user21668(森shawn) 2006/10/31 23:48
好想說出滿肚子的故事，也很嚮往獨立作業的環境...
但是看到台灣許多漫畫家走的如此辛苦，這條路真的沒前途嗎?
本身從事美術工作好幾年，也寫過12萬字的小故事，有一點積蓄，家庭也沒啥後顧之憂... 不過沒有漫畫相關的經驗。
想投入去做，但又不敢放手一搏.......
可能許多人都卡在這一關吧，面對不確定的未來，一手理想一手前途，該抓住那一個?
Just do it 真的有那麼容易嗎?
LittleAnt(螞蟻-DaAnt) 2006/11/1 03:42
只能說不是沒有前途而是感覺可惜多一點......台灣發揮的市場太少並且台灣本身支持的也很少.
Takuya(有馬拓也) 2006/11/1 13:17
如果你現在的生活環境容許你畫漫畫
就趕快拼命畫吧,不要想那些有的沒的問題了
累積了一大堆稿件就去投稿漫畫比賽或徵稿,從中汲取經驗
臺灣目前還有一些固定的漫畫賞或新人賞,挑戰者也是無期限歡迎投稿
商業漫畫還是有舞台的
最重要的是你能不能拿出能力和實力,這是需要靠實作經驗來累積的
所以
如果你現在的生活環境容許你畫漫畫,而你又非常想畫漫畫的話
就趕快拼命畫吧
在臺灣畫漫畫沒有日本漫畫賺錢,但是不動手畫就永遠沒機會
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YHH(夜合樺) 2006/11/1 13:57
我也是這麼覺得，
在還有餘力思考要不要畫，能不能全心去畫的時候，
就盡力多畫一些吧！
有作品才有機會，
其他的等機會來臨時再想也不遲。
RONG(RONG) 2006/11/6 01:31
嗯.....台灣漫畫家沒"錢"途啊~~~
而且到那裡,這行都不是人幹的
不是餓死（讀者、出版社不要）就是撐死（漫畫大賣身陷修羅場無法自拔+沒時間花錢）
千萬不要太早離開自己的工作
有事沒事，多畫一些短篇漫畫做為投稿用（24頁、30頁、60頁的短篇）
台灣沒得獎，就拿到國外參賽
能給的見意就只有這樣
YHH(夜合樺) 2006/11/6 16:20
其實，換個角度來說，
又有哪個行業能保證有前途呢？
每天固定上下班，每個月領固定的死薪水，
吃不飽餓不死，孩要擔心年紀大了會被老闆汰換掉，
難道這就是大多數人想要的嗎？
即使有少數的例外，
但是位居金字塔中下層的人還是佔大多數。
漫畫是個理想，
但是要先找到能讓自己活下去的依據才有餘力去實現這個理想，
我想很多人都是這麼想的吧！
就好像中樂透一樣，
誰知道哪天幸運不會降臨你身上？
yesyour(max2to) 2006/11/9 02:13
文◎亞太漫畫協會理事長 黃志湧
記得3歲時候的我，遺傳到氣喘病，每週都要到醫院去打一針「昂貴」的特殊藥劑，每個禮拜打一針，但是並沒有讓我視上醫院為夢魘；因為，我媽媽會準備一本「漫畫大王」週刊給我。針是刺進我的右手，但我的眼睛已經隨著左手上的「超人力霸王」開始展開與怪獸的英雄大對決了。
漫畫中的愛、夢、冒險，帶領了我們小小的心靈，奔馳在無盡想像力中，體驗一波波的感動、期待與快樂。
漫畫是帶給我們孩童時期，最大的快樂來源。
但是漫畫家就是火鳥一樣，得歷經一個又一個不停的火獄試煉；只有他們重生了，飛出火焰，只有他們新生了，我們才有漫畫看。
漫畫家是一個天才行業，漫畫家眼中的世界也和一般人不同，對漫畫家來說，路邊一塊不起眼的石頭，也許正是他與魔界通靈的秘道。
從事漫畫工作十數年了，從新人時期的被折磨摧殘，到結交各國漫畫家好友，也瞭解許多漫畫家生活中不為人知的秘辛。
許多年的漫畫生涯，讓我覺得漫畫家的血液與細胞中充斥了許多與正常人不一樣的結構，要成為一個漫畫家，他必須熱情洋溢，但另一方面，他又必須忍受孤寂。
沒有熱情洋溢的個性，怎麼能夠在爸爸唸、媽媽唸、姐姐唸、哥哥唸、而弟弟不敢唸你，但會用鄙視的眼光及嘴角上揚來代表不肖，老師及親戚大人們，告訴想當漫畫家的你：「別作夢了！」、「畫漫畫沒有前途！」等不斷的攻擊話語中，面帶微笑、保持快樂的心情，繼續畫漫畫。
