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刺繡:繡理通畫理-刺繡鑑賞之六要

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刺繡:繡理通畫理-刺繡鑑賞之六要 2007-06-07 22:33
分類: ✔️刺繡 ✔️鑑賞
個人: ✔️刺繡 ✔️鑑賞
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繡理通畫理-刺繡鑑賞之六要

本文轉錄自「交大家族俱樂部 2007/05-06」(新竹交通大學出版)
=> http://www.nctufamily.com.tw/nctu_club/2007/5-6/p13.asp

文/蘇淑華 ■ 圖/邱再興文教基金會、鳳甲美術館 提供

刺繡的線條語言
“線條”是中國藝術的性格,表現於繪畫的白描、鐵線描及高古遊絲描;書法中的漢隸、行書、草書;佛像雕塑的“曹衣出水、
吳帶當風”;更表現在卷軸形式概念上的運用。而作為“以針為筆,以線為墨”的刺繡,可謂是線條性格裡精工巧藝的極至表現。
運用不同特質、色彩漸層的絲線穿引,以線的粗細、長短、疏密、濃淡,佐以排比、層疊、交錯、繚繞的線條語言,
當繡師以縝密的巧思及純熟的技藝,在針尖處排列組合時,線條便有了豐富的對話與表情。
尤其繡線本身的光澤度,二維空間裡的刺繡作品,具多彩的光燦效果及微妙的肌理變化。


繡與畫
刺繡的藝術性,在於線條、色彩及光影的表現,端賴以一針一線積絲而成,有別於乘興揮灑的繪畫。由於刺繡依存於繪畫的形式下,
必須先有畫稿,再經過以針線分析畫稿內容的過程,刺綴於織品上,其藝術表現以複製為基 礎,也就是運用線條的
語言進行一次美感的創造。這“形似”背後的意義,其中包含了繡師對針法線徑的走勢安排、色彩的暈染效果與豐富的肌理光影表現等學問,
不單只是形似的問題。若以曲目與音樂演奏來比喻繪畫與刺繡的關係,畫稿猶如作曲家創作的音樂曲式,而繡師就是演奏曲目的音樂家;
傑出的音樂家必須對樂器音質、音色與樂理有深厚的認識,才能在音樂的曲調、和聲、節奏中,完美呈現;
猶如繡師必須對針線材料的物性及畫稿對象的媒材特質、造型、色彩、線條有十足的訓練、觀察與掌握後,
才能透過針法的安排、分色及刺繡技術,以針線演練對畫稿的重新創造,可以說每一幅繡畫作品都是繡師學養功力的精彩演出。

刺繡鑑賞六要
一件刺繡作品的好壞首要取決於畫稿的選定及畫師描稿的功力,再者就得看繡師對畫面線、色、光的巧妙處理與詮釋;
一件精彩的刺繡作品必須仰靠畫師與繡師相互配合得當。畫師的重要性對刺繡作品具有決定性的影響,
好的畫師所畫的畫稿,當遇不到好的繡師詮釋時,畫境便被困在針線裡,無法傳達而出;
相對地,畫功平庸的畫師所描繪的畫稿,縱使讓繡藝再精湛的繡師刺繡,恐怕也是無力回天。

關於畫師的重要性,又是另一個精彩的篇章,在此不多說,而是以欣賞繡畫中繡藝的角度出發。



清末民初,近代刺繡教育的開創者沈壽,除酌西方美學觀念,創立仿真繡繡製油畫、素描及攝影媒材之外,
於近代刺繡史做出最大貢獻的便是留下由其口述、由張騫記錄而成的刺繡專書《雪宦繡譜》。其中〈繡要〉篇章,
講述刺繡表現的精髓所在,即是「審勢、求光、配色、肖神、妙用、縝性」六要,它同時也是欣賞刺繡最重要的六種角度:

審勢
勢即是章法、構圖。繡理通畫理,一件刺繡作品氣韻是否生動,取決於畫面構圖、
比例及針法安排。刺繡的針法是線條表現的手段,其中所體現的是繡師審理畫稿物象的線條功力,
如庖丁解牛,必需具備明晰的思維理路。如〈繡劉奎齡松鼠圖〉,二隻松鼠呈對角呼應的顧盼姿態,
用平針繡成樹幹以突顯松鼠身上毛針所繡出蓬鬆的質感,並以粗獷的線條表現松針的細銳,夾綴以纖細稀疏的淺綠繡線,
加強了水墨渲染的效果。審理畫面物象間的主從關係,安排恰如其份的針法以表現不同的物象特質,能傳達出“較畫者更佳”的繡境來。

配色
入門繡者,最基礎的訓練從繡製花卉開始,從中觀察花瓣與葉片的色彩,陰陽向背的濃淡變化,
參以針法紋理,不斷更換色線,合物象真實的顏色,以達到設色精妙。繡線濃淡深淺的漸層學問,
讓山水有了遠近,樓閣有了縱深,花鳥、人物有了生動的情態。
近代楊守玉發明亂針繡法,以近似西洋印象畫派的點描概念,將寒暖色系的繡線相互交疊,遠觀層次分明而擬真,
細看各色絲線交錯以成趣,可以說徹底顛覆傳統刺繡隨類賦彩的色彩觀念。

求光
刺繡最大的特點即在於繡線本身具有立體的色彩光感,畫面物象因光影產生的明暗變化,也是過色線暈染的效果來鋪陳,
其中許多細膩的細節處理,與畫面佈局安排有前後順序的關連。 作品〈戀人之吻〉, 光線從左上而下,映照著女主角衣服緞面及打折處的光影變幻。
繡師對細微處光影變化的掌握能力,往往可看出其繡藝是否精到的關鍵。

肖神
刺繡無論花鳥、人物、山水、書法,皆有其精神所在,繡師若僅以形似為目的,未能細觀覺察畫稿精妙之處,
繡成的作品便會流於呆板而凝滯。“肖神”同謝赫六法的“氣韻生動”,是抽象難以言詮的概念,有時於關鍵處多繡一、二針,
人物的靈魂即刻映現。刺繡人物最難,捕捉神韻於一瞬,端看繡師深厚的學養。

妙用
繡線的色彩與刺繡的針法,有一定的限制與技術法則,但如何變幻運用卻是無限的。
繡理通畫理,嚴謹的繪畫訓練,是繡師妙用線、色、光的基礎。余福臻〈繡達文西聖母像〉,
儘以一種顏色的繡線,以素描手法運針,將原畫稿的歷史感與人物精神靈活呈現,如此妙用色彩與針法的創新思維,
讓此件作品成為精品之作。

縝性
縝性,細膩的特質。欣賞刺繡作品,觀察繡師對畫面物象細微處的處理手法,可看出繡師心思縝密與否,
觀繡如見其人。縝性是對畫稿筆法及物象形態的細膩觀察,可說是“審勢、配色、求光、肖神、妙用”的基礎。

欣賞繡畫若以藝術創造的角度而言,易陷於複製的迷思中;若以工藝技術創造與美感再造的觀點來看,
體會不同針法演繹出多變的線條語彙,此中針線所幻化的奧妙之處,著實令人神往與讚賞。
繡理通畫理-刺繡鑑賞之六要 刺繡-NCTU-Family.jpg
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Re: 刺繡:繡理通畫理-刺繡鑑賞之六要 2007-06-07 22:58
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不過很可惜,收到 2007 5/6 月號的月刊
最後一頁是「停刊訊息」。
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