刺繡：四大名繡「蘇繡」「湘繡」「蜀繡」「粵繡」

刺繡：四大名繡「蘇繡」「湘繡」「蜀繡」「粵繡」

原文摘自：交大家族俱樂部

■ 文/蘇淑華　■ 圖/邱再興文教基金會　鳳甲美術館提供

蘇繡：精細雅潔、形神兼備的蘇繡

以蘇州為發展中心的蘇繡，地臨太湖，氣候溫和，盛產絲綢。溯源蘇繡歷史，可上溯至西元前六世紀春秋時期的吳越，
是四大名繡中，歷史最為悠久的。據史料所載，當時晉平公訪吳國，相迎之「左五百人，右五百人，有繡衣而豹裘者，有錦衣而狐成者。」
（東漢，劉向《說苑》）足見當時已有刺繡服飾。

就地利及運輸條件，先天具有刺繡發展優勢的江蘇，至宋代已出現繡衣坊、繡花弄、繡線巷和滾繡坊等盛況。
明代上海露香園的顧繡，以精巧細緻的繡畫聞名；毛祥麟《對山畫屋墨餘錄》中提到：
「顧氏刺繡，得之內院，其劈絲配色別有秘傳，故能點染成文，作山水、人物、花鳥，別無精妙。」

清末民初，江蘇地處世界交通往來樞紐，西潮所及，蘇繡有沈壽吸收西方繪畫的精神，創立仿真繡，
並奠定刺繡教育的基礎；其學生楊守玉更創立縱橫交錯、長短不一、分層重疊的亂針繡，擬油畫及攝影媒材的色光肌理，
豐富了蘇繡的表現力，同時也將刺繡帶到國際舞台。

蘇繡的特色以精細、雅潔著稱。圖案秀麗，色澤沉靜，針法靈活，繡工細緻，
技巧以平、光、齊、勻、和、順、細、密為八法。蘇繡在題材的選擇上，承顧繡傳統，多以古代書畫為藍本，
包括花卉、動物、人物、山水、書法等。動物題材以繡貓為代表作，神態生動逼真，毛絲柔順自然，
貓眼則運用二十種以上的繡線，繡得炯炯有神、栩栩如生。另蘇繡尤擅繡人物，
無論是雙面繡或細密至令人不可思議的精微繡，皆以畫理通繡理，傳神捕捉人物的神韻與風采，
以形神兼備稱世。

蘇繡以線條流暢而無絲毫板滯，色線虛實交疊而層次豐富，呈現精細雅潔、形神兼備的特殊風格，
再再也都呼應著江蘇一帶柔婉細緻、蘊藉綿長的水鄉風光。

湘繡：氣勢雄渾、形象逼真的湘繡

湘繡，以湖南長沙為中心的刺繡品總稱。湘繡起源於湖南的民間v踶腹A歷史悠久，
可溯源至二千多年前湖南長沙馬王堆漢墓出土的四十件刺繡品，其間紋樣深蘊楚u聾憭⑩漁鷅征斂R；
而紮實嚴謹的辮繡針法，可窺見當時的織繡技術已達高度的技術水準。

穩實在民間v踶萼臕忖W發展的湘繡，在清末市場競爭環境下，是四大名繡最晚發展的。
但因汲蘇繡、粵繡的特長，構圖嚴謹，色彩鮮麗，各式針法富於表現力；尤以摻針為主，
擬物象不同角度的紋理變化，運用豐富的色線，參以變幻活絡的針法穿引，呈現出形象生動逼真，
強調物象真實感的藝術特色。毛絲有力、威武雄健的「湘繡虎」，即是經幾代繡師技藝傳承，
創發出疏密有致、豪放擬真的「鬅毛針法」所成功建立的品牌。在題材的選擇上，
它同時也是湖南作為楚地文化傳統氣勢雄霸的一種文化面向。

湘繡素來特別重視由畫師自創的畫稿設計，和蘇繡承明代顧繡傳統，以古代書畫為藍本的取法不同。
特別結合當代畫家、工藝術設計師的創作與繡師的技藝，開創繡畫嶄新的藝術風貌，民初已有凌駕蘇繡的氣勢，
故有「湘繡盛行，超越蘇繡，已不沿顧繡之名。法在改藍本、染色絲，非復故步矣。」
無論在藝術表現上已從「形象生動逼真」推衍到「意境的營造」；更跳脫繡畫的傳統形式，
於1970年代，湘繡研究所在雙面繡的基礎上創造「雙面異物繡」；1980年代創造了在同一底布上，
正反兩面的刺繡圖樣、色彩、針法完全迥異的「全異繡」及「多畫面全異繡」，以堪稱「魔術般的藝術」而享譽中外。

形象逼真處雄健有力，意境繚繞間細膩有致，針法與設計上創新多變，讓湘繡獲得「繡花能生香，
繡鳥能聽聲，繡虎能奔跑，繡人能傳神。」的美名。

蜀繡：嚴謹細膩、虛實得宜的蜀繡

以四川成都為中心發展的蜀繡，又名「川繡」，由於絲帛物產富饒，西漢時期曾是南絲綢之路的起點，
有「錦城」之稱，蜀繡與蜀錦更被譽為蜀中之寶。

蜀繡的藝術風格為嚴謹細膩的針法、淡雅清秀的色彩、優美流暢的線條及中國水墨畫的格調，
並常用暈針來表現物體的質感，體現光、色、形的細微變化，繡來維妙維肖，生動多姿。
常見題材有芙蓉鯉魚、公雞與貓熊等，其中以鯉魚為蜀繡的代表作，用虛實得宜的針法，
及柔和暈染的色線，繡就魚群在水中悠遊，或顯或隱的靈動之姿，別有韻致。

粵繡：民俗意趣、色彩奪目的粵繡

粵繡為廣東刺繡的總稱，包括以廣州為中心的「廣繡」和以潮州為代表的「潮繡」，
相傳始自少數民族黎族的織錦。粵繡的風格是構圖裝飾性強、民俗意味濃厚、色彩鮮艷奪目、
紋理分明、善留水路，針法上喜用盤金繡和以金銀墊絨立體感強的高繡（又稱墊繡）。
粵繡多以生活實用品為主，觀賞性刺繡作品較少，
題材以寓意吉祥及美好想望的百鳥朝鳳、龍鳳、麒麟及博古圖最為常見。

由於粵繡喜用盤金繡與高繡，使「繡、釘、墊、貼、拼、綴」等技藝更趨圓熟，
產生「平、浮、突、活」的藝術效果。同時因高繡繡製時需多加施力，
粵繡的另一個特點是繡師多為男子，多站著以長針來施繡。

時至今日，各地刺繡針法已多能互通有無，所謂四大名繡的風格也日趨統一化。
在瞬息萬變、琳瑯滿目的消費時代，刺繡工藝彼此競妍的其實是對技藝傳承的堅持，
與精進創新的思維；不因市場急利而粗製濫造，不墨守陳規而畫地自限，
才能在市場競爭的環境下，依舊屹立不墜。
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