種，約1897年起逐漸將其入畫，睡蓮主題也成為他後半生近30年創作的探索對象，四季的變換、從早晨至夜晚，睡蓮池上的水波律動、柳樹倒影與其他水岸上花草、水面下藻叢的交相纏枝都是莫內的觀察練習，趨近晚期的莫內「睡蓮」，無著邊際的水面連結天空池岸，空間的配置處理將水深天高置於同一平面，水之朦朧加上光影不停的晃動瞬間，多樣色彩的選用與層次變化，令觀者於畫布前彷彿置身於夢境般的睡蓮池畔，安靜富詩意卻又帶著無盡想像。
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Re: 莫內花園展@北美館，2011/03/05 - 2011/06/06 2011-03-13 19:27

http://udn.com/NEWS/READING/REA8/6206243.shtml

莫內花園特展／百子蓮在天際綻放美

【聯合報╱本報訊】 2011.03.12 04:16 am

莫內的「百子蓮」，藉花卉讓光影更加凸顯。
圖／巴黎瑪摩丹莫內美術館收藏
法文裡的「睡蓮」，指的是大自然中的女精靈，她們如青春貌美、富靈性的少女，常出沒於山林河海中。
莫內從一八九三年開始在吉維尼花園裡養睡蓮，自述：「當初種它們只是為樂趣，並沒想畫它們。」「突然之間，我體會到這片池塘的魅力，」大約從一八九七年起，他逐漸將睡蓮入畫。睡蓮，成為他後半生近卅年創作的探索對象，從此他幾乎不再畫睡蓮以外的主題。

台北市立美術館「莫內花園」特展，展出十七幅睡蓮；呈現莫內捕捉睡蓮池從清晨至黑夜，隨四季變換、水波律動、柳樹倒影與水岸上花草、水面下藻叢的纏枝，不斷變幻的風貌。

這幅「百子蓮」，以奔放的水草、直達天際的花朵，展現百子蓮之美。他將有著細長莖桿的蓮，轉譯為外形上的精神動力。不著邊際的水面連結天空的池岸，朦朧的水氣，加上光影不停的晃動，瞬息萬變的色彩與層次變化，令觀者彷彿置身於夢境般。

莫內畫花有兩個層面。形式花超越顏色的本身。力量上的花使光影更為凸顯。花擁有股超越自身的衝力，更與莫內一直在探索的地球奧秘不謀而合。當花轉身面向天空時，成了一種象徵，在大自然中散播盡善盡美。當花朵綻放時，它竭盡所能展現繽紛五彩。藉魔術般的彩筆，莫內成就了他理想中的大自然。
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Re: 莫內花園展@北美館，2011/03/05 - 2011/06/06 2011-03-20 17:07

http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/110316/4/2o49o.html

莫內《黃色鳶尾花》細緻中流露優雅

更新日期:2011/03/16 02:54 吳垠慧／台北報導
中國時報【吳垠慧／台北報導】

莫內一生堅持以肉眼觀察，捕捉光線的變化，因長時間在戶外畫畫，眼睛經常暴露在強烈日光下，用眼過度而視力退化，一九一二年被診斷出罹患白內障。然而，直到一九二三年莫內才答應進行眼睛手術。現在台北市立美術館舉辦的「莫內花園」特展中，展出一幅巴黎瑪摩丹莫內美術館珍藏的《黃色鳶尾花》，就是莫內在手術完成，視力恢復之後所做。

鳶尾花是莫內作品當中頗具代表性的題材系列。這個系列多是他在吉維尼花園定居時期所作。他喜愛各式各樣的花卉，在吉維尼花園裡依照不同的生長季節、顏色和高度等，栽植罌粟花、牡丹花、黃色水仙和鳶尾花，這些花種也成為莫內畫作中反覆出現的主題。

一九二四年，莫內因視力恢復感到喜悅，他回到吉維尼花園的睡蓮池畔，著手進行花團錦簇、夾著黃與淡紫鳶尾花的系列。莫內主要描繪鳶尾花的莖葉，讓花叢密布在畫布中，彷如是屏風上的優美風景。這幅畫中也見到莫內受到日本美學的影響。