如果沒有忍受孤寂的毅力，又如何在充滿誘惑的環境中，拒絕唱歌、上天堂、下地獄城、逛街吃冰、單獨一個人坐在桌子前八個小時、十二個小時，用三、四個月，畫出一頁頁浪費墨水、網點、稿紙，畫面弄得黑一塊、白一塊，投稿一定被退的髒兮兮的漫畫原稿。然後，再一個人坐在桌子前，老媽叫你吃飯不理、明天該交的作業管他老師會死，繼續用三、四個月弄一篇一樣會被退稿的作品。
「沒有熱情洋溢的個性及忍受孤寂的毅力，是沒有辦法成為一個漫畫家的！」
日本漫畫之神手塚治虫，16歲想進入動畫公司，被動畫老師說：「沒有畫畫的天份。」，但手塚治虫在1963年34歲時，成為「虫製作」動畫公司的老闆，並讓自己的作品「原子小金鋼」成功的成為轟動日本全國的電視連續劇卡通。
手塚治虫從17歲起，以紅皮書漫畫「新寶島」成為轟動日本全國的漫畫家，但是卻在27歲，被日本許多媒體及家長們視為「有害內容的漫畫創造者」，並曾經落魄到負債四億日幣而且作品都很不暢銷。但是他到60歲因胃癌過逝前，手上仍握著沾水筆不間斷的畫著漫畫。
而要成為漫畫家，是必須懂得漫畫的規則與方法的，手塚治虫曾經提到漫畫的三大要素：第一是圖畫要素、第二為故事的要素（漫畫必須有劇情，並非單格，而是要講一個連環的故事的）、第三為趣味的要素。不過，面對第一波漫畫熱潮高峰的退去，不僅消費者的故事內容與知識內容大幅提昇；以及新娛樂時候的來臨，漫畫已不再是主力的娛樂來源，手機、線上遊戲、電玩等，更多元的豐富內容與互動性，瓜分了新生代對於漫畫可以提供的成就感滿足與投射的功能。
因此，漫畫過去的優勢，易於攜帶、價格便宜、充分提供成就感的特質，必須再一次的思考邁向「數位娛樂多媒體」平台的功能。
英國查理王二世的主教湯姆士富勒說：「人與人之間真正的差別在於力量，一個具備強烈意志、清楚目標與堅定決心的人，可以完成任何事情，這些條件也是偉大的人與平凡人最大區別所在。」而在全球化的潮流趨勢下，競爭的範圍與速度猛烈地衝擊著所有人的生活與工作，都必須要重新調整腳步。
在這波新的人才戰爭中，最需要的是「創意經營者」，過去在電腦還未普及的時候，漫畫家憑著努力，集合了「文學、繪畫、音樂、舞蹈、雕塑、建築、戲劇、與電影」的八大能力，但是，在「創意經營者」世代及人才的大量出現，可以協助完成人們夢想的媒介，愈來愈多，提供夢想創造的漫畫工作者，也必須提昇的自我能力也面臨了新的挑戰與學習。
心理學家威廉•詹姆斯曾說：「很多人以為自己正不斷地積極思考，但事實上，他們只不過是在努力重新安排自以為是的偏見」，身為一個自三歲便開始看漫畫，並決定畫漫畫，小學四年級便開始投稿到各出版社的漫畫老兵，我也曾在面對各雜誌社無情的退稿聲中渡過，也曾經連續三年，每個月向中國時報漫畫版提一個新的連載，提過將近30個以上的漫畫提案，才在中國時報漫畫版有一個專欄。
從充斥日本翻譯漫畫的年代走來，日本漫畫創造了許多夢想陪我們長大，在日本漫畫精彩的故事下，我們吸收了許多的養份，在亞洲巨龍掘起的同時，中國人豐富的文化內涵，中國人廣大的民族群眾與土地，正是身為華人漫畫家的有利基礎。
如何融合這些有利條件，創造引領亞洲及世界的漫畫家，現在，正是時候。
未來是一個數位娛樂多媒體的時代，漫畫服務人們、娛樂生活的功能永不改變。但漫畫家必須創造的故事卻必須更驚異，帶領讀者飛入愛、夢、冒險的歷險世界。
◎本文摘錄自「文化大學推廣教育部職業漫畫家訓練班指定專用教材」，謝絕一切轉載引用報導，非經正式授權轉載摘錄複印，將依著作權法提起訴訟賠償。
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◎[2006第二屆全國漫畫教學營]---13成果發表啦！！
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