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美術新聞/美術繪畫新聞/美術設計新聞2012/02/16~2012/02/22 2012-02-22 10:19 |
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http://www.libertytimes.com.tw/2012/new/feb/22/today-south15.htm?Slots=TPhoto
鄭建寧作畫抗癌 不讓生命變黑白
接受化療的鄭建寧,仍持續創作,對抗病魔。(記者吳俊鋒攝)
〔記者吳俊鋒/歸仁報導〕工程師退休的鄭建寧,從小就喜歡繪畫,即使罹患癌症,接受化療期間仍投入創作,持續揮灑繽紛色彩,努力對抗病魔;希望自己的生命故事,能化為激勵人心的正向能量,無論遇到多大的困難,都要樂觀進取。
接受化療 仍不斷創作
鄭建寧念的是化工,畢業後學以致用,進入台塑任職,但不曾忘記自己的興趣,常利用閒暇繪畫,甚至拜入名師洪啟元、龐均的門下,潛心鑽研,對於藝術創作,相當執著。
鄭建寧喜愛國畫的寫意與墨韻,在既有的油彩顏料外不斷摸索,精進功力;曾參加府城美展,獲得優選的殊榮,讓外界很難想像構圖熱情奔放的作品,竟出自一位化學工程師之手。
鄭建寧自創「油水界面潑墨法」,傳統的技藝中,兼具西畫厚實與亮麗的質感,頗受各界肯定。
三年前,鄭建寧檢查發現罹患攝護腺癌,醫師還宣判是末期,但他認真接受治療,未鬱鬱寡歡,反而因對生命有了深刻的體認,更懂得珍惜,以正向態度來面對挑戰,也希望鼓勵各地的病友,不要輕言放棄。
目前鄭建寧的病情穩定控制,化療之路相當辛苦,但仍持續創作,並以「生命之花」為主題,在各地舉辦畫展,對藝術的無比熱情,令人感動。 ________________ 饒是春秋等閑賦,識盡停跡翻浪去。
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Re: 美術新聞/美術繪畫新聞/美術設計新聞2012/02/16~2012/02/22 2012-02-22 10:43 |
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http://udn.com/NEWS/DOMESTIC/DOM1/6913274.shtml
悠遊畫會寫生 畫完現場展
【聯合報╱記者鄭惠仁/台南報導】
2012.02.21 03:23 am
台南市有個很不一樣的「悠遊畫會」,每周四固定到景點寫生,及舉辦行動畫展,連舉辦創作展也很有特色,是會員集體到台東旅遊寫生的創作品。
悠遊畫會是台南市新畫會,成立僅5年,但會員不年輕,而且是府城知名畫家。創會會長洪國輝表示,成立悠遊畫會希望推動戶外寫生的風氣,為美術扎根。
「我們是個很不一樣的畫會!」現任理事長楊坤煌表示,一般畫會一年辦一次聯展,平日會員間見面機會不多,甚至聯展時部分會員也不會參加。悠遊畫會跳脫傳統,每周一次聚會,到景點寫生,現場舉辦行動畫展,並豎起畫會的旗幟。
去年12月間畫會舉辦「彩繪台東寫生樂活之旅」,即日起到下月2日在南商藝廊(台南高商圖書館一樓),舉辦「悠遊台東繪畫創作展」。 ________________ 饒是春秋等閑賦,識盡停跡翻浪去。
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Re: 美術新聞/美術繪畫新聞/美術設計新聞2012/02/16~2012/02/22 2012-02-22 10:52 |
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http://news.chinatimes.com/focus/501010577/122012021900124.html
買畫 因為喜歡而買
2012-02-19 01:01 工商時報 【王中一】
對廖學福來說,藝術是人生的調和,「辛辛苦苦工作,閒暇之餘,總該讓心情放鬆、沈澱一下」。而廖學福也因為女兒開了一家畫廊,故對於繪畫為主的藝術品興趣較大,並收了一些早期畫家的作品,隨著時間的流逝,加上如吳冠中等畫家逐步凋零,他手中的作品價值當然跟著水漲船高。
至於目前的收藏品「增值」了多少?廖學福坦言:「根本沒算過」,「買畫是因為喜歡而買,而不是為了想賣或要賣才買」。事實上,廖學福還會透過蘇富比或嘉事德每年的拍賣會平台,「去進場撿寶」。
廖學福說,很多產品在經過第2手之後,價格都會大跌價,這時候,只要沒有「忌諱」,而能以遠低於新品的價格,下手買到「物超所值」的產品,可說是人生的最大的樂趣之一。
從藝術品的投資角度來看,廖學福認為其「難度」遠高於股票投資,「因為這個市場沒有政府護盤」。他說,藝術品的價位端看當時的經濟狀況和環境氛圍,儘管某些作品還能因為交叉拍賣而拉高價格,但若是「買錯了」畫家或某系列作品,則投資可能會以慘敗收場。
以2008年金融海嘯發生前夕為例,當時資本市場熱絡,熱錢太多,畫作的價格飆上新高。而當時國內也有不少「投資專家」進場購買畫作,即使現在全球股市已經回到2008年海嘯前的位置,卻還是套在最高點。
不過,廖學福也笑笑表示,俗語說,藝術品投資若沒有被騙,或是賠到錢,那也算不上大師。 ________________ 饒是春秋等閑賦,識盡停跡翻浪去。
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Re: 美術新聞/美術繪畫新聞/美術設計新聞2012/02/16~2012/02/22 2012-02-22 11:16 |
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#ixzz1n4kvGZW2" target="_blank" class=postlink>http://www.nownews.com/2012/02/20/11490-2786942.htm#ixzz1n4kvGZW2
彩繪綠嘉園 環保繪畫大賽開跑!
