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破壞自然的物形，而用線條結合成部份的畫面，然後再依自己的個性發展，進而夠成立體形。受野獸派單純化及黑人雕刻 (特徵強調)的影響。 塞尚三原形的理論，觸發立體派的誕生。
反對自然的再現，致力於純粹的創作，企圖從新的意義征服空間和時間。 立體派的繪畫往往是二個以上的幻影同時存在，結果在同一畫面上，前方與後方的景
觀、內部與外部的狀況，同時表現出來，這種注重空間的自由「移動」與「連結」、 把「視覺」與「智識」上的經驗合成一致，相互結合的表現，正是立體派繪畫的特徵。
把自然的景象還原為幾何的圖形，如球形、圓錐形、圓柱形。 受愛因斯坦發表的同時定義之影響，產生一新觀念「同時性」，以複數的多點透視表 現出物象同時光景的表現法，及形態不論前後次序或時間的遲早均同時共存於畫面多
點透視。
立體派的三個時期：
| 初期立體 (1906-1908)： |
受塞尚影響，又稱塞尚時期。 |
| 分析立體 (1909-1912)： |
由阿波里奈爾主導之科學的立體主義，物象經分析再重現，同時性的產生在同一畫面，又稱「思考的立體派」。 |
| 綜合立體 (1912-1914)： |
此運動達到高潮，嚴格地以理論的觀點創作，但也漸次走向個性的發揮，開始分岐成兩派，一是抑制形的分解，加入某種程度的寫實要素，被稱為「寫實的立體派」。另一派則反對此趨向，
而進入抽象的方向，成為「立體派的抽象藝術」。 |
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