德裔插畫家哈朗斯勒本(Georg Hallensleben)與法籍童書作居特曼(Anne Gutman)這對夫妻檔從二○○○年開始合作,繼「麗莎與卡斯柏」(Gaspard et Lisa)系列繪本風靡全球之後,再度打造「貝貝」(Penelope)系列繪本,全球暢銷兩百萬冊,連日本皇室公主愛子都愛不釋手。
蔡志榮此次在天使美術館展出的作品延伸符語編碼之主軸而牽引出主題─『波動頻率』,在多年經營的條碼之下,於原有條碼的架構內潛藏著隱隱波動的頻率,原本常出現畫面的數字也隱藏在這股波動中,這是對現當代資訊的反動,也是藝術家對人文社會的堅持。當畫面減少了數字符碼僅餘條碼以頻率波動之勢躍動於畫面上,它展現的是更純粹的美學、更多的遐想空間,與更內斂的精神領域。而編碼是一種去個性化的極端理性行為,頻率則是單位時間內某事件重複發生次數的度量,畫家將兩種現當代的產物以歸納法則將個體做系統性的分類,並將個人經驗、記憶、關係、行為等徹底化約為數學演算的管理系統予以封存,因此,於極端理性而冷靜的條碼之下,卻鑲嵌著隱然燥動的主觀情緒,在形式之外形塑出既明確又曖昧的繪畫張力。藝術創作是一條不斷超越、創新自我的不歸路,蔡志榮這次新作除純粹作品視覺,也以各種不同的藝術表現形式來詮釋現當代的資訊氾濫。在一件長達約400公分、高約200公分的巨作裡,畫家大膽嘗試以『劃割』方式取代原有的數字符碼,精心編排過的切割空白除演繹著數據外,更在二次元的空間裡呈現超越我们視覺經驗的三度空間顯現層次,不同於封答那 ( Lucio Fontana )感性的劃割線條,它是在理智與精密的數學推演下的作品,理性、純粹卻張力無限,它已超越了形與本質,直指精神領域,並擺脫一般美學規範,畫面上被劃割的已非畫布,而是流逝的時間與永恆的空間,畫家希冀以另一時空去思索條碼背後的結構與時代意義,且借用繪畫抽象的意念過濾多餘的物質,將一切反璞歸真到人類最初的本真,與人文發展的原點。圖說:展覽作品,符語編碼之波動的頻率3