莫內的《黃色鳶尾花》令人聯想到十八世紀江戶時期日本大師級畫家暨漆藝家尾形光琳的《鳶尾花屏風》。尾形光琳的花卉畫中，耐性十足地詳細描繪每一朵花，十九世紀末歐洲藝術家也受到他的影響，如梵谷痛苦又糾結的鳶尾花筆法，就是受到尾形光琳的啟發。

至於莫內則是以他為範例，保留純淨光亮的空間感，也採取相近的構圖方式，像是成束的鮮花、花影點點，星羅棋布地映照在金色的水中，讓池畔瀰漫著宛如夢境般的感受。

除了受到日本藝術的影響，莫內處理花的方式也來自日本書道的啟發。書道藉由筆墨的表現和線條的書寫，沉浸在律動世界中。不過，對莫內而言，讓他處於這種動力的並非筆墨，而是顏料與色彩，時而輕盈，時而凝結在材料之中。

與尾形光琳不一樣的是，莫內的鳶尾花只在花的莖幹樹葉上展現細緻，他減少用色，只調配出藍色和綠色的細微變化，藍色表現陰影，白色顯示日光，此舉不僅可凸顯出光的明暗對比，也讓畫作表面呈現單色背景的整體感。

除了《黃色鳶尾花》，「莫內花園」另還展出一幅一八八七年的《吉維尼的黃色鳶尾花田》，觀眾可將兩幅畫相互對照。《吉維尼的黃色鳶尾花田》中，莫內描繪的是黃色鳶尾花覆蓋著一片沼澤草原，並透過色調的微妙變化，將淡紫色鳶尾花和黃草地整合在互補色的和諧當中，有別於近距離表現鳶尾花叢之美的《黃色鳶尾花》流露出的優雅氣氛。

展場：台北市立美術館一樓

展期：2011.03.05-2011.06.05
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Re: 莫內花園展@北美館，2011/03/05 - 2011/06/06 2011-03-20 17:11

http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/110315/4/2o1ss.html

莫內打造吉維尼花園愛意纏綿的傑作

更新日期:2011/03/15 02:50 吳垠慧／台北報導
中國時報【吳垠慧／台北報導】

台北市立美術館現正舉辦「莫內花園」特展中，展出不少莫內描繪花園一隅的作品，畫的正是他一手打理的吉維尼花園。一八八三年莫內在吉維尼簽下承租九十六公畝田莊的契約，開始將這個廢棄田莊一點一滴改造成夢想中的花園。一八九○年，他更買下這塊承租多年的田地，雇用六名園丁，親手規劃設計，將大部分賣畫所得挹注在擴大整頓莊園，把花園當成一件藝術作品般加以打造。

在吉維尼期間，莫內逐漸放棄到鄉間寫生的習慣，轉而探索自己的花園，把花園的景致帶進畫作裡，結果非常成功。他的系列畫作越來越受外界歡迎，因此在花園的開發上，無需受限於經費預算的考慮。於是，莫內又投入更多的錢和大量心力經營他的花園。由於他的狂熱，吉維尼花園成了後人朝聖的熱門景點，吉維尼花園系列畫作也深受人們喜愛。

身為園林和花卉的愛好者，莫內晚年曾經說過，他將吉維尼花園設計成「一件緩慢形成但卻愛意纏綿的傑作」。他訂購來自世界各地的植物，包括栽植罌粟花、牡丹花、黃色水仙、鳶尾花以及鐵線蓮等，給他的花園帶來更多的可能性。整座吉維尼花園茂盛的植被布局精妙，如同一件名副其實的藝術品。

如外界熟知，莫內照料園中的花卉就如同他的畫作，經由多次試驗、測試各種植物的色差、研究植物的習性之後，才將它們植入園中。因此，吉維尼花園可說完滿地將印象派花園具體呈現出來，這些花種也是莫內畫作中反覆出現的主題。

