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主要受20世紀機械文明的活環境與行為的影響，例如電視、電影及照相術等映像的刺激，題材大多以城市景色、日常生活行為或人物為主，因此作品所呈現的一律是「人工的自然」。新寫實主義」是法國的美術評論家雷斯塔尼
(Pierre Restany)、 克萊 因(Yves Klein)以及其他藝術家所組成的，與美國的新達達 (Neo-Data) 相等。他們為了糾正「抽象表現主義」(Abstract
Expressionism)、「硬邊藝術」(Hard-Edge) 、「色面繪畫」(Color-field painting)等抽象藝 術，把藝術帶入極端主觀而愈與生活環境不發生關係的傾向，力倡藝術必
須回歸到實在(reality) 的世界，而以表現吾人生活的環境或生活的行為 為主務。
雷斯塔尼說：「新寫實主義是不用任何的爭論，忠實地記錄社會學的現實 (Sociological reality)； 不用表現主義 (Expressionism)
或社會寫實 主義 (Social Realism) 似的腔調敘述，而是毫無個性的把主題呈現出來 。」事實上，美國的新達達、集合藝術 (Assemblage)
以及普普術家，都 參加了法國的新寫實主義美展；所以新達達、新寫實主義、普普藝術的界 限是很難劃定的。
克里斯多 (Jaracheff Christo) 是以捆包的寫實主義知名， 他以巨大的 塑膠布把各種各樣的東西包裝進去，我們常見的事物若用人工的面紗，把
它捆包進去的話，則這一種行為已脫離了商業性，而行為本身已能獲得自 律性的美的現象。同時，被捆包的東西，因為蒙上了一層人工的面紗，它 就具有新的藝術意義。
史波利 (Daniel Spoerri)，把人們的消費行為帶進美術的領域?； 吃剩 下的食物、碗盤、亂放的刀叉、煙蒂等人們無意識的行為的結果，他認為
也具有美的成分，而主張它就是消費文明的新的自然。
萊斯 (Martial Raysse) 他把和人同大的印刷美人剪切下來，與陽傘、沙 灘等實物配在一起，做出類似廣告的效果，而譜成半諷刺性、半抒情性的
畫面。
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