創意月老參拜速食化

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創意月老參拜速食化

高雄縣樹德科技大學視覺傳達設計系畢業展13日開幕，展出創意作品，學生將紙製的可愛月老神像等放入速食杯碗中，可攜帶隨時取出祈求好姻緣。中央社記者陳守國高雄縣攝 99年4月13日
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高市／「獨當一面」　2010南方當代藝術聯盟聯展

南方當代藝術聯盟成立以來，活力十足，憑著南台灣的陽光、空氣、水的養分，滋養豐富自己的藝術，繼2008年應邀參加第二屆馬來西亞吉隆坡藝博會之後，更在2009年應邀參加馬來西亞檳城『藝術、生活、展望』國際性的大型藝術季。

藝術家們無不卯足全力創作，無論作品的質與量，均在水準以上，例如：有形與色的極致追求，探討空間生命的印記，游走在抽象與半具象之間，或有人更不斷地探索女性自我角色認同，這些藝術家莫不在自己的領域中孜孜不倦而且樂在其中追求自我超越，每位藝術家皆有豐富的藝術生命厚度，細品聆賞這些展出作品，不難覺察體會其風格在畫框之外看不見的生命動能，作品的質感與量感皆臻於理想。

「獨當一面」不是一句口號，而是南方當代藝術聯盟成員所要展現的企圖與追求目標。尤其馬芳渝與顏逢郎兩位老將都有尋求改變的意圖，一個是表現簡潔與率性、一個是歌頌自然多面向的形貌。徐玉茹的作品則充滿詩意與迷濛的感動、陳美雲更是質感特強頗具個人面貌的畫家。鄭弼洲則透過迷濛懷舊的氛圍，引領我們進入時間甬道；美式風格的吳可文且散發出艷麗而浪漫的畫面。

在抽象與具象之間，更多的是以符號、或變形來經營畫面的，有追求靈覺與生命印記的洪政東；閃耀動感強烈、散發生命熱力的黃明正，內斂而有抽象思維的陳寬裕，透過色彩的韻律、線條虛實與意象表現的有鄭宏章、陳萍、李玉如，他們均有各自的獨特畫面。

另外從人物出發的有色彩繽紛極具女性藝術特質的雷紫玲、幸福溫馨的陳麗英、古樸深邃中表現哲思的吳新年、扭曲變形呈現人物趣味的陳淑真。南方當代藝術聯盟4月10日至21日於高雄文化中心至真堂1、2館共展出66件作品，藝術的同好們，歡迎來共享此藝術盛宴吧。
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台灣館有何特色設計者娓娓道來

（中央社記者郭玫蘭、林淑媛台北13日電）名建築師李祖原今天闡述設計上海世博會台灣館的理念。他說，台灣館面積小，可將其當做「媒體」，以「天燈」造型突顯文化意念。

　　外貿協會在台北國際會議中心舉行「2010年上海世博會台灣館啟航記者會」，台灣館建築和外觀設計師李祖原在會上作以上表示。

　　他說，台灣館最困難的就是命題的選擇，此館本身較小，面積有1400平方公尺，高度23.8公尺，很難達到震撼世界的代表作品，除非有個愛因斯坦的發明在其中。

　　李祖原說，台灣館要呈現城市的議題，很難做到創世紀的作品，只能做到文化的表達。他認為「天燈」這個符號能代表一切。

　　他說，館內能夠容納的參觀人數有限，因此將台灣館界定為一個媒體的概念，此媒體本身就能代表台灣。

　　李祖原說，台灣館配合上海世博會的主題「城市讓生活更美好」，有自然、親民的特色，採用了中國的「天、人、地」三元論，天代表自然，人代表心靈，地代表城市。

　　他說，城市是果，自然和心靈是因，解決城市問題，應該從自然和心靈開始。

　　李祖原說，台灣館最漂亮的地方是裡外一體，天燈造型能代表台灣、心靈、城市。台灣館雖小，但是設計理念能表達清楚最重要。

　　他說，台灣館採用天燈代表了用心靈和祈福，表達對地球的愛心，對文化的關愛。

　　台灣館的工作團隊包括李祖原聯合建築師事務所、達欣工程、躍獅影像科技等，李祖原說，這是一個辛苦且統合的工作，設計過程時間相當短促。台灣館在199天完成，當中的壓力難以言喻。