「莫內花園」展出一幅一八八七年完成的《白色的鐵線蓮》，是法國巴黎瑪摩丹莫內美術館珍藏。這幅畫中，莫內把盛開的白色鐵線蓮當作題材。鐵線蓮的攀爬天性，使得莫內得以用強調畫筆移動的繪畫節奏，將構圖作垂直延伸。隨著白色、綠色的變換，這幅速寫讓人有種緊密感與速度感，張揚綻放的白色花朵宛如織毯的圖案般，引人遐想。

莫內的花卉畫作已不再是圖像式主題，而是一種以蔓延和重複而構成的景觀，從這幅《白色的鐵線蓮》可以明顯看出，莫內從早期創作到收藏在法國橘園美術館的大尺幅巨作，都貫穿了莫內想創作裝飾畫的企圖。

展場：台北市立美術館一樓

展期：2011.03.05-2011.06.05
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Re: 莫內花園展@北美館，2011/03/05 - 2011/06/06 2011-03-20 17:20

http://news.chinatimes.com/politics/11050203/112011031700132.html

「從那天起，只想畫它」精靈睡蓮迷倒莫內30年

2011-03-17 中國時報【吳垠慧／台北報導】
　喜愛大自然的莫內一八八三年在吉維尼這個鄉村落腳後，決定在住家附近的田地打造他的夢想花園。一八九三年他開始在吉維尼花園培植睡蓮，約從一八九七年開始，他逐漸讓睡蓮入畫。這種富有異國情調的水生植物，吸引了莫內後半生近三十年的時光，以睡蓮為創作的對象，此後他幾乎不再畫睡蓮以外的主題。

　睡蓮的法文原意，指的是自然界的女精靈，她們有少女般的青春美貌且富有靈性，經常出沒在山林河海中。現於台北市立美術館展出的「莫內花園」特展，三十二件展品當中「睡蓮」系列占了十七件。莫內呈現睡蓮池的清晨到黑夜，四季的變換、池水的波動及池畔垂柳、水岸上的花草和水面下藻叢交織的情景。「睡蓮」系列展現的是莫內陶醉在吉維尼花園的深刻體驗。

　莫內最早在花園裡栽植睡蓮時，並沒想到要以此為創作題材。他曾說：「當初種它們只是為樂趣，並沒想畫它們。因為你不可能在一天之內被一處風景給迷倒……突然之間，我體會到這片池塘的魅力……我抓起了畫板。從那天起，我幾乎再也沒畫過其他的東西。」

　莫內一手打造的睡蓮池，除了睡蓮，沿著池塘邊緣還栽植不少植物，以模糊池塘與陸面的邊界線，能讓沼澤植物可以自然生長，像是萬壽菊、慈姑和百子蓮等。百子蓮屬於園藝觀賞用植物，適合盆裁作為室內觀賞，或作為庭園造景和花徑的點綴植物，成熟之後，以結籽眾多得名。到了花季，頂端會開出十朵至三十朵不等的藍、紫色小花，相當搶眼。

　「莫內花園」展品中，可見莫內單獨以百子蓮為主角畫下《百子蓮》等畫作，也有睡蓮和白子蓮的搭配，如《睡蓮和百子蓮》等。一九一四年至一七年間完成的《睡蓮和百子蓮》，現為巴黎瑪摩丹莫內美術館藏。百子蓮細長的莖桿佔據畫布右側空間，綻放蓬發的淡紫色花朵彷若衝上天際，「平躺」在池水上的睡蓮，和百子蓮形成構圖上的層次與視覺變化效果，朦朧的水氣加上晃動的光影，令人彷如置身在夢境裡。

　展場：台北市立美術館一樓

　展期：2011.03.05-2011.06.05
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Re: 莫內花園展@北美館，2011/03/05 - 2011/06/06 2011-03-20 17:39

http://news.chinatimes.com/reading/51302518/112011031400291.html

「莫內花園」特展「白楊樹」系列呈現沉靜美感

2011-03-14 中國時報【吳垠慧／台北報導】
　莫內在一八九○年創作出舉世知名的「乾草堆」系列，一八九一年他又接續另一個主題「白楊樹」系列的創作。「白楊樹」系列畫作大約有二十幅左右，現在台北市立美術館舉辦的「莫內花園」特展當中，有幅展品是英國蘇格蘭國立美術館收藏的《艾普特河畔的白楊樹》。莫內在這幅畫中，不僅表現白楊樹群筆直蔥鬱的林相，更重要的是他以流暢的筆法鋪陳河面上反光的效果，水中映照著白楊樹倒影及天空的朵朵白雲。