2012年2月20日 00:19
彩繪綠嘉園 環保繪畫大賽開跑!(圖/記者孫慶璋攝) .記者孫慶璋/嘉義報導
倡導節能減碳,落實向下紮根理念,嘉義環保局特別針對國中小學子,舉辦「珍愛地球 彩繪綠嘉園環保繪畫比賽」活動,歡迎嘉義市的學子,踴躍報名參加,繪出心中珍愛的地球,讓我們一起疼惜環境,落實生活環保,打造綠色嘉園。
辦理這項比賽的目的,據嘉義市環保局表示,是為啟發學生童愛護地球的認知與行動力,了解日益嚴重的暖化、氣候異常、生態、水土保育等問題,藉此強化學童節能減碳觀念,故這項比賽繪圖主題以全球暖化、節能減碳、資源回收、生態保育…等相關環境保護議題為主。
評選標準主題內容30%、創意概念30%、色彩配置20%、構圖完整20%。作品一律以四開圖畫紙創作,須自購四開圖畫紙參賽,不需裝裱,不可使用電腦合成、剪貼、拼貼等作畫方式,報名表請黏貼於圖畫紙背面,並以100字內簡述繪圖主題。
比賽分為國小一~三年級組、四~六年級組、國中組共3組,每組取前3名及佳作7名,作品收件日期,自即日起至3月31日止,以親送或郵寄該局(以郵戳為憑)方式報名參加。詳細比賽訊息可至該局網站( http://www.cycepb.gov.tw)下載或電話(2283269)洽詢鄭小姐 ________________ 饒是春秋等閑賦,識盡停跡翻浪去。
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Re: 美術新聞/美術繪畫新聞/美術設計新聞2012/02/16~2012/02/22 2012-02-22 11:22 |
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http://life.chinatimes.com/2009Cti/Channel/Life/life-article/0,5047,11051801+112012021800063,00.html
肌萎畫出新天地 鄭鈴想當駐外藝術家
2012-02-18 中國時報 石文南/台北報導
▲高齡95歲的彭廷宏以學習書法獲得台北市圖書館終身學習達人獎,他是活到老、學到老的最佳典範。(呂家慶攝)
一○○年志願服務獎勵暨終身學習行動達人頒獎典禮,共有六十九位志工及七十五位終身學習達人獲獎,包括因脊髓性肌肉萎縮症而無法行走的鄭鈴、九十五歲浩然敬老院的彭廷宏,以及七十八歲的黃俠強服務於北市圖啟明分館,累計服務時數達三○三五小時,他們分別從教育局長丁亞雯手中接獲獎牌。
終身學習行動達人部分,卅一歲的鄭鈴十三歲時因脊髓性肌肉萎縮症而無法行走,但他走進繪畫教室,用僅剩十分之一肌力的右手拿起畫畫。鄭鈴說:「未來對我很近、也很遠,病到最後是癱瘓,在這一刻到來之前,希望所有想做的事,都能做完了!」短期計畫是首次繪畫個展,也盼透過創作,參與國際性聯合畫展,甚至夢想申請為國外的駐村藝術家。
九十五歲的彭廷宏表示,台灣在日治時期沒辦法學寫國字、毛筆字,趁現在多學、多寫一點。市立復興高中前校長陳萬富則說,他是師大美術系畢業的,精於平面畫作,退休後就在泰北高中學陶藝,享受自己的生活。
志願服務獎方面,七十八歲黃俠強自和平高中國文教師退休後,即進入啟明分館協助點字圖書校讀,一字一句將內容念給點字校對員聽,逐字逐句校對點字書與電腦檔案,以自己文學素養,完成視障朋友閱讀的點字書。志工年資十五年、服務時數達三○三五小時。
陳錦蓉為市圖三民分館志工,服務時數達五七三五小時,常思索方法提供服務效能,例如,應用雜誌之牛皮紙袋或海報紙張做為修補破損圖書素材,充分回收資源。 ________________ 饒是春秋等閑賦,識盡停跡翻浪去。
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Re: 美術新聞/美術繪畫新聞/美術設計新聞2012/02/16~2012/02/22 2012-02-22 11:25 |
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http://news.chinatimes.com/reading/110513/112012022100541.html
蚊釘《谿山行旅》經典變身前衛 《廬山高圖》貼金箔 古畫再造探索當代光怪陸離
2012-02-21 01:16 中國時報 【江家華/台北報導】
▲史岱費爾德21日舉辦首場台灣獨奏會。(陳振堂攝)
中國繪畫自古有臨摹傳統,後世藝術家臨摹前代大師畫作,並融入各時代的特色及個人偏好,找尋這些藝術品立足於當代的意義。台北市立美術館的「台灣當代.玩古喻今」,邀請廿三位藝術家挪用經典藝術或文本,創作出一五○件各種媒材的新作。藝術家陳浚豪和林晉毓不約而同選擇北宋范寬名畫《谿山行旅》為重新詮釋的主題,姚瑞中用印度手工紙、針筆、金箔臨摹明代沈周的卷軸山水圖《廬山高圖》。
參展藝術家挪用的經典作品有的來自山水古畫,有的參考神怪小說,參與者包括于彭、王俊傑、吳天章、林明弘、林晉毓、林鉅、侯俊明、姚瑞中、袁旃、涂維政、張婷雅、梅丁衍、楊茂林、蘇孟鴻……等廿三位。