　　至於上海世博會結束之後，是否將台灣館搬回台灣，李祖原說，外界有在談論這件事，但還沒有定論，他希望能把台灣館放在台灣。

　　他說，在大陸還有其他建築設計案正在進行，希望這些案子能讓他的想法能充分表達。

　　他說，未來他在兩岸承接的建築設計案，重心以文化作為指標，表現在建築上。綠色建築也是未來在大陸建築設計上主要方向。

　　外貿協會董事長王志剛說，台灣館完全是由外貿協會規劃、打造和營運，到目前為止，募款總金額是台幣6億1000萬元，距離目標10億元，還差3億9000萬元，請社會各界人士能踴躍捐款，讓台灣館後續營運順利進行。

　　台灣館的外觀主體是一巨型天燈，再搭配刻有代表台灣玉山、阿里山等名山稜線的長方體建築，象徵台灣多山四面環海的地理特性。990413
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盛治仁：透過文化藝術讓全世界更認識台灣

（中央記者羅苑韶巴黎12日專電）行政院文化建設委員會主委盛治仁今天表示，要結合外交部發揮共同力量，讓台灣的展演活動有更多機會到國外。文化外交目的便是要透過文化和藝術，讓全世界更認識台灣。

盛治仁為台法文化獎頒獎活動抵達法國，今天在巴黎召開記者會。他對出席的10多名中外記者宣布，台灣在2012年1月1日將正式成立文化部。

這是盛治仁就任文建會主委以來第一次赴法，記者詢問文建會在文化外交上扮演的角色，盛治仁指出，他個人不喜歡「文化外交」一詞，提到外交彷彿意味著背後有政治目的。

他表示，當然對擔任文化外交工作是百分之百投入和贊成。台灣國際處境特殊，在世界上與許多國家無法有實質關係。然而從傳統到現代，台灣有著多元、創意的文化，透過文化認識台灣的外國朋友都會喜歡台灣。文化的確是和全世界交朋友的好方法。

他說，上任4個月多來，已與外交部開過6次會議，目的就是要結合共同力量，讓台灣表演團隊和展覽有更多機會到國外。

他說，文化外交目的其實就是要讓全世界透過藝術和文化，更認識台灣。

盛治仁在記者會上宣布，建國百年系列活動自年底展開，引發法國媒體興趣。盛治仁指出，系列活動目前還不到公布階段，但肯定會有2、3個活動會引起全世界關注。

盛治仁訪法行程包括拜會羅浮宮博物館總館長羅瑞特（Henri Loyrette）和居美東方博物館（MuseeGuimet）。歐洲訪問行程下一站是14日抵義大利。

駐法代表呂慶龍今天也出席記者會，他特別對法國記者指出，要去上海參觀世界博覽會，可順道到台灣一遊，目前兩岸間有直航班機，十分便利。990412
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生態教育余遠猛執丹青細繪彩鷸14載

中國時報【郭石城／專訪】

余遠猛，一個高中退休物理老師，化身生態藝術畫家，十四年來全年無休，穿梭農田記錄彩鷸足跡，傾聽雋永情歌、細看調情戲水，五千多個日子不曾間斷；如今農田蓋起豪宅，彩鷸棲地一塊塊的消失，余遠猛見證土地變遷歲月，透過畫筆關懷生態創作，盼喚起世人體悟生命歸真。

「你看那一畦田，前年還有八隻彩鷸棲息，如今田中央蓋起豪華農舍，彩鷸已消失無蹤……。」一頭栽進藝術創作的余遠猛，傾心力鑽研生態教育，把每天觀察彩鷸變遷資料，灌注進繪畫創作中，「我願下輩子化為一隻鳥，飛出生命的自由與高傲！」

提起彩鷸，余遠猛如數家珍：「牠是很奇特的水鳥，屬彩鷸科，一妻多夫制，全世界只有兩種，台灣擁有的一種已列入保育類，休耕農田濕地是他們命脈，農民戲稱彩鷸為『土礱鉤仔』，與秧雞科的水鳥生活在一起，宜蘭縣因為濕地多，是全台彩鷸棲息地最多地方。」