　莫內在「白楊樹」系列畫作中，採用的構圖大多以直立畫布來表現樹幹的修長和平直，瘦長的白楊木枝幹連接天和地，在畫布上呈現出安定的垂直感。樹幹整齊筆直的排列，也透露出大自然奇妙的秩序感。不論光線和色彩，「白楊樹」系列總能帶給觀者沉靜安定的美感。雖然描繪的主題是白楊樹，但是莫內對瞬間光線和大氣氛圍的鑽研，同樣顯現在這個題材創作當中。

　莫內的「白楊樹」系列有幾種不同的構圖方式，例如在《夏天的白楊樹》、《三棵粉紅樹，秋天》畫面中，他以三棵白楊樹作為畫面主體，大膽以粉紅色系描繪白楊樹。在《艾普特河畔的白楊樹，白天》、《近吉維尼的白楊樹，陰天》、《暮色中的白楊樹》及《白楊樹，日落》等畫中，則是七棵白楊樹並列構成的組畫。

　然而，在筆直樹幹的背後，莫內通常還會安排另一道蜿蜒的白楊樹，讓觀眾的視線能在筆直、平行的樹幹間，又能看見樹葉形成優美的Ｓ型曲線。雖然當時曾有藝評家批評莫內這系列的作品缺乏立體透視的空間感，但莫內讓明亮、跳動的色彩呈現鮮明對比，交錯的直線和弧線產生活潑且豐富的視覺。

　不過，來台展出的《艾普特河畔的白楊樹》這幅畫面的構圖則有些不同，莫內描繪的是河畔邊樹立的一整排樹群，由近而遠、蜿蜒至畫面深處，彷彿看不到樹林的盡頭。他保留了弧形的河彎，讓視線漸漸移到某個消失點，這個消失點也順延至畫面左側的畫外空間。相較於樹幹的描繪，莫內創作這幅畫的注意力顯然擺在如何表現水面倒影，映照在水中的樹幹轉化成愉悅的色點，天空白雲在水面上彷彿又像是波紋般。相較於其他「白楊樹」系列作品，莫內在這幅畫中賦予水更多的重要性，也預告了他不久之後，在吉維尼花園水池周邊持續探索。
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http://udn.com/NEWS/DOMESTIC/DOM2/6222402.shtml

反駁圖利說謝小韞：沒人合作才找環策

【聯合報╱記者周美惠／台北報導】 2011.03.20 03:23 am

台北市文化局局長謝小韞被指「介入北美館策展」，昨天她喊冤說，「高更展」、「莫內展」所需的資金龐大，曾經接洽民間單位將近兩年均無結果。才由環球策展公司獨力與市府合辦這兩個大展。

謝小韞表示，環策為高更展出資超過1億元，北美館出資500萬元；最後參觀人數僅17萬人，與預期有落差，造成民間投資虧損，成為「贊助政府性質」的大展，外界竟冠上「圖利」之說，與事實完全不符，嚴重打擊民間與政府合作、參與公共文化活動的意願。

她強調，美術館舉辦展覽需要相當長的策展時間，全球美術館的檔期至少提前一、二年排定。她擔任北美館館長時，前面一、二年檔期大部份均已排定。

但今年除了莫內、高更展的檔期是原先已排定外，北美館另計畫與環策公司合辦的蘇格蘭國家畫廊收藏展、比利時藝術皇家博物館館藏展，是北美館現任館長吳光庭自行接洽同意，並非由她排定的檔期，過程皆有館內會議紀錄可作為證明。

後兩項大展是否由吳光庭「自行接洽同意」？吳光庭說，這是市府政風處正在調查的重點之一，他不便多談。

環策公司也針對「圖利說」發表聲明指出，高更展及莫內展，均由該公司獨力承擔並支應絕大部分規畫製作費用。高更展票房未盡理想，初估損失6000萬元，已造成公司股東對後續展覽猶豫不前。但該公司仍義無反顧勉力接下莫內展重擔。