范寬《谿山行旅》以絲絹為畫布,勾勒山川流水、高山岩石,畫中微小的人物馬匹都活靈活現。陳浚豪的《臨摹北宋范寬谿山行旅圖》則以數十萬支工業用蚊釘,釘出這幅山水畫中的氣勢,他也以同樣手法處理李唐《萬壑松風圖》與郭熙《早春圖》。林晉毓則以電腦3D動畫呈現《谿山行旅》的空間,並以故事腳本賦予古畫新意涵。
姚瑞中思考古代文人畫作常用以表明個人修養及心志的傳統,他用印度手工紙、針筆、金箔再創造明代沈周的長捲軸山水《廬山高圖》,成為新作《世外塵:天長地久》,同樣也表達自己生活於當代社會的心境感觸,他特別在畫中的山水下方新繪上一對男女,表現自己成家立業後的轉變。他也用針筆、金箔將元代黃公望的《天池石壁圖》轉變為新作《世外塵:超人累了》,右下角增添一個超人臥在形狀如台灣的天池上,頗令人玩味。
藝術家張婷雅則以清代李汝真的小說《鏡花緣》為腳本,以水印木刻古法製作《吾緣五景》、《吾游園》系列版畫,以圖文並置的手法反應社會百態與現世光景。侯俊明的《搜神》以晉朝志怪小說《搜神記》為創作源頭,製作巨大版書,以木刻線條描繪形形色色與赤身裸體的男女,反應社會的光怪陸離。
書法家董陽孜《無聲的樂章》則拆解了過往書法名家的字體架構與書寫連貫性,重新建立新的節奏,呈現書法與音樂相通的特質。展覽期間,藝人陳綺貞與建築師姚仁祿也將陸續接力,從董陽孜的作品選出部分與自己的創作重新組合。 ________________ 饒是春秋等閑賦,識盡停跡翻浪去。
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Re: 美術新聞/美術繪畫新聞/美術設計新聞2012/02/16~2012/02/22 2012-02-22 11:26 |
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http://news.cnyes.com/Content/20120221/KFILNZJ75427I.shtml?c=detail
陳丹青:怎么看懂畢加索 不懂也是一種狀態
畢加索大展的主辦方告訴我,大家看了畢加索的作品后還是不太懂。畢加索為什么不好懂,這牽涉到一個知識準備,一個眼界。知識準備對於繪畫來說跟文本不太一樣,我讀不懂法文,也差不多不能直接讀英文書籍,但是我不怕,我可以看視覺藝術。
國人認識畢加索的百年演變
畢加索是1881年生的,跟魯迅同年,1973年去世的,我們有幸跟畢加索生活在同一個時代,1973年他去世的時候我在江西農村,我知道世界上有一個人叫畢加索,但是我看不到他的畫。畢加索的名字,上世紀二三十年代就傳到中國來了,那時候中國正在戰亂當中,沒有可能邀請歐洲的展覽來中國。但已經有中國的畫家知道畢加索,像徐悲鴻在法國留學,他不但不懂畢加索還討厭畢加索,他也不喜歡印象派;劉海粟是另外一種畫家,他覺得畢加索的畫跟中國畫文化相同。他們成了兩個陣營,一個是北方的現實主義陣營,一個是以劉海粟為主的現代主義陣營。1949年以后,北方的現實主義陣營取得了政治上的地位。基本上畢加索的立體主義就銷聲匿跡了。
文革結束后的1978年,中國恢復了正常的國家生活,包括文化生活。第一件事情就是跟法國商量,請來了法國鄉村畫展。我第一次看到了19世紀的一些現實主義畫家、印象派畫家,像米勒。直接影響到后面畫的東西。在北京、上海、重慶、東北等地都出現了很多的藝術活動,他們有一個共同的綱領,就是超越古典主義、超越現實主義,超越早期現代主義,甚至超越畢加索這一代人,直接進入第二次世界大戰以后西方的現代主義,所以很快,1985年出現了美術新潮運動。
上世紀80年代,大部分中國美術界比較有主見的人,其實對畢加索已經不再感興趣了。從民國到1949年,從70年代末到80年代,中國接受西方的現代主義,以畢加索為例,出現了很多波折。他曾經被民國的留法生喜歡或者不喜歡,解放后一度在中國消失,文革后又以一種遲到的方式成為被模仿的權威和超越的對象。在小圈子里,年輕人已經不太看得起他了,大家開始關注二戰后,被稱之為后現代的新興藝術,開始關心像杜尚、路易斯這些人。
1982年我第一次到紐約,進入大都會美術館,進入現代美術館,我發現畢加索在西方早就過時了。或者說,畢加索不是過時了,而是進入了歷史的背景,變成了一個山峰,變成了一個記憶。他不再是一個問題。從時間脈絡看,畢加索相當於中國的齊白石和吳昌碩的年代。
又過了將近30年,繪畫界差不多要忘記畢加索了,畢加索來了,平心而論,這是我們國家引進的展覽當中,相對來說比較嚴肅,比較完整的一個。第一,從他小時候一直到他去世時的畫都包括了,雖然數量不是很多;第二,雖然他經典的畫沒有來,但是有1/4都是非常重要的。比如他畫兒子的作品,這些是畢加索重要時期的作品,還是來了。還有他晚期的涂鴉作品也來了不少。更珍貴的是他早年畫一個女孩子和流浪漢,在西方的博物館,這些畫都是非常珍貴的,能夠到中國來不容易。這么不容易的一個展覽來了,我非常高興公眾來看,公眾會不會有困擾?畢加索有什么好的,他為什么這樣畫?