生涯小革命退休研究野鳥生態

師大物理系畢業，余遠猛在宜蘭高中任教時，曾公費留學佛羅里達州理工學院攻讀環境科學一年，如今搖身一變生態畫家，自許「生涯小革命、生命大轉變」，每天激盪靈感，把昔日科學理性探索，融入生態藝術創作。

余遠猛的人生大轉彎，是由東海大學環境科學教授陳炳煌引領，與宜蘭高中林燦鋒與林泰彬老師，一起參加台北鳥會宜蘭秋季水鳥調查活動。以前宜蘭縣還沒有鳥會，台北鳥會活動中，赫然發現彩鷸最大棲息地是自己家鄉蘭陽溪畔水田，觸發他全心投入台灣野鳥生態田野調查工作。

十二年前年屆五十，依物理教學資歷，大可繼續任教，余遠猛卻選擇退休，挪出更多時間研究野鳥生態，憑著天份與努力，化身生態藝術畫家，以畫作呈現對田野生命的觀察。妻子感受生命創作熱忱，對其抉擇完全支持。

余遠猛父親余聲榮曾任羅東警分局副分局長，一手書法好字，所寫《李陵答蘇軾書》在警界出了名。余遠猛遺傳父親藝術細胞，從小就展現書法、繪畫天分，小六書法獲特優獎，初高中隨意塗鴉之作，常獲師長讚賞表揚。

繪畫有天分用心觀察棲地變化

升大學時考量家境，余遠猛選擇師大物理系，畢業即從事物理教學，雖沒受過正統繪畫訓練，繪畫從來不是件困難的事。另一半常消遣：「你就是欠栽培，不然早就是大畫家……。」

余遠猛當年教物理是出了名的活用，要求每位學生都要學會使用羅盤觀天象，他以身作則購買昂貴的天文攝影器材，觀測記錄天象變化。這一身觀測記錄天文功夫，如今全部運用在觀察生態濕地與彩鷸棲息變化情形。

用畫筆代言體會農民心酸無奈

「如果不是加入鳥會，以前還不了解家鄉鳥類生態如此豐富。」一九八三年，余遠猛於《自然》雜誌發表《一隻鳥仔哮啾啾》，之後又發表《蘭陽溪雁鴨保護區的現況與未來》、《彩鷸生命之歌》，激發宜蘭有心之士關懷生命教育，宜蘭鳥會也開始從事「新年鳥類」等學術性調查。

賞鳥過程中，余遠猛與農民接觸，才了解農民內心想法，「你們收入高，才有閒情逸致買高貴器材賞鳥……。」余遠猛持續與農民溝通、教育，慢慢地農民才知道他們不是都會區賞鳥族，而是真正關心家鄉生態，尤其他十四年不間斷觀察彩鷸，感動許多農民主動配合，稻田中的鳥只驅趕，不再設網捕捉獵殺。

如今余遠猛與農民互動熱烈，更能體會農民心酸與無奈，為求生計不得不賣掉農田，導致消失的一畦畦良田，都蓋起豪宅。「彩鷸都是利用休耕地築巢，如今棲地變豪宅，我只能不斷地追蹤、記錄，再透過一幅幅生命創作，告訴世人生態變化的嚴重性。」

良田變豪宅生態滅失無聲無息

除了彩繪生命創作，余遠猛還計畫在彩鷸棲息地設置ＧＰＳ，觀察記錄每一畦農地消失後，彩鷸所受影響及濕地變化情形。累積五千多個日子記錄，余遠猛感嘆彩鷸不敵豪宅，小生命只能無聲無息的滅失。

從教鞭改執畫筆已十二年，余遠猛深深體會生態藝術創作是漫長坎坷路。今年五月中旬，他將把長年第一線觀察，以生命的啟發、關懷、救贖、觀悟為依歸，轉化成《生命的星空─自由與美麗》畫作，在台中縣立文化中心展出，期待影響更多人關懷生態、政府也能重新省思農地政策。
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朱銘美術館尋找明日之星

