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野獸派 Fauvism


回到西洋美術史簡介


名稱: 野獸派(Fauvism)
發源: 法國巴黎
名家:

1. 馬諦斯(Henri Matisse)

2. 德朗(Andre Derain)

3. 甫拉曼克(Maurice de Vlaminck)

4. 賈曼恩(Henri Charles Manguin)

5. 盧奧(Georges Rouault)

6. 馬爾肯(Albert Marquet)

 

 

 

內容:

繼十九世紀末葉,注重個性發揮的後期印象派之後,二十世紀初葉,首先崛起的一個 畫派就是「野獸派」。

野獸派是產生於法國巴黎的鬆散美術團體,並無共同的宣言和目標,其名稱是在畫展評論中偶然產生的。當1905年,巴黎的「秋季沙龍」舉行之際,一群反抗學院派的青年畫家,紛紛提出個性強烈而自由奔放的作品參展;當批評家 Vauxcelles (沃克塞爾)看到這群青年畫家的激烈繪畫時頗為讚賞,且在此展覽室的中央,剛好陳列了雕 刻家 Marque (馬爾克)所作的一件接近杜那得勒風格的雕刻<小孩的頭像>,於是 Vauxcelles 指著這件雕像說:「看!野獸裡的杜那得勒。」於是野獸的稱呼便被用來指這群青年畫家。而促使野獸派出現的一個有力動機,是1903年在巴黎舉行的梵谷畫展,梵谷繪畫的表現力,觸動了青年畫家的內在狂熱;但從繪畫的本質上的觀點而論,野獸派運動的發生可說是歷史的必然性。野獸派運動,是對學院派的背判,也是對感動力稀薄,表現不夠深入的印象派的一種反抗運動。

野獸派之注重純粹造形的表現,可以說是得自非洲黑人雕刻藝術的啟示。 承自印象派的色彩理論及高更、梵谷的大膽塗色技法。 慣用紅、青、綠、黃等醒目的強烈色彩作畫,單純化的線條作誇張抑揚的形態﹝以線條為主要的表現手法﹞。平面化構圖,放棄傳統的遠近比例、明暗法的表現,採用陰影面與物體面強烈的對比色運用,脫離自然的摹仿。

為對抗(法國)學院派的迂腐繪畫,而被藝界人士戲稱為「野獸派 」。馬蒂斯 Henri Matisse 以一條線構圖而用以調和畫面,將畫面單純化而重心放在色彩上。


野獸派或稱作野獸主義(Fauvism),「Fauvism」是來自法文的「Fauve」 (野獸)這個字,怎麼會如此稱呼呢?

原來是在 l9O5 年法國秋季沙龍展覽裡,育一位藝術批評家發現有一件雕刻 作品「小孩的軀幹像」擺在一個掛滿了馬諦斯、盧奧、烏拉曼克‧‧‧‧等年輕 畫家作品之陳列室的中央,這件雕刻作品是以十五世紀的手法作成的,而掛在陳 列室四週的這些繪畫作品卻是用色強烈、筆法狂野,兩者之間有很大差異:於是 這位藝評家就在一本刊物上寫下參觀感想:「唐那太羅(Donatello)被野獸包圍 了!」,此後人家便以「野獸派」這個名詞來稱呼這群年輕的富家。這使我們聯 想到「印象派」的由來,兩者有異曲同工之處。

野獸派是二十世紀以後,最早形成的藝術運動之一。野獸派的畫家受後印象 主義影響,認為繪畫要表達主觀的感受,不作明暗表現,常大膽地應用平塗式的 強烈原色和彎曲起伏的輪廓線,並將描繪的景物予以簡化,畫面頗富於裝飾性。

 

 

名畫:

杜菲﹝Raoul Dufy 1877-1953﹞

(Open Window, Nice)
1928 年 \ Oil on canvas \ 65.1 x 53.7 cm

   

盧奧﹝Georges Rouault 1871-1958﹞

(The Old King)
1937 年 / 30 1/4 x 21 1/4 in

   

馬諦斯﹝Henri Matisse 1869-1954﹞

舞者 (Dance (II))
1910 年 / Oil on canvas, 260 x 391 cm

馬諦斯﹝Henri Matisse 1869-1954﹞