這里面牽涉到一個問題,就是中國的現代化進程和西方有一個錯位或者說時差。這個錯位和時差造成我們對西方認知上的一個困境。我們不能說這個困境一定是負面的,因為機會同時也來了。
理解畢加索的時間和空間脈絡
話說回來,西方絕大部分民眾對畢加索未必喜歡,在他那個時代大家也是看不懂。塞尚是1906年去世的,1907年左右畢加索推出了《亞維儂少女》。今天的《亞維儂少女》被收藏在博物館,它使美術史有一個大轉彎。但是當時畫完以后,除了畢加索的幾個老朋友喜歡,公眾都不喜歡,這個畫到十幾年以后才被人所認知。《亞維儂少女》是他立體主義實驗的一個先身,此后畢加索進入到嚴謹的立體主義時期。《亞維儂少女》跟非洲雕刻做了一個交融。像《亞維儂少女》這樣的作品如果今天能夠過來,把畢加索同時代正在發生的其他事情放在一起看,可能要比單獨做這么一個畢加索的展覽,對我們有更多的啟示。也許還是不懂,但是我們要的不是懂而是啟示。藝術的懂是沒有窮盡的。我們認知一個藝術家,比如說像畢加索這么一個豐富的矛盾的藝術家,其實是需要時間的,并不只是我們的問題,西方人也一樣。
我很想知道是哪些觀眾在畢加索哪些作品面前覺得不懂,他為什么要懂,如果懂了對他有什么影響,因為藝術是跟每個人的視覺,每個人的內心在溝通。這個溝通如果被所謂的不懂所阻斷是什么意思?這對我們的文化是什么意思?這是很有意義的一個話題。
在我居住美國的18年,包括這些年我每年都回去,關於畢加索的研究,畢加索的展覽,畢加索的畫冊,畢加索的專題從來沒有中斷過。這些展覽綜合起來才構成一個完整的畢加索,這樣的條件我們這里也會具備。
比方說在畢加索的時代,產生了很多流派。從19世紀末20世紀初一直到二次世界大戰,這是西方現代主義的黃金(1730.905.600.32%)時代。同時有很多事情在發生,巴黎之外,意大利有超現實主義。西班牙的米羅和達利這兩位大師雖然都跑到巴黎去了,但是他們做的事情跟畢加索非常不一樣。年輕的達利第一次到巴黎,一早就去找畢加索。他說我今天剛到巴黎,我沒有到盧浮宮去,我先到你這里。畢加索說,你做得對,這個就是當時畢加索的氣魄。德國有另外一個運動,所謂的新表現主義,這些人當時不是很主流,可是從上世紀90年代到今天整個歐洲的美術圈越來越重視新表現主義的畫家。在一部分的荷蘭和大部分的比利時,還有一個流派是屬於超現實主義的一個支流,里面最著名的代表畫家是瑪格麗特,還有南歐的吉利科遙相呼應。這些人做的事情跟畢加索都不一樣,同時在俄羅斯和蘇聯還有一批人遙遠地回應畢加索。回到巴黎,單單在巴黎就有很多流派,當時最大的一個和古典主義相對應的流派就是野獸派,以馬蒂斯為代表。另外還有一派后來被稱之為巴黎畫派,里面有很多人,跟畢加索很要好。我的意思是什么?就是我們要知道畢加索活著的時候,他那個年代還有多少流派跟他不一樣,同時又是和他呼應的。畢加索過來了,我們不懂。為什么不懂有種種原因。其中一個原因就是他的生態沒有過來,只有他一個人過來。等於只過來一幅畫是沒有上下文的,這句話講得再精彩沒有上下文你真的沒有辦法理解。
剛才講的是空間的脈絡,回到時間的脈絡,我們不得不講塞尚。西方人喜歡認爹,什么意思呢,就是說我們的血脈,我們的資源,我們今天做這個事情,都是“其來有自”。塞尚從哪里來?表面上他從印象派來;印象派又從哪里來?印象派其實是從巴比松過來的,包括一部分英國過來的。此外刺激印象派的還有一個原因,就是石油已經發現了,整個資產階級時代和現代文明開始了。18世紀末19世紀初的古典主義已經無法滿足了,畫得像不像美不美已經不是畫家關心的了,畫家注意到有很多的事情可以做,用顏料、用筆觸、用光線,用溫度表達不同的世界,而不是像從前一樣模擬現實世界。資產階級時代開始了,這才會有印象派。這個仍然沒有說明塞尚從哪里來,塞尚的理想是我要回到圖桑的時代。圖桑是17世紀的人,跟塞尚相差200多年。圖桑一輩子待在意大利,他的理想是什么,他的理想是文藝復興,而且真正的理想來自希臘。我們想一想這個問題,塞尚是現代主義之父,馬蒂斯說我們都從這里來。從塞尚回到圖桑,圖桑回到希臘,這樣的時間緯度對以后中國引進展覽就是一個漫長的名單,可以把西方的整個文脈帶進來。這不一定是奢望,這個名單應該在我們期望邀請的當中。
修補粘連認知的碎片
我們今天有錢了,尤其是歐洲和美國遇到了經濟蕭條,他們非常渴望到中國來,明年、后年甚至會有更好的作品到這里展覽,今后有的是這樣的機會。這個機會意味著什么?具體來說,就是我們會不會邀請展覽。我關心的是年輕人、小孩子和所謂的普通老百姓,也就是大街上的人會不會都能進來看。但是大街上的人一旦進來又說不懂怎么辦?這些責任在中國的策展人,挑選作品也要有能力,好東西人家不給,大東西給的話我們也不好運。我們可以做一些小范圍的、不必花這么多錢,但是把文脈理得很清楚的展覽引進來。可以借鑒歐洲人、美國人辦展覽的方法。比方說僅僅關於印象派,我就看過好幾個不同版本的展覽;關於梵高我也至少看過四個以上他的專題展覽,每個展覽的主題都不一樣。不管你懂不懂,四個展覽看下來,你對這個人,對這個人的畫一定跟你只看他一個展覽的效果是不一樣的。