【記者巫誠道／台北報導】
想讓自己的創作讓更多人看見嗎？朱銘美術館2010年「藝術長廊」即日起至5月底徵件，開放給各大專院校美術相關系所20歲以上的學生，今年「藝術長廊」特別以「千姿百態」為創作主題，朱銘美術館將同時也將首度從入選者中，選出優秀入選者之作品，成為朱銘美術館共同開發文創商品之夥伴，讓更多人看見創作者的創意，報名簡章請洽官網www.juming.org.tw。

朱銘美術館邁向開館第十一年，今年特別結合2010年典藏常設展-「姿」展覽，首度以「千姿百態」為創作主題，邀請各方激盪創意表現與詮釋，長達200公尺的「藝術長廊」(見圖)，為美術館在開館初即規劃為提供年輕藝術家獨特創作空間，因此，美術館每年以對外公開徵件的方式，廣徵藝術創作者與作品同時為獎勵及栽培年輕的藝術家，美術館也會贊助其創作所需材料。

今年「藝術長廊」徵選自即日起至5月底止，入選結果將於6月10日於官網公告，入選者現場創作時間於7月3日至8月28日每周六10:00~22:00、每周日10:00~18:00。
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二戰古蹟留活路軍官搶救維納斯

中國時報【林欣誼／台北報導】

以戰爭之名，人性都可以泯滅了，古蹟又算得了什麼？然而在二戰期間，同盟國盟軍卻有一群「古蹟軍官」，在前線搶救古蹟，特別是在義大利保留無數珍寶。「古蹟軍官」如何在廢墟整理化為碎片的文物？（Ilaria Dagnini Brey) 義大利裔記者布瑞寫的《搶救維納斯》呈現這個文物保護計畫的艱辛過程。

一九四○年義大利在法西斯獨裁者墨索里尼的帶領下投入德國陣營，捲入戰爭。義大利各地文物管理局官員趕著在教堂古蹟外面堆上沙包、砌上磚牆，以此作為軍隊布署的據點，英美境內卻出現許多藝術與考古學者，焦急地呼籲政府，就算將砲管對準敵國，也要特別留給文化遺產一條活路。

古蹟軍官盡力在廢墟重建珍寶

於是，一九四三年美國總統羅斯福成立了「美國保護、搶救戰區藝術文物、歷史古蹟委員會」。他們與盟軍合製手冊地圖，標出歐洲各國古蹟區的位置，要指揮官在轟炸時避開這些地方。同年，英國首相邱吉爾也為陸軍加入考古顧問一職，成立相關委員會。

然而，委員會遠在首都的辦公室，真正進入前線搶救的，是他們挑選出來的具有藝術、建築、歷史、考古背景的軍官。二戰期間部署於歐洲的古蹟軍官共有八十多位，其中廿七位在義大利戰區服務。他們穿著軍服，背負著保護歐洲藝術的使命和熱情，隨著前鋒部隊的進攻，在軍隊攻占城市後，第一時間搶進，小心翼翼檢查古蹟文物，並在當地人員的協助下，一起展開修復工作。

不放過小殘片游泳數星期打撈

例如一九四四年八月，哈爾特中尉與幾名古蹟軍官進入佛羅倫斯，看到炸得四分五裂的教堂廢墟，他決定再怎麼小塊的古蹟殘片都要搶救。他還讓一名佛羅倫斯的年輕雕塑家，穿泳褲在滿是瓦礫的亞諾河裡，花了幾個星期找出「聖三一橋」的碎塊。他也堅持不放棄傾頹的十三世紀塔樓「阿米戴塔」，以鋼夾固定塔身，修復成功。

布瑞在書中描述，古蹟軍官中有哈佛、耶魯、等名校教授，也有醉心藝術的風景畫家，「從照片上他們鬆鬆綁在脖上的圍巾或斜戴的貝雷帽，都可以見到他們特立獨行的藝術派作風。」

但在其他大兵眼中，這些人在槍林彈火中關心斷掉的古老雕像，簡直莫名其妙，所以為他們取了「維納斯修理工」這個嘲諷的綽號。可以想見，古蹟軍官除了趕工搶救古蹟，還得解決與高層間的衝突，否則就得眼睜睜看著醫務隊徵收了博物館，雕像消失在成堆的紅十字急救箱後方，軍人靠在古希臘大理石像的手腳上吃著口糧。
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二戰古蹟留活路 軍官搶救維納斯

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