【2011/03/20 聯合報】@ http://udn.com/
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http://news.chinatimes.com/focus/50108335/112011031800065.html

策展公司：賠錢辦展何來圖利

2011-03-18 中國時報【吳垠慧／台北報導】
　北美館被批評圖利策展公司，被指涉的策展公司喊冤強調，策展公司引介展覽都是各憑本事，何來圖利之嫌？

　該公司高層說，「高更、莫內展都是我們自己開發出來的案子，高更展總經費一億兩千萬元，北美館出資五百萬和提供場地，但美術館都對外宣稱，這個展覽是他們主辦的。整個過程是我們員工到處寫信、親自拜訪借來這些畫，光環都掛在美術館身上，我們都沒說什麼。最後參觀人數不到二十萬人，公司虧損六、七千萬，何來圖利之有？」

　北美館因舉辦太多交給策展公司舉辦售票特展引發批評，在高更、莫內展覽後，還要繼續舉辦「蘇格蘭國家畫廊收藏展」和「比利時藝術皇家博物館館藏展」，引發爭議。

　策展公司高層人士說，國內只有故宮舉辦特展有上網招標，北美館、史博館都沒有，當時吳館長還沒到任，館方係評估認為藏品不錯有初步允諾，但還是會等美術館通過才算數。
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http://news.chinatimes.com/reading/51302518/112011031400292.html

讓它多活幾個月… 為了畫它莫內曾搶救白楊樹

2011-03-14 中國時報【吳垠慧／台北報導】
　莫內的「白楊樹」畫作系列，大多是描繪法國艾普特左岸、里梅茲（Limetz）沼澤邊的白楊樹群，這處沼澤地距離莫內住家吉維尼大約二公里。這些種植在市鎮公有土地上的白楊樹，如果長到十公尺的理想高度就可以砍伐下來。一八九一年莫內開始著手進行「白楊樹」系列時，就是以這些隨時都可能被砍伐的白楊樹當作主題，為了創作，莫內還一度搶救這批白楊樹。

　「白楊樹」系列尚未完成時，莫內聽聞他的「模特兒」面臨即將被砍伐的命運，決定向政府提出抗議。他先去找市長請求延緩標售這批木材，可惜標售日期已經確定並對外公布。莫內無功而返，於是決定親自上拍賣場，將這些樹木買下來。在拍賣之前，莫內又想和一位木材商合作，因為這名商人對這批木材標售也很感興趣。

　莫內後來在傳記中描述這段過程：「我曾經問他（這名木材商）打算喊價多少，如果拍賣成交價超出他的預定數目的話，多出的錢由我負責，但有個條件是他替我買下來，並且讓白楊樹在地上多活幾個月再砍。」

　當拍賣主持人敲下成交的槌子，莫內和木材商果然成了這批白楊樹的所有權人。在獲得木材商的首肯之後，莫內火速畫出籠罩在晨昏、陰晴、季節等不同氛圍下的白楊樹風情。

　因為戶外光線的變化太過快速，短短幾分鐘之內，白楊樹葉面受光的程度就會不一樣。莫內只好快馬加鞭，盡其所能的快筆創作，只要光線一有改變，他就立刻換一張新的畫布，描繪出另一個光線氛圍下的白楊樹。長久追尋光線的變化，莫內已培養出下筆神速的功力，最快曾有平均七分鐘就能完成一張白楊樹作品的紀錄。
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Re: 莫內花園展@北美館，2011/03/05 - 2011/06/06 2011-03-20 19:02

http://udn.com/NEWS/READING/REA8/6213947.shtml

莫內特展／日本橋即興塗抹生命

【聯合報╱本報訊】 2011.03.16 02:07 am

畫中的日本橋好像在畫布上即興塗抹的符碼，賦予日本橋生命的節奏。
圖／巴黎瑪摩丹莫內美術館收藏

一八九三年，莫內在巴黎西北方的吉維尼（Giverny）蓋了一座花園。喜愛日本風格的莫內，受到日本浮世繪大師歌川廣重的木刻版畫「紫藤」等作品影響，在花園造了座木橋。