回到畢加索,如果真的要懂畢加索,我相信你大約要看一下非洲藝術,看一下塞尚的藝術,看一下新古典主義也就是安格爾的藝術,當然還要看一下希臘的藝術。當你了解這些藝術以后再來看畢加索可能情況會不太一樣。一個人物過來,一件作品過來缺乏上下文,缺乏它周圍的對照和前后的脈絡,難免會產生認知上的迷失。我們經常會看到對藝術家單一的崇拜、模仿某一個畫家或是某一個流派,而缺少一個全景觀。今天終於我們有機會,不讓這個情況再延續下去,所以我們至少要修補、粘連支離破碎的歷史記憶和常識。
懂不懂的問題其實是一個永遠的問題。我出國這么多 ________________ 饒是春秋等閑賦,識盡停跡翻浪去。
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Re: 美術新聞/美術繪畫新聞/美術設計新聞2012/02/16~2012/02/22 2012-02-22 11:32 |
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http://news.chinatimes.com/reading/110513/112012022000247.html
塗鴉藝術家 美化鐵道圍牆
2012-02-20 01:11 中國時報 【呂素麗/高雄報導】
▲藝術家在九如路台鐵高雄工務段鐵路旁牆面塗鴉。(呂素麗攝)
高雄市第一個合法塗鴨區─九如鐵道藝廠,昨天正式成立!十位在地藝術家,以鐵道文化為主題,於台鐵高雄工務段牆面創作,讓原本灰暗牆面充滿色彩變化,作品長達近百公尺,為全台獨一無二的塗鴉牆。
策畫人李曉翔說,街頭塗鴉一直處於主流繪畫藝術的邊陲地帶,合法與非法的灰色交界,喜好塗鴉的藝術家,希望能找到一處合法且可以盡情揮灑創作的空間,讓城市更美。
位於九如路與青島街口的台鐵高雄工務段鐵路旁的牆面,長一百一十九公尺,原本是花圃,因乏人管理,地上滿地狗屎,圍牆灰灰暗暗,是治安死角;十位藝術家相中這片牆面,在與台鐵協調後,達成共識,台鐵提供牆面讓他們創作,創作範圍為九十八點九六公尺。
李曉翔說,作品將於三月十五日前完成,與台鐵簽約三年,每一年更換彩繪內容。創作者用油彩、噴漆,畫出記憶裡對月台情景的想像;如高雄市長陳菊「菊娃娃」設計者小安與就讀樹德科技大學視覺傳達系的紀人豪,共同創作「唱賣」,如京劇臉譜,顯眼而震撼。
另即將在下月結婚、從事電腦繪畫的王偉,則以大眼睛的妻子為創作主題,以壓克力顏料畫出「誓約」,他喜歡畫大眼睛女孩,妻子恰如作品中女孩,文創作品在駁二特區有展售。
從事平面繪畫創作的「菜王」則用噴漆畫了一張大大的火車票,起訖點為「高雄─流浪」,把一顆想流浪的心表露無遺。 ________________ 饒是春秋等閑賦,識盡停跡翻浪去。
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Re: 美術新聞/美術繪畫新聞/美術設計新聞2012/02/16~2012/02/22 2012-02-22 11:39 |
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http://udn.com/NEWS/BREAKINGNEWS/BREAKINGNEWS9/6910427.shtml
世界和平美展 3百作品入選
【中央社╱台中19日電】
2012.02.19 06:15 pm
台中南區扶輪社舉辦「世界和平」學生美展,共收到2000多件國小國中學生畫作,經由專家評分,挑選出300多幅優秀作品,今天舉行頒獎典禮。
台中南區扶輪社和日本越谷南區扶輪社共同舉辦「世界和平」學生美展徵畫活動,共選出300多幅學生精心繪畫的作品。
就讀國中二年級的林可雯說,她拿到第一名,作品是「佛洛依德之星」,在老師指導下,畫風帶些超現實感覺。
林可雯說,自己從小喜歡繪畫,家人一路支持,至今仍在美術班就讀,希望有朝一日能朝畫家方向發展。
台中南區扶輪社祕書謝文鴻表示,這次畫作比賽競爭激烈,作品共有2000多件,國小到國中三年級,取前三名及佳作,共有300多幅畫作入選,並藉此鼓勵未來主人翁,也作好美學教育向下扎根工作,此外,一週過後,所有得獎作品會在台中市文英館展出。 ________________ 饒是春秋等閑賦,識盡停跡翻浪去。
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Re: 美術新聞/美術繪畫新聞/美術設計新聞2012/02/16~2012/02/22 2012-02-22 13:34 |
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http://news.cnyes.com/Content/20120221/KFILNXML140EM.shtml?c=sh_stock
最大倫勃朗畫展在美國克利夫蘭藝術博物館舉行
2011年2月19日,大型倫勃朗(Rembrandt)繪畫收藏展在美國克利夫蘭藝術博物館(Cleveland Museum of Art)舉辦。這是百年來在美國舉辦的最大倫勃朗(Rembrandt)繪畫收藏展。
命名為“倫勃朗在美國”的展覽還有很多附加活動,包括倫勃朗印刷作品展,演講和畫廊會談以及保護工場等。
倫勃朗年少成名,但半生潦倒。他的作品在他在世時即享有盛名,幾乎當時所有重要的荷蘭畫家都出自他的門下。倫勃朗的頂峰之作當屬肖像畫包括自畫像以及取自聖經內容的繪畫。他的一系列自畫像如同一部獨一無二的自傳,畫家的自我審視真誠而不矯飾。
在油畫和版畫創作中,倫勃朗展現了他對古典意象的完美把握,同時加入了他自身的經驗和觀察。比如聖經場景的繪畫中,同時體現了他對聖經文本的理解,對古典構圖的運用,以及他對阿姆斯特丹猶太族群的觀察。正由於這種感同身受的力量,他被稱為“文明的先知”。此次展覽將持續到5月28日。 ________________ 饒是春秋等閑賦,識盡停跡翻浪去。
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Re: 美術新聞/美術繪畫新聞/美術設計新聞2012/02/16~2012/02/22 2012-02-22 13:41 |
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http://udn.com/NEWS/BREAKINGNEWS/BREAKINGNEWS9/6909234.shtml
陳澄波畫展 呈現追夢歷程
【中央社╱台北18日電】
2012.02.18 05:30 pm
「行過江南─陳澄波藝術探索歷程」畫展今天在北美館開幕,紙風車劇團也以「幻化油彩的唐吉軻德-陳澄波」,用戲劇展現陳澄波一生,描述他追求夢想的歷程。
「行過江南─陳澄波藝術探索歷程」畫展今天在台北市立美術館舉行開幕典禮,台北市長郝龍斌、陳澄波的兒子陳重光、北美館代理館長翁誌聰等人出席開幕。
郝龍斌表示,陳澄波是第1名入選 日本帝展的台灣畫家,帶動當時許多人學習美術繪畫,有如當時的「台灣之光」,而陳澄波在二二八事件罹難之前,仍然非常關心藝術文化,即使家族遭逢巨變,整個家族的人仍具有保存藝術的使命。
陳重光今天也表示,他要捐2幅畫包括裸女和靜物畫給北美館。陳重光指出,北美館已經有陳澄波在東京求學、上海、回台灣後的3幅代表畫,分別是「夏日街景」、「蘇州」、「新樓」,以類來看,若再有裸女和靜物畫,北美館的收藏會很完整,因此他決定捐這2幅畫給北美館。
1895年出生於嘉義的陳澄波,是第1名入選日本「帝國美術展覽會」(帝展)的台灣畫家,也是台灣近代美術發展先驅。近期台灣藝壇陸續舉辦陳澄波相關展覽及活動,正掀起一股陳澄波熱潮。
「行過江南-陳澄波藝術探索歷程」由台北市立美術館與財團法人陳澄波文化基金會共同主辦,展覽聚焦1929年至1933年,陳澄波旅居上海時期,畫遍中國江南美景的風格變化關鍵期為中心,以學術性的專題探討陳澄波在中國江南地區活動的藝術概貌,並藉由展覽現場的圖像排比,論述畫家特殊的生命歷程。
這次的展覽共展出包括以人物、裸女、西湖風光及上海都會風景等為主題的油畫90幅、淡彩速寫104幅,以及水彩、炭筆與鉛筆素描等共16幅、陳澄波在上海交遊的友人所贈墨寶5件、及嘉義市文化局出借之明信片、圖片與書籍等33件文物,其中不乏首次公開的作品。
「行過江南-陳澄波藝術探索歷程」展覽時間軸以1929至1933年間,陳澄波旅居上海時期為中心發展,展出作品以風景與人物為2大主軸,依風格內容分為6大主題,分別為「東方風情下的山河湖海」、「戰爭前後江南都會風景」、「從透視平視至俯瞰環視」、「從學院素描至寫意裸女」、「生活紀錄畫像與全家福」及「上海時期藝術交遊點滴」。
今天畫展開幕,北美館也邀請紙風車劇團演出「幻化油彩的唐吉軻德-陳澄波」,透過戲劇讓觀眾了解陳澄波的生命故事,展現他一生追求夢想的歷程。
「行過江南─陳澄波藝術探索歷程」即日起至5月13日在北美館展出。
全文網址: 陳澄波畫展 呈現追夢歷程 | 生活 | 即時新聞 | 聯合新聞網 #ixzz1n5Q9KRkk">http://udn.com/NEWS/BREAKINGNEWS/BREAKINGNEWS9/6909234.shtml#ixzz1n5Q9KRkk
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Re: 美術新聞/美術繪畫新聞/美術設計新聞2012/02/16~2012/02/22 2012-02-22 13:43 |
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http://www.libertytimes.com.tw/2012/new/feb/19/today-taipei9.htm?Slots=TPhoto
丹青傳家 梁家5姊妹聯展
「傳家彝鼎在丹青-梁丹美、丹丰、丹平、丹貝、丹卉聯合畫展」,即日在中和美麗永安生活館展出五十件精彩創作。(記者謝佳君攝)