早期他筆下的日本橋具象而寫實，橋上欄杆、橋下的睡蓮與周遭的綠蔭，皆清晰可辨。廿年後，卻越來越不寫實。

由台北市立美術館、環球策展、環球印象主辦的「莫內花園」特展，展出兩幅莫內完成於一九一八年的「日本橋」，呈現莫內晚年畫日本橋風格。

畫中的日本橋好像在畫布上即興塗抹的符碼，賦予日本橋生命的節奏。「莫內花園」在北美館展至六月五日。

【2011/03/16 聯合報】@ http://udn.com/
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Re: 莫內花園展@北美館，2011/03/05 - 2011/06/06 2011-03-27 17:50

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莫內花園特展睡蓮池畔光影互動的瞬間

更新日期:2011/03/22 03:17 吳垠慧／台北報導
中國時報【吳垠慧／台北報導】

莫內自一八九七年開始以他在吉維尼花園培植的睡蓮作為繪畫主題，這一畫就是三十年，是莫內最具代表性的系列。莫內初期創作描繪的睡蓮，大多還能看出這些水生植物的具體形象，這批初期作品於一九○○年首次展出。一九○四年後，莫內進入第二階段的睡蓮系列，此時創作的焦點在研究池畔植物與水波光影間的互動關係。

莫內經常在睡蓮池畔寫生，回到畫室之後憑藉著觀察和速寫的印象，展現在大畫布上。莫內對日本文化甚為喜愛，由他一手打造的吉維尼花園，便大量參考日本庭園的景觀設計，舉凡睡蓮池、日本橋、柳樹等，都呈現日本禪意氛圍。不過，一八九三年莫內栽植睡蓮之初，並沒有想到日後會以此入畫，成為他後半輩子最重要的創作主題。

台北市立美術館舉辦的「莫內花園」裡，一共展出三十二幅畫作，其中睡蓮畫作就有十七幅，從創作初期到晚期的睡蓮一併呈現，觀眾可比較出睡蓮系列的風格演變。其中一幅巴黎瑪摩丹莫內美術館收藏的《睡蓮》，是莫內一九一四年至一七年間的作品。在這幅畫中，睡蓮叢分別被擺放在左下與右上兩個角落，橫越兩叢睡蓮之間的一抹綠，像是水面下糾結交纏的藻叢，又像是池畔柳枝的倒影，是莫內第二階段睡蓮系列的最佳範例。

在這幅《睡蓮》中，莫內將注意力集中在池塘表面星羅棋布的睡蓮叢，眼下所見的每一個畫面都如同視覺的瞬間。取景的角度影響畫面所表現出來的意涵，這幅畫看不到睡蓮池的邊界，覺得睡蓮好似漂浮在既明亮又黯淡的一片無垠中，右下角高高的水草簇擁在睡蓮周邊，藉由水草莖幹增添畫面的律動感，也讓布滿水草的池面充滿詩意。

睡蓮池畔千變萬化的景致，讓莫內深為著迷，他細膩地玩弄顏料的紋理，使得畫作中綻放的兩團睡蓮彼此相呼應。莫內大玩多重色調變化遊戲，像是藍色的陰影和黃色的光，橙色的花朵和翠綠的睡葉，在寒色調性的色彩中，以鮮明的對比色增添畫面的豐富性。水面植物的輕微擺動，睡蓮在畫面上蛻變成波浪，消失在回波中。水面不再反映出帶有雲彩的天空，也不再顯現水面上包括水草、波紋等任何細節，只以單純的色彩來作表現。

莫內花園

展場：台北市立美術館一樓

展期：2011.03.05-2011.06.05
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Re: 莫內花園展@北美館，2011/03/05 - 2011/06/06 2011-03-27 18:02