國內知名藝術家梁鼎銘的五千金舉辦聯展,並由兒子梁灼華撰寫序言。圖後排左起為文化局主任秘書于玟、梁灼華、梁丹美、梁丹丰、梁丹平、梁丹貝及梁丹卉。(記者謝佳君攝)
〔記者謝佳君/新北報導〕「有這樣的聯展,我非常高興,父親在天上看到了,一定也在微笑。」梁丹美欣慰地說。梁丹美、梁丹丰、梁丹平、梁丹貝和梁丹卉,是國內知名已故藝術家梁鼎銘的五千金,在父親耳濡目染下,皆投入藝術創作,這次難得舉辦聯展,五人聚首,點滴回憶湧心頭。
梁鼎銘在國內近代繪畫史上,以描繪戰史畫聞名,作育英才無數,長女梁丹美已年近八十歲高齡,么女梁丹卉六十五歲,姊妹五人傳承父親的繪畫天份與藝術涵養,累積六十多年的藝術創作經驗,將生命精彩藉由繪畫一幅幅展現出來。
梁丹美說,出身藝術家庭,耳濡目染下,也就走上了藝術創作這條路;但梁丹平回憶,小時候原想學音樂,父親告訴她,環境沒辦法讓她學,於是要她隨意揮灑幾筆,「父親看了看說:『到底是我的女兒』!」
梁丹貝回想,小時候買了木瓜、剁了雞頭,沒得吃,父親總要她先畫畫。從小沒什麼玩具的梁丹卉說,無聊就是畫畫,畫著畫著,她才發現,「畫畫就是高興畫,喜歡畫,是興趣,也很自然」。而梁丹丰猶記得,父親總告訴她畫家要有始有終,且要自己找怎麼畫。
梁丹美以畫「梅」入門,精確掌握筆、色、水元素,表現如梅傲骨的氣韻;梁丹丰師法自然,以畫「竹」為主,觀察自然風貌,藉由旅遊勾繪出各式自然風貌;梁丹平作品中記錄遠赴中、南美洲的奇景,色彩熱情奔放;梁丹貝承襲國畫創作,以筆墨情韻的成熟技法,摹繪遊走世界各地的風情;梁丹卉將在國外求學感受到的文化與內心衝擊,藉由畫筆抒發心境感受,探求靜謐與安詳的心境。
新北市政府文化局表示,「傳家彝鼎在丹青─梁丹美、丹丰、丹平、丹貝、丹卉聯合畫展」,即日在中和美麗永安生活館展出五十件精彩創作,另規劃五場展覽專題講座,由五位姊妹藝術家分別與民眾面對面分享創作的美麗歷程。相關訊息可至美麗永安生活館部落格查詢,或電洽文化局02-29603456轉4605。 ________________ 饒是春秋等閑賦,識盡停跡翻浪去。
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Re: 美術新聞/美術繪畫新聞/美術設計新聞2012/02/16~2012/02/22 2012-02-22 13:45 |
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http://n.yam.com/ttn/garden/201202/20120217486428.html
《台灣當代.玩古喻今》 重現古今藝術交流對話
[img]
http://n.yam.com/news_photo/ttn/images/201202/M20120217486428.jpg[/img]
大台灣旅遊網╱石靜怡 2012-02-17 15:23
《台灣當代.玩古喻今》為台北市立美術館所策畫大型台灣當代藝術主題展,展覽呈現自1990年代以來,台灣當代藝術家從在地的歷史文化脈絡及個人的生命經驗,挪用經典作品或文化傳統典故的視覺風格、主題或象徵的圖像符號等,所創作的多元面貌。
本展共邀請23位關心各類型藝術創作主題與媒材運用的台灣當代藝術家,以其貼切此策展主題的作品參展,共展出150件含書畫、油彩、版畫、動畫、數位輸出與複合媒材等作品;展覽依據藝術家作品中所挪用的主題,以回歸古代分門的方式,共分為山水、道釋、人物、留影、神怪小說、筆勢與花鳥畜獸等七大類。
自古以來,中國繪畫即有「臨摹」的傳統,後世的藝術家透過臨摹前代大師的作品並加入屬於時下流行的元素與個人偏好。在《台灣當代.玩古喻今》展覽,觀眾將藉由欣賞當代作品的展出,觀察藝術家將過去已存在的視覺藝術經過解構、聚合、重組、異化等再創造的過程後,從創作中思考「過去」在「當代」的意義與多元的可能性。
展出作品中,當代藝術家所挪用過去的經典作品如北宋范寬的<谿山行旅>,台灣藝術家陳浚豪以數十萬支工業用蚊釘再現其山水畫中的水墨渾染與氣勢;而林晉毓則以電腦動畫呈現<谿山行旅>圖中的空間,並以故事腳本生動地賦予古畫新意涵。展件中所挪用者還包括元朝四家中的黃公望、明四家中的沈周及唐寅、清代中西合璧的宮廷畫家郎世寧之畫作,此外尚有如早期的手搖式木製投影機、歷史照片、宗教民俗以及古代典籍?搜神記?、?鏡花緣?、?紅樓夢?與詩詞等挪用對象。
此外,當代書法家董陽孜的創作計畫<無聲的樂章>,在展覽期間將由三位不同領域的創作者接力展出,分別依序為董陽孜(2月18日至4月1日)、歌手陳綺貞(4月3日至5月6日)與建築師姚仁祿(5月8日至6月10日)。他們將從董陽孜的100件點墨系列,依其各自的音樂性感覺選出其中24件以內的作品重新組合,在展期間接續拼合出三個人的<無聲的樂章>。
展覽時間為2012年2月18日至2012年06月10日,北美館亦於展覽期間規劃平日定時導覽解說,同時於週末假日安排研究學者與參展藝術家等進行藝術賞析會、演講以及藝術對談等活動,歡迎有興趣的民眾前來參觀。 (圖/台北市立美術館提供) ________________ 饒是春秋等閑賦,識盡停跡翻浪去。