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巴黎橘園兩幅睡蓮莫內最後傳世巨作

更新日期:2011/03/21 03:04 吳垠慧／台北報導
中國時報【吳垠慧／台北報導】

巴黎橘園美術館珍藏的兩件巨幅畫作《睡蓮：雲彩》和《睡蓮：綠色倒影》，可說是莫內「睡蓮」系列創作的顛峰。兩幅畫作都是高兩公尺、長一百公尺，展示在橘園美術館的弧形牆面上。創作當時莫內已高齡七十八，在視力不佳的情況之下，依然全力以赴，努力完成最後的傳世巨作。

直到一九二六年十二月莫內病逝，他仍期待生命最後一刻，能在巴黎創造一處「供人安靜冥想……繁花錦簇的水族館。」

其實，在莫內一九一八年創作這兩幅傳世巨作之前，他才經歷過人生最痛苦的打擊。一九一一年妻子艾莉絲過世，三年後長子尚不幸病逝，同年次子米歇爾被徵召上戰場。短短幾年接連失去摯親，莫內同時還飽受白內障之苦，多重的打擊幾度讓他意志消沉，對繪畫意興闌珊。

所幸媳婦布蘭雪悉心照顧生活起居，加上好友、前法國總理克里蒙梭的支持和鼓舞，促使莫內和法國政府簽約，政府將羅浮宮附屬的橘園整修成美術館，莫內則捐贈巨幅的睡蓮畫作給國家典藏，這才讓莫內打起精神，構思專為橘園空間繪製的睡蓮裝飾畫。

創作這兩幅巨作對視力不好的八十老人來說，著實是辛苦的事，莫內幾度銷毀不滿意的作品。一九二三年，莫內接受眼睛手術遏阻視力退化，但主要看到的還是黃色。開刀後持續創作。一九二六年莫內幾近失明，加上肺癌急速惡化，同年十二月病逝吉維尼家中，留給後人一幅幅豐富又繽紛的「莫內花園」。
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Re: 莫內花園展@北美館，2011/03/05 - 2011/06/06 2011-03-27 18:02

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莫內花園睡蓮從具象到抽象

更新日期:2011/03/21 03:04 吳垠慧／台北報導
中國時報【吳垠慧／台北報導】

自一八九三年定居在吉維尼後，莫內不斷整建他的花園。他主要以日本式的庭園造景作為花園設計參考，吉維尼花園內培植的花草樹木，日後也輪番成為莫內一幅幅畫作的主角。其中，莫內關注最久的主題莫過於睡蓮，他曾自述當自己被睡蓮池風景迷倒的那一天開始，「幾乎再也沒畫過其他的東西。」

莫內的睡蓮池從一八九三年起培養水上花種，自然也包括睡蓮。一八九七年起他嘗試畫睡蓮，沒想到成了他此後後半生將近三十年的靈感來源，尤其莫內晚年甚少離開吉維尼，有更多時間觀察家中庭園的景物。他常站在池邊觀察水面的波光漣漪，畫下睡蓮池的晨昏與四季的變換，水上朦朧的光影與岸下交纏的藻叢，並從一開始的具象逐漸演變成晚期形體模糊、簡化的抽象繪畫。

台北市立美術館的「莫內花園」特展，展場就從睡蓮系列開始，引領觀眾進入莫內花園的世界。展出三十二幅畫作中，光是以睡蓮為主題的作品就有十七幅，可以看到睡蓮系列從創作初期到晚期的風格演變。

創作初期的作品如一八九七年完成的《夜色中的睡蓮》，畫面上可明確辨識出睡蓮的形象，兩朵白蓮花優雅地浮在深色水面上，瀰漫著靜謐宜人的氛圍。一九○○年巴黎萬國博覽會期間，莫內初期的睡蓮系列首次出現在世人眼前，並在杜蘭胡畫廊推出「水景系列．睡蓮」個展。第二階段的睡蓮創作約在一九○四年至○八年間，這些作品的池塘面積明顯比初期的大，整個畫面都是池水，看不到池畔陸面，睡蓮的花形也簡化成白色和黃色的點觸。

例如展出中有幅一九○七年完成的《睡蓮》，畫面上只見池塘水面，除了有睡蓮漂浮其上，還可看到岸上垂柳倒影，呈現景物與光影交疊的趣味。從這幅畫可看出具體描繪景物的形象，已經不是莫內關心的焦點，他的興趣是在觀察睡蓮池水波光影，也不難理解到了晚期，莫內會發展出抽象繪畫版本的睡蓮作品。然而，這幅一九○七年所做《睡蓮》在當時已經頗富革命性，據說當年展出時，工作人員一度把畫作上下給掛反了。