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Re: 美術新聞/美術繪畫新聞/美術設計新聞2012/02/16~2012/02/22 2012-02-22 13:49 |
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http://udn.com/NEWS/BREAKINGNEWS/BREAKINGNEWS4/6909328.shtml
兩岸少兒美術展北京開幕
【中央社╱北京18日電】
2012.02.18 07:55 pm
第3屆海峽兩岸少兒美術大展今天下午在北京今日美術館開幕,展出300幅兩岸孩子們的畫作。策展人周櫻表示,希望透過孩子純真的畫作,讓兩岸彼此了解,並對教育進行反思。
擔任雲揚天際文化藝術機構總經理的周櫻指出,本屆海峽兩岸少兒美術大展的展出主題是「季‧節」,旨在用大陸、台灣、香港、澳門四地兒童的繪畫作品,講述兩岸四地在季節、節日裡發生的多彩故事。
周櫻說,兩岸四地雖然傳承相同民族文化,但由於不同歷史背景、成長環境和教育文化,孩子們眼中的世界也有所不同。以這些畫為鏡,生長在四地的兒童用自己的小手描繪各自的生活環境。
她指出,大陸許多嚮往台灣但還沒機會來的民眾,可以透過孩子們純真畫作,了解台灣節日和四季;等到今年7月轉赴台灣展出時,相信台灣的民眾也可透過大陸孩童的畫作,來了解大陸,增進彼此相互了解,透過智慧與慈悲放下誤解與歧見,為孩子們的未來成長著想,也對現行教育體制進行反思。
周櫻表示,本屆的展出也特別透過「車」來貫穿,希望能從冬天到夏天,從現在到未來,讓兩岸四地的看展人多為下一代著想。
她說,自己曾參與汶川大地震救災活動,但身為藝術人,沒有什麼錢持續捐款,因此想起讓地震災區的孩子畫出感謝,再透過四處展出募款。當時,汶川的孩子們也因為感謝台灣捐贈許多物資,把對台灣的感謝畫在作品中,讓她想發起兩岸少兒美術大展,希望成為兩岸藝術家和少年兒童的交流盛會。
主辦單位這次也邀請多位藝術家一同參展,包括大陸中央美術院副院長、著名當代藝術家徐冰的作品「木‧林‧森」,大陸著名詩人、作家余存世詩歌作品「在孩子們中間」,以及獨立製片人蘇青選送的鄭州盲聾啞兒童作品和紀錄片,還有香港畫家梁潔華作品「舔犢情深」。
這項展覽並獲得台灣藝術教育館、大陸宋慶齡基金會、香港梁潔華藝術基金會、福建省文化廳和中國美術協會等機構支持。 ________________ 饒是春秋等閑賦,識盡停跡翻浪去。
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Re: 美術新聞/美術繪畫新聞/美術設計新聞2012/02/16~2012/02/22 2012-02-22 13:51 |
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http://udn.com/NEWS/DOMESTIC/DOM7/6905835.shtml
法警畫作 入選司法院月曆
【聯合報╱記者羅建旺/宜蘭報導】
2012.02.17 04:11 am
宜蘭地方法院法警溫宏欽的畫作「依靠」,被選入司法院的年曆5月主題畫,真跡則捐贈給法院典藏。
記者羅建旺/攝影
宜蘭地方法院法警溫宏欽,以水彩畫「依靠」,獲選為今年司法院月曆的5月封面,並把真跡捐給法院,他昨天談起與畫結緣時說:「就是在東沙群島當兵時,無師自通!」
50歲的溫宏欽,是法警界的才子,能歌擅畫,司法院印製月曆,徵選畫作,他的水彩作品「依靠」入選,成為5月的封面畫,畫作中,呈現宜蘭海邊防風林風情,還有雙船緊緊靠泊,意韻深遠。
「就是想為冷冷的法院增加些溫情。」溫宏欽昨天說,一般印象裡,法院審案判決,總是讓人感覺有點冷,因此,司法院徵選當月曆主題的繪畫,他就選了平常閒暇時的作品參加,沒想到入選,感到相當高興。
溫宏欽說,民國70年,他被派駐在東沙群島當兵,在那個艱苦地區,他開始畫畫,一畫就畫到現在,作品有的自己保留,有的送親友,有的去參加比賽,雖然沒正式拜師學畫,但自由創作,感覺很不錯。
除繪畫外,溫宏欽還有一副好嗓子,民國72、73年間,曾參加電視節目「五燈獎」的歌唱比賽,闖到二度一關。他說,那個年代,選唱的都是有民歌風的對唱情歌,像「故事的真相」、「愫」、「在雨中」等。
溫宏欽的畫作「依靠」被印成月曆,真跡則大方捐給宜蘭地方法院,讓更多人欣賞,同事稱讚:「『溫仔』很厲害喔!」
全文網址: 法警畫作 入選司法院月曆 | 基宜花東 | 地方新聞 | 聯合新聞網 #ixzz1n5SSEiZq">http://udn.com/NEWS/DOMESTIC/DOM7/6905835.shtml#ixzz1n5SSEiZq
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