「莫內花園」以一幅一九一七年至一九年的《睡蓮》作為展覽開場，這幅巨作長三公尺、寬一公尺。不同於外界印象中意象優美沉靜的睡蓮系列，莫內以素描般的抽象線條表現睡蓮池的光影，順著水流由左至右的蜿蜒波浪，以淡紫、紅、橘和藍色漣漪表現水紋顫動，以及在微風中彎曲的水草、睡蓮等植物。在這幅畫中，莫內已不著重事物形體，而著重於光影與色彩的抽象表現，堪稱是莫內晚期風格的代表。
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Re: 莫內花園展@北美館，2011/03/05 - 2011/06/06 2011-03-27 18:05

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親見莫內爺爺真跡童呼：好漂亮

更新日期:2011/03/23 03:12 本報訊
中國時報【本報訊】

「莫內好厲害，可以畫出這麼大幅的畫！」「莫內應該很有錢，因為他有好多園丁、廚師，還有那麼美麗的花園。」十三位來自高雄市仁惠幼稚園大班的小朋友，昨日在老師張宜娟和家長們帶領下，第一次來到台北市立美術館。他們參觀「莫內花園」特展，還帶來上課時畫的莫內仿作。這群「小小莫內」親眼看到莫內爺爺的真跡之後，直呼「好漂亮」。

北美館現正舉辦的「莫內花園」，吸引許多觀眾親炙印象派大師畫作，不少學生團體也藉此機會進行戶外教學。仁惠幼稚園特地從高雄北上，師生與家長與小朋友一行數十人難掩興奮之情。學生張瑜庭的母親表示，「平常也會去高雄市立美術館參觀，但是像莫內這樣大畫家的展覽只有台北才有。」

這群「小小莫內」年紀雖小，但是在老師張宜娟的教導下，對「莫內爺爺」並不陌生。張宜娟將西方藝術大師的介紹帶入課程已有五年。二○○六年夏天張宜娟帶學生去美國佛州遊學，與當地幼稚園老師聊天後，得知他們每個學期安排的美術課程，都會為孩子介紹一位藝術家，「當時我心想，這樣有深度的藝術課程真的很棒。」

回到台灣之後，張宜娟馬上蒐集介紹藝術家的相關繪本，發現台灣市面上這類書籍還真不少。「幼稚園的閱讀本來就以繪本為主，我以說故事的方式來介紹這些藝術家，小朋友聽了很喜歡，回家也會和家人分享。」之後，梵谷、莫內、孟克等西方藝術大師便陸續出現在課程中。

除了介紹畫家故事，張宜娟還讓小朋友利用各種素材進行仿作。這次前來參觀「莫內花園」，小朋友也帶來他們各自的莫內仿作。有人模仿日本橋，有人模仿睡蓮系列，其中日本橋系列最受到小朋友喜愛。六歲的張瑜庭就是畫日本橋，她先以海綿沾綠色與黃色打底，表現綠意盎然的花園氣氛，再用蠟筆勾勒出日本橋，再以水彩點出漂浮在池面上的朵朵睡蓮，維妙維肖。

陳姵溱則用手指沾顏料表現她的日本橋，她指著自己畫作裡的黃色解釋，「老師說莫內喜歡看陽光，黃色點點就是陽光。」她還說，因為莫內的眼睛不好，「所以他用想的在畫圖。」

章閔以莫內一九一七年的《睡蓮》作範本，「睡蓮好漂亮」。章閔說，幼稚園也有蓮花池，「我們有去蓮花池看蓮花。」他除了使用海綿沾顏料作為池水、蠟筆勾出睡蓮的輪廓，還以牙籤刮出睡蓮莖幹的部分。

莫內花園特展

展場：台北市立美術館一樓

展期：2011.03.05-2011.06.05
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莫內花園展@北美館，2011/03/05 - 2011/06